湖北黃梅第一中學 黃智平
在“霜林醉”的季節里，王實甫在文學長廊的那一頭，以崔鶯鶯圓心，為我們描畫了一幅令人心碎的離別圖：
陰霾的天空，雪片仍在不斷地飛旋著飄飄而下；沉郁的古道，在“嘩啦啦”的響動。
是誰讓它無情地飄離？是誰讓它無情的拍打？
是肆意狂亂了思緒！
霎時間杯盤狼藉，那馬蹄聲撕碎了燦爛的春天，那車輪聲重重地在心底碾過。
孑孓望著你離去的背影，遠去的腳步伴著落日的沉靜，朦朦的暮靄，消融了你，將你的一顰一笑，定格在我的心中……
詩意的迷惘與濃濃的哀愁是《西廂記長亭送別》中最動人的色調，其比山高，比海深，比無邊的芳草更加無邊無際的離愁別恨，感染著一個時代，一個民族，一條更加久遠的歷史長河。
據此，許多評論者認為：《長亭送別》從頭到尾是一曲迷人的詩劇，是一首優美動人的愛情詩，洋溢著明快的抒情節奏。但是，我在讀完讀《長亭送別》，透過鶯鶯與張生纏綿惜別的場面，看到的不僅僅是“楊柳岸曉風殘月”式的傷離別之情，而是隱藏其背后鶯鶯的濃重悲涼，深深心痛……
鶯鶯原本就是“長在深閨人未識”，從小就聆聽著“治家嚴肅，有冰霜之操”的母親的教誨，沐浴著封建禮教，受著最傳統思想的熏陶。因此，崔鶯鶯自覺遵守、維護封建社會給予女子的禮教規范。但是作為一個情竇初開的女子，內在的“自我”又充滿了對愛情的渴望。一旦機會降臨，自我膨脹的結果便是張揚自己作為“人”的本性。性格的二重性注定了鶯鶯內心在矛盾中哀痛。
當張生出現在鶯鶯的生活中占據了其精神世界之后，她的靈魂無時無刻不在跟母親、張生進行激烈的對話，外在、理性的“我”和內在、感性的“我”之間展開激烈的沖突，結果是讓她在懷著對愛情婚姻的渴望的同時，充滿著深深的恐懼感。
與母親對話反映了鶯鶯對封建禮教的恐懼。
唐代因襲魏晉“上品無寒門，下品無氏族”的傳統，以“崔盧李鄭王門女，不入尋常百姓家”為正統，門閥觀念十分嚴重。作為崔相國的遺孀崔老夫人自然擔當起了這一禮教的代言人，她執意打發張珙上京赴考，“到京師休辱末了俺孩兒，掙揣一個狀元回來者”，表現出了封建代言人對功名執著時的頑固立場。而面對強大的“正統觀念”，盈盈內在的“我”堅決反對張生上京赴考，認為“但得一個并頭蓮，煞強如狀元及第”；而外在的“我”又在不自覺地維護“門閥觀念”，“你與俺崔相國做女婿，妻榮夫貴”，表現出來自家庭的優越感。內“我”與外“我”沖突的實質是，一方面對禮教反抗與否定，另一方面是對自己摯著于愛情行為的否定，從而讓鶯鶯內心充滿了對封建等級秩序的恐懼。恐懼的實質是鶯鶯以封建正統的價值尺度來評判自己，她無法真正超越封建基因對人性的規范，這也正是她“眼中流血，心內成灰”的社會根源。
與張珙對話反映了鶯鶯對婚姻前景的恐懼。
鶯鶯生活在男尊女卑的封建時代，當時的社會根本沒有自由婚戀的土壤：男婚女嫁必須經過“父母之命，媒妁之言”，作為地位尊貴的前相國之女，美麗賢惠的千金之軀，德才兼備的深閨小姐，豈能與門不當戶不對的書劍飄零的秀才于月下西廂私定終身？封建婚姻制度要求“男女授受不親”，作為深閨中的女子，豈能愛上了一個白衣書生？封建規則要求婦女“三從四德”，豈給一個弱女子選擇婚姻的權利？因此，陷入愛情漩渦中的鶯鶯自然對前途充滿深深的恐懼：“我只怕你‘停妻再取妻’、此一節君須記，若見了那異鄉花草，再休似此處棲遲”。
鶯鶯與張生的對話，并非是完全建立在“琴瑟和弦”的基礎上，相愛的兩個人在思想上存在著明顯的差異：
對功名認識的差異。 始于隋朝的科舉制度，在唐代更有力地吸引、鼓勵著知識分子，使他們為了成就功名而不惜犧牲一切，包括遺棄自己的情人或妻子。張生原來就是一個打算上朝取應的舉子，由于邂逅鶯鶯才滯留浦東，愛情獲得之后，上京應試是順理成章的事情。因此，無論鶯鶯怎樣挽留，執著于功名的他，“憑著胸中之才，視官如拾芥耳”，義無反顧地踏上了求取功名之路。而在對待功名的問題上，鶯鶯斬釘截鐵地表明了自己的態度：“蓮開并蒂”遠勝于“狀元及第”。
對愛情認識的差異。 張生對鶯鶯的愛，過多地停留在感官的愉悅層面，他并沒有在思想上走近鶯鶯，因而不知道鶯鶯到底需要什么樣的愛情婚姻。而鶯鶯對張生的愛，超越了功名與利祿，追求 “有心與他舉案齊眉”式的民主婚姻。
張生與鶯鶯兩個人對功名、愛情認識的差異，注定了鶯鶯內心充滿了哀痛，“意似癡，心如醉，昨宵今日，清減了小腰圍”，而這種哀痛是張生無法預料，更無法理解的。因此，在追求愛情的路上，鶯鶯只是一個獨行者，張生并沒有也不可能真正與她結伴同行。鶯鶯深深陷入無法把握自己命運的恐懼中，透過模糊的淚眼，看著愛人漸行漸遠，消失在暮靄遠山之中。
王實甫生活的環境是較為開放的，人們很容易產生與現實沖突的新觀念，在變化著的思想觀念與現實之間，人的靈魂注定是要痛苦的。
令人欣喜的是，于傳統的文化積淀里，我們找到了王實甫壘起的人性的塔峰，欣喜地接納了一具極可愛的生命--崔鶯鶯，雖只是虛構的所在，在人們的心中卻成了一種更宏大的、更切實的存在。我們不僅僅把目光鎖定在其美化和詩化的層面上，更深的意義是，從她那如泣如訴的言詞中，偷窺到了民族步履的蹣跚；從她那頗似固執的行為里，感受到了新思想在前夜的陣痛。
崔鶯鶯內心的隱痛是一個時代的隱痛。
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