《因假歸白閣西草堂》岑參

　　岑參的《因假歸白閣西草堂》把迷惘而又感傷的情懷，表現(xiàn)得更為婉曲而又深沉。

　　因假歸白閣西草堂

　　雷聲傍太白，雨在八九峰。

　　東望白閣云，半入紫閣松。

　　勝概紛滿目，衡門趣彌濃。

　　幸有數(shù)畝田，得延二仲蹤。

　　早聞達(dá)士語，偶與心相通。

　　誤徇一微官，還山愧塵容。

　　釣竿不復(fù)把，野碓無人舂。

　　惆悵飛鳥盡，南溪聞夜鐘。

　　【賞析】

　　開始四句寫雷雨景象，第一、二句寫遠(yuǎn)景。詩人在白閣峰西面自己的草堂中，極目遠(yuǎn)眺，只聽見轟然的雷聲突然從終南山(即太白山)那面?zhèn)鱽�，震耳欲聾。“雷聲傍太白”一句，起勢突兀，巨響自天而降，震撼人心，具有先聲奪人的咄咄氣勢。接著，“雨在八九峰”：閃逝雷煞，大雨滂沱，籠罩著莽莽蒼蒼的終南山諸峰。這鋪天蓋地的大雨，在驚雷的襯托下，更加氣勢奪人。第三、四句漸次而近：此時(shí)，終南山的雷雨正向草堂洶涌逼來，東面白閣峰上的烏云，如萬馬奔馳，涌向那紫閣峰上的十萬長松中，烏云與松林連成一片，激起滿山的虎嘯龍吟。開始這四句，雷鳴、雨下、云涌，寫得層次分明，又錯(cuò)綜交織，并且與終南山和白閣、紫閣諸峰相連，造成一種雄闊無比、籠罩宇宙的恢宏氣勢。正如高步瀛在《唐宋詩舉要》中所評：“起勢雄莽。”

　　接著，作者卻就此陡頓，轉(zhuǎn)換筆鋒，寫出了新的境界。“勝概紛滿目，衡門趣彌濃”。是此詩前后過渡的關(guān)鍵。前一句是對風(fēng)雨雷電交織而成的雄壯景色的贊嘆，而后一句于贊嘆之中，更蘊(yùn)含著豐富的內(nèi)容，它表面是在進(jìn)一步渲染草堂景色之勝，而實(shí)際上，是用“衡門”(即“橫木為門”，喻指草堂)與帝都長安以及右內(nèi)率府兵曹參軍的衙署相比，京城和衙署盡管那般堂皇，但生活卻是平庸枯燥的，哪里比得上我這簡陋的草堂中瞬息萬變、應(yīng)接不暇的景色，和那游目騁懷、無拘無束的濃郁的情趣呢?這里已經(jīng)委婉流露出了作者追求新鮮活潑、自由無礙的生活的思想。

　　由這關(guān)鍵性的兩句，引出了作者的深深感慨。從“幸有數(shù)畝田”到末尾，以夾敘夾議的手法，抒發(fā)了自己對區(qū)區(qū)微官的不滿和向往自由閑適生活的情懷。

　　自己本有幾畝薄田，可以象“挫廉逃名”的羊仲、求仲那樣過隱居的生活;也聽過“達(dá)士”規(guī)勸之語，正與我心相通。卻錯(cuò)誤地做了個(gè)于世無補(bǔ)、于己不利的區(qū)區(qū)小官，現(xiàn)在因假而還歸草堂，看到自己滿身塵俗之氣，真慚愧是無地自容啊!如今，釣竿疏遠(yuǎn)了，舂米的碓也無人操作，想起來惆悵不已，望著那日暮時(shí)漸盡的飛鳥，只聽見南溪幾聲悠揚(yáng)的疏鐘。最后兩句，作者將無限悵惘之情，融進(jìn)自然景物之中，結(jié)語十分微妙。白天四處覓食的鳥兒，隨著暮色的降臨，漸漸各自找到了歸宿之所，而自己呢，還滯留宦途，在異鄉(xiāng)飄泊，兩相比較，豈不令人黯然神傷!那靜夜里悠揚(yáng)的鐘聲，是警醒自己的“暮鼓晨鐘”，好象是對自己的召喚，但同時(shí)又象是輕輕的嘆息。作者用象征、映襯手法，將不盡之意隱含在最后兩句。

