發(fā)淮安原文翻譯及賞析1
原文：
發(fā)淮安
[明代]楊士奇
岸蓼疏紅水荇青，茨菰花白小如萍。
雙鬟短袖慚人見(jiàn)，背立船頭自采菱。
譯文
岸邊的蓼草淡紅水中的荇草青青，慈姑開(kāi)著白花小小如萍。
她梳著雙鬟穿著短袖羞于見(jiàn)人，背著身子立在船頭自顧采菱。
注釋
淮安：縣名，在今江蘇省，東瀕運(yùn)河。
蓼（liǎo）、荇（xìng）：皆生長(zhǎng)在水邊的植物。
茨菰（gū）：即慈姑，秋季開(kāi)小白花。
雙鬟（huán）：梳著兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻的少女。
采菱（líng）：采菱角。一年生水生草本植物，果實(shí)有硬殼，有角，稱“菱”或“菱角”，可食。
賞析：
楊士奇的這首詩(shī)，是一幅湖上風(fēng)俗畫(huà)。
詩(shī)歌的前兩句選擇水鄉(xiāng)特有的蓼荇這些植物，白描而繪其色“疏紅” “青” “花白”、狀其形“小如萍”，寥寥幾筆，生動(dòng)、形象，而又簡(jiǎn)煉，樸素、自然。水鄉(xiāng)的景色美不勝數(shù)，但作者卻只抓住幾種色彩對(duì)比鮮明的水鄉(xiāng)植物點(diǎn)染水鄉(xiāng)的氣氛，雖然沒(méi)有精工描繪景物和渾然的風(fēng)土人情，但以強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比效果鋪展出一幅生機(jī)勃勃而又寧?kù)o悠遠(yuǎn)的淮安水鄉(xiāng)的景色。景幽心亦靜，轉(zhuǎn)而由景過(guò)渡到了對(duì)人物的`素描上。
底下兩句由景及人，自靜而動(dòng)，為水鄉(xiāng)圖增添了生氣。水上駛來(lái)采菱船，船上的采菱女頭上梳著兩個(gè)環(huán)形的發(fā)髻，身穿短袖的衣衫，背對(duì)著詩(shī)人在船頭采菱。這是詩(shī)人見(jiàn)到的實(shí)情，但一經(jīng)攝入了藝術(shù)的鏡頭，便具有了詩(shī)情畫(huà)意。詩(shī)人看到船上女子倩倩的背影，突發(fā)聯(lián)想，說(shuō)姑娘害羞，不好意思讓人見(jiàn)到自己的臉，故背轉(zhuǎn)身子，借以掩飾羞澀之態(tài)。“慚”字、“自”字，皆從“背”字生發(fā)，既刻畫(huà)出水鄉(xiāng)女子惹人羨愛(ài)的神態(tài)，又很富有情味，把觀景的詩(shī)人與采菱女這兩個(gè)不相干之人寫(xiě)成一個(gè)欲見(jiàn)而招唿，一個(gè)因羞而自避，從而使人物立于紙上。一個(gè)“背”字節(jié)省了多少筆墨，卻留下充分想象的余地，再多的正面描寫(xiě)也無(wú)法達(dá)到這一效果。詩(shī)人選取這一角度來(lái)寫(xiě)，實(shí)具匠心。
全詩(shī)表現(xiàn)水鄉(xiāng)的寧?kù)o和平，風(fēng)格也一如水鄉(xiāng)之水，閑雅清淡，物我交融，又因選擇得當(dāng)，寫(xiě)來(lái)頗見(jiàn)情韻。
發(fā)淮安原文翻譯及賞析2
發(fā)淮安
岸蓼疏紅水荇青，茨菰花白小如萍。
雙鬟短袖慚人見(jiàn)，背立船頭自采菱。
翻譯
岸邊的蓼草淡紅水中的荇草青青，慈姑開(kāi)著白花小小如萍。
她梳著雙鬟穿著短袖羞于見(jiàn)人，背著身子立在船頭自顧采菱。
注釋
淮安：縣名，在今江蘇省，東瀕運(yùn)河。蓼、
荇：皆生長(zhǎng)在水邊的植物。
茨菰：