1、曲線元素的概述
曲線在設計中扮演著表情豐富的角色，設計師通過運用線的粗細、濃淡、間隔和方向性等性質，進行造型的空間表現，往往能夠設計出具有豐富感情的室內空間。
在幾何學中，線是一個看不見的實體，它是點在移動中留下的軌跡。一切面的邊緣和面的交界處以及物象的彎折都會形成線。線是構成一切物體輪廓形狀的基本要素。康定斯基說："直線和曲線組成了一對最基本的對立線。"其中直線是具有一種力量的美感，簡單明了、直率果斷，它自身的張力和方向性是造型表現的關鍵。曲線具有圓潤、彈性、溫暖的柔美。它較直線減弱了沖擊性、卻蘊藏著更大的韌性─一種成熟的力量。
2、曲線元素的發展歷史
曲線在室內設計中具有極深的歷史淵源，追溯歷史覓其蹤跡，可以從18世紀20年代于法國產生的洛可可風格中找到他的影子。洛可可喜歡采用弧線和s形線，尤其愛用貝殼、漩渦、山石作為裝飾題材、但有時因過分裝飾流于矯揉造作。19世紀下半葉英國的工藝美術運動是一場針對裝飾藝術、家居、室內產品、建筑等。工藝美術運動反對矯揉造作的'維多利亞風格和其他各種古典、傳統的復興風格；推崇自然主義、東方裝飾和東方藝術的特點。采用大量卷草、鳥類為裝飾動機。之后的新藝術運動實質上是一場以線條為主題的裝飾運動。在新藝術運動中，施姆特茲勒曾指出，這種風格的主題是"可以使我們想起海草或者匍匐植物的細長、敏感而又彎曲的線條。"在新藝術運動中線條就是力量，線條成為新的裝飾性基礎。
在這場運動中形成了兩個在時間上相互傳承的流派：曲線派、直線派。曲線派主張師從自然，以流暢、幽雅、波浪起伏的線條為主。新藝術運動用抽象的自然花紋與曲線，脫掉了守舊、折衷的外衣，是現代設計簡1。新藝術運動還直接影響了高迪對新奇風格的瘋狂渴望，對創新個性的信仰，對粗狂曲線的愛好，對發覺材料潛力的巨大興趣。他的建筑作品風格怪異，繼承了新藝術運動對曲線的運用，在建筑這一追求實用的領域，以最大的可能避免直線，初步顯露出了他的自然主義沖動；又超越了新藝術運動，突破了表面形式上的對自然形式的模仿，而更深入地探討自然形式所體現出的活力，從而使自己的自然主義表現得更為深入。總之，曲線線條的運用是一個共同的主題，并且總是與自然存在千絲萬縷的聯系，曲線形態也經歷了具象———抽象的過程。
3、室內設計中曲線與直線之爭
20世紀初，直線居于主導地位，成為現代機械中金屬的堅挺線條的一個有力符號，但卻不妨礙阿姆斯特丹學派將他們的作品設計成"變形蟲式的蜿蜒，"為荷加斯、拉斯金的曲線美學注入了新世紀的注腳。20世紀下半葉對于直線這種"新文化的標志"更依托于國際現代化主義得以延續，但曲線卻依附著"解構主義"的旗幟遍地開花。因此，曲線和直線究竟哪一個更適合于室內設計，歷來是一個爭執不休的話題。正因為如此，才使得室內設計呈現多元化的狀態。曲線元素表達的是一種浪漫活潑的性格，直線元素則傳達出的是一種比較安穩、大氣、莊重的性格，各有其特點，這就要求設計師把握住兩種元素的特性來詮釋空間要傳達的感情。
4、室內設計中運用曲線元素所達到的目的
4.1意
意可以理解為情。現在，某些咖啡具設計引入曲線線形，造型則顯得與眾不同。以漢斯威利設計的"普拉察"咖啡具為例，其造型以柔和變幻的曲線、飽滿的體型、潔白無暇的瓷質創造出夢幻般的意境。猶如在落潮時分，海浪輕柔地拍擊著沙灘，海水留下了圈圈足跡，大海賦予設計師創作靈感，使他在有限的形體上展開了遐想般的廣闊無垠的自然世界，使人感受到大自然的氣息。造型選用的基本形是曲線體，其裝飾有三條波浪形的紋飾曲線，外輪廓和造型表面的曲線完美結合，形成虛實結合的視覺運動感。顯而易見，這種形式特征就有一種象征意義，體現了人對大自然的眷戀之情。
4.2境
境可以理解為景。曲線在設計中儼然扮演了表情豐富的角色。設計師通過運用線的粗細、濃淡、間隔和方向性等性質，進行造型的空間表現，往往能夠設計出具有豐富情感的室內空間。例如一些音樂酒吧利用自由曲線分割空間，創造了夢幻般的意境。悅空間，是一個為音樂而生的空間，這個充滿藝術感的空間從設計感覺上更像一個室內的山地梯田—層層疊疊的起伏充滿動感。作為音樂餐吧，頌兼具了多重功能，為解決多功能同置一室的沖突，設計師特意為室內設置了大量綿延不斷的木質曲線，稱其為"室內的山地景觀"。這些曲線將可能的沖突聯系起來，并融為一體。木質曲線并非單純的裝飾所用，它更是空間與空間之間的隔斷，是高低錯落的座椅，是空間中流淌的韻律。隱藏在曲線中的燈光映照著自由的曲線，那種不刻意，不保守的態度，以及輕松，無拘無束的情感特征，為空間帶來了奇幻的流動感。
5、結語
本章從曲線的概念與歷史入手：辨明了曲線與直線的各自特色，并總結出在表達特定室內空間時曲線具有"意"，"境"等特性。
參考文獻：
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