　　不僅如此，這首詩的開頭和結(jié)尾還形成了一種對比，隱含著作者的深意。開始四句極寫雷雨風(fēng)云來勢之猛，一派動(dòng)蕩之勢，草堂似乎難以避免暴風(fēng)雨的沖涮。接著，作者雖然沒有再交待風(fēng)雨，但從最后兩句“惆悵飛鳥盡，南溪聞夜鐘”的暗示中可以看出，顯然風(fēng)雨往別處去了，并沒有降臨草堂。作者這種大開大闔的章法，動(dòng)蕩與寧靜的強(qiáng)烈對比，無疑地隱含著對人生變幻無常的感慨，與“早聞達(dá)士語，偶然心相通。誤徇一微官，還山愧塵容”的出處無定的傷喟，正是統(tǒng)一的，兩者交相映發(fā)，將這種迷惘而又感傷的情懷，表現(xiàn)得更為婉曲而又深沉。

　　拓展閱讀：《送祁樂歸河?xùn)|》岑參

　　送祁樂歸河?xùn)|

　　祁樂后來秀，挺身出河?xùn)|。

　　往年詣驪山，獻(xiàn)賦溫泉宮。

　　天子不召見，揮鞭遂從戎。

　　前月還長安，囊中金已空。

　　有時(shí)忽乘興，畫出江上峰。

　　床頭蒼梧云，簾下天臺(tái)松。

　　忽如高堂上，颯颯生清風(fēng)。

　　五月火云屯，氣燒天地紅。

　　鳥且不敢飛，子行如轉(zhuǎn)蓬。

　　少華與首陽，隔河勢爭雄。

　　新月河上出，清光滿關(guān)中。

　　置酒灞亭別，高歌披心胸。

　　君到故山時(shí)，為吾謝老翁。

　　【賞析】

　　祁樂，唐知名畫家。詩中表現(xiàn)了對懷才不遇的祁樂的深切同情，贊揚(yáng)了他的愈挫愈奮的豪爽性格，也曲折地流露出作者對埋沒人才的腐敗政治的不滿。詩為送行之作。先從被送者寫起，刻畫出一個(gè)才華橫溢、性格豪放卻屢遭挫折的人物形象。“祁樂后來秀，挺身出河?xùn)|。”兩句中不僅交待了祁樂的故鄉(xiāng)河?xùn)|郡(今山西西南部)，為篇末“君到故山時(shí)，為吾謝老翁”伏筆，而且指明他是后起之秀。“挺身出”三字特別遒勁有力，祁樂這個(gè)出類拔萃的人物形象，由此而躍然紙上。然而，這樣一位人才，卻屢遭挫折：他到驪山溫泉宮向玄宗獻(xiàn)賦，但玄宗耽于酒色，根本不召見他，他的文才得不到表現(xiàn)和施展;于是，他轉(zhuǎn)而從軍，希望建功立業(yè)以展鴻圖，但“前月還長安，囊中金已空”，依然未被賞識(shí)。這當(dāng)中，隱隱透露出詩人對當(dāng)時(shí)腐敗政治的憤慨，也有“英雄識(shí)英雄，惺惺惜惺惺”之意，滿含著深切的同情。在短短六句詩中，寫了祁樂獻(xiàn)賦、從戎、返京三件事，井然有序，意脈貫通，氣勢豪雄。使祁樂這個(gè)人物形象，呼之欲出。

