寒江孤去難復(fù)回，幾番風(fēng)雨幾灰
莫留下誰(shuí)的思念成沙，數(shù)不盡千秋別離，道不過(guò)尋常人家。且聽(tīng)君吟馬，取了天下，負(fù)了黃沙。
夜露被身空對(duì)月，此間心意自難知，東出云煙西凝紫，三秋恍間又凌遲。——《于庭一聲嘆》
疏落梧桐君心冷，冷不耐，幾更寒徹瓊觴淡。
煙紗濕薄幕，小雨滴奴心
我的每首小詩(shī)，就單句看來(lái)，我都多少經(jīng)歷過(guò)，而將四個(gè)時(shí)點(diǎn)集中于一首，卻又成了我似乎經(jīng)歷過(guò)但又沒(méi)經(jīng)歷過(guò)的東西了，只留的寫(xiě)下每一句時(shí)的不同心情和一聲嘆惋，可我究竟為了什么而嘆，自己都無(wú)法言明，甚至到最后連集句的初衷，也迷落了在了無(wú)言的朦朧的情感當(dāng)中。自前年的《爛夏集》后，前些月又添《爛夏語(yǔ)錄》，而有的曲句則是收于《爛夏殘篇》，雖說(shuō)是“爛夏”實(shí)則與夏日無(wú)多大干系，只是開(kāi)頭收錄的多是古人夏之名作，且收錄之時(shí)正值夏季，以抒發(fā)夏日悲喜憂愁，故以夏稱之，而今幾句也隨舊日篇章錄入夏集。再說(shuō)些大的，現(xiàn)代詩(shī)與古典文學(xué)不是相對(duì)立，但為了順應(yīng)時(shí)代潮流，相撞是免不了的，兩者有所失，有所留，正思如今日之古風(fēng)，斷然不同與昨日之古風(fēng)，一些七言詩(shī)句格式套到了現(xiàn)代詩(shī)中，自由的現(xiàn)代詩(shī)被字所囚禁，可古風(fēng)卻因此更為浪漫自由，同明清小品，這類東西可以說(shuō)是現(xiàn)代詩(shī)歌文化的一股清流了。
雖從側(cè)面看，這些文體有些不入流，但作為一個(gè)愛(ài)好文火又不拘泥于陳腐的人來(lái)說(shuō)，何必管這繁瑣的事情，只教得自己擦亮了眼睛，能更好得看清自己所在的世界且用筆記錄，那便是好的。又人稱之“真古意”，我倒是不以為然，說(shuō)實(shí)話，還沒(méi)到那個(gè)地步，因?yàn)檫@只是一種趨勢(shì)，本質(zhì)還是自由體裁。而我自己也只是對(duì)于老一代的東西和“老爺”們相比，有些不同的看法，所以才會(huì)寫(xiě)出這樣的文字。資歷尚淺，年少情愛(ài)總是少不了的，故情怨的句子居多，若有“老爺”看了不喜，那大可棄之不理會(huì)，覺(jué)得是無(wú)病呻吟，那大可不看，但至少不能對(duì)這文字產(chǎn)生怨氣和抱有無(wú)理由的批評(píng)態(tài)度，為什么呢？因這詩(shī)本來(lái)源生活，沒(méi)有感情基調(diào)，即便是臆造也是造不出什么東西來(lái)的，因?yàn)橛蓄愃频母星椋詫?xiě)出類似的東西，若說(shuō)我用爛了雨之類的意象，那也只能怪這江浙一帶水汽太重罷了，既然詩(shī)歌來(lái)自生活，那么即使是再離譜的詩(shī)歌也定是根據(jù)真實(shí)經(jīng)歷或者感情在一定想象下加工成的，正如邵燕祥《大題小做》中“文學(xué)創(chuàng)作離不開(kāi)虛構(gòu)，但虛構(gòu)又不能離開(kāi)真實(shí)”語(yǔ)，倘若脫離了，估計(jì)還沒(méi)讓他人看到便早已自己將其吃掉毀滅吞到肚子里，倘若心中沒(méi)有想寫(xiě)下來(lái)的心思，那么一開(kāi)始根本就不會(huì)動(dòng)筆，如此說(shuō)來(lái)”老爺“和"大人”的批評(píng)總該沒(méi)有理由了吧。再聯(lián)系我前年的文《自己的文學(xué)派》，現(xiàn)在來(lái)看，仍覺(jué)得當(dāng)時(shí)自己的想法頗有幾分道理，有多少斤兩，便寫(xiě)出多少水平的東西來(lái)，而唯一希望的只是能有更多的人能為之了解，以此來(lái)正網(wǎng)絡(luò)古風(fēng)為天下式，不至今日之古風(fēng)亂套，倘若人人能如此這般盡一份自己的力，以清古風(fēng)為文學(xué)屆的一方清寧地，那離著”真古意“的一天就真的不遠(yuǎn)了，而我的篇章也才算是真正有了著落。
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