剛看完嚴歌苓的《無出路咖啡館》。
想想好笑但也是事實，眼下的文學作品，我能讀懂的竟不多。時常看到少年作家的頭銜見諸報端，或者又有某大賽冒尖出了某新秀，然后就是某文青作品趕超作協元老的銷售總量，聽到的看到的尚且不敢臆測，買來新秀們的大作一讀，竟然全是陌生費解的文字，直到讀得令我惶然：難道遠離校園太久，竟是被當代潮流遠遠甩下了？疑慮中，唯一可以確定的是，時髦的是文字，落伍的是我。
可嚴歌苓不同。她的文字，讓我一讀便有戚戚之感。好象許久未見的老朋友，一旦相逢，那種真實的喜悅自然流露出來，甚至情不自禁到撫掌叫好。也許是作者大量使用美式用語，或者是大段的心理描寫和獨白，看似隨意荒誕卻值得深敲細讀的冷幽默，連同不露痕跡隨意切換現實和回憶場景的手法，都暗中契合了我對文學作品的審美偏好，才會令我對它如此鐘情。
對于我讀過的作品，所有的文字都會在我腦海中轉化成一部影象，在我腦中放映一遍。如果作者沒有一點想象力，或者她的作品都不能勾起讀者的想象力，那么我多半會立馬丟下書，不再繼續后面的閱讀。因為畫面的缺失，使我很難閱讀下去。一個失去想象力的作家，就象畫家失去眼睛，指揮家失去聽力，失去的將是整個靈魂－太可怕了！但不幸的是，很多時候我作為一名讀者，想象力都沒能得到充分調動，這令我深受打擊。為什么喜歡漫畫動畫？我想可能是這種愿望在那里得到寄托和滿足了。成人的世界，怕的不是四處充斥的暗戰和撕殺，而是想象力的完全消失殆盡。在我基本荒廢的大學5年里，除了金庸古龍外，至今還唯一記得一部作品，是畢淑敏的《紅處方》－同樣一本令我通宵讀完后痛快淋漓的`書。
生活在共產主義的和諧社會里，我當然更愿意看到和讀一些歌頌和平的作品，但這不能阻止我去了解社會底層或者說與光明社會對立的陰暗面。人性只有在那種環境下才會脫去光鮮的外衣，暴露另一個不一樣的自己。＂我們生在理想最有生機的年代，卻在理想變成一種懷舊時完成了我們的成長＂，除了異國生活的人生閱歷，這樣犀利的語言和洞察力，不是所有的作家都有的，也不是所有的作家都能如此認真對待文學作品中的人物，如此＂花費＂工夫地細致入微地刻畫－小說的人物鮮活地躍然紙上，除了唏噓和感動，我已不能說什么了。
不僅如此，時空交錯的背景被作者從容不迫地調換，連故事中的人物本身也理不清頭緒的感情在讀者看卻是層次分明，而在一句精彩對白結束來不及叫好的時候，第三人稱的旁白總是恰到好處一針見血的出現。而在放下書后，激動地要寫下這篇讀后感才能平復我的心情。就是這樣的一本書，不希望讀者去學書中人物的僨世嫉俗和玩世不恭，卻以此透視一些平凡人物的渺小和偉大，而且作為一本純文學讀本，及引發對放逐的愛情，自由和人生價值的思考，它是毋庸質疑的精彩。
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