　　接著，作者寫了祁樂在繪畫方面表現(xiàn)出的非凡才能。“有時(shí)忽乘興”的“興”，既指創(chuàng)作的沖動(dòng)和靈感，也包含著胸中的一股郁勃不平之氣。那江上孤傲的奇峰、蒼梧山上盤繞不去的愁云以及天臺(tái)山上那挺拔的青松，自然是他筆下繪出的景物，因?yàn)槔L畫的生動(dòng)逼真，掛在高敞的廳堂上，“颯颯生清風(fēng)”，仿佛真景一般。這幾句詩，作者將寫畫和寫人融為一體，在畫和人的高度統(tǒng)一中，不但看出了祁樂的畫品，也呈現(xiàn)了他的難能可貴的人品。

　　同時(shí)，詩還通過插敘，以欣然向往之意，記敘了祁樂從戎出塞到達(dá)新疆火云山的情形：那盛夏熾熱的赤云，把天地烤得通紅，連鳥兒也不敢飛，而祁樂卻如轉(zhuǎn)蓬一般，行走如飛，履險(xiǎn)如夷。這種表現(xiàn)，自然是一種大膽的夸張，其中“氣燒天地紅”一句，想象新穎而奇特，但在這夸張中，不僅形象地寫出了邊地夏天的異常炎熱，還表現(xiàn)出了祁樂這位剛強(qiáng)不屈的人物的不畏艱難。他不以自己的挫折為懷，也不懼怕環(huán)境的惡劣，仍然執(zhí)著地走自己的路。四句中，飽和著作者對祁樂品格的贊美。

　　最后，作者才逐漸轉(zhuǎn)寫送行，先用“少華與首陽，隔河勢爭雄”二句過渡，從長安附近的少華山想到祁樂家鄉(xiāng)河?xùn)|郡的首陽山，隱以雄偉的高山來襯托祁樂形象的高大和性格的威武不屈，同時(shí)也含送別之意。然后，作者才寫送別的環(huán)境和地點(diǎn)：夜晚，新月自東面的黃河上升起，清冷的光輝灑滿關(guān)中，也灑滿長安，為送別蒙上了一層淡淡的哀愁。他們在灞亭臨別之際，痛飲高歌，完全是一派樂觀豪放的氣概。作者將送別的地點(diǎn)安排在“灞亭”，也含有深意。據(jù)《史記·李將軍列傳》：李廣與匈奴戰(zhàn)，失利，“當(dāng)斬，贖為庶人。頃之，家居數(shù)歲。嘗夜從一騎出，從人田間飲。還至霸陵亭。霸陵尉醉，呵止廣。廣騎曰：‘故李將軍。’尉曰：‘今將軍尚不得夜行，何乃故也!’止廣宿亭下。”此處隱以能征善戰(zhàn)而卻受屈于灞陵醉尉的李廣比祁樂，其中流露出作者對英雄無路的憤懣之情。盡管如此，他們?nèi)允?ldquo;高歌披心胸”。直到最后告別時(shí)，詩人才說：“君到故山時(shí)，為吾謝老翁。”點(diǎn)出別離之意。但就是在這兩句中，詩人也沒有半點(diǎn)叮囑祁樂本人的話，只是讓祁樂轉(zhuǎn)告作者對祁樂父親的問候。詩人讓祁樂轉(zhuǎn)告對“老翁”的問候，既是對長輩的尊敬，也是對祁樂的尊重，顯得情真意摯，表現(xiàn)出深切豪爽的友情。

　　這首詩，作者從祁樂的氣度、遭遇、才能和性格，一路層層寫來，結(jié)構(gòu)上跌宕起伏，筆致?lián)u曳多姿。中間暗中過渡，逐漸寫到最后的送別，也是鋪墊、烘托，富于曲折變化，充分體現(xiàn)出作者的藝術(shù)匠心。全詩一韻到底，讀來音韻鏗鏘，與全詩的豪邁氣勢相一致，表現(xiàn)出內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一。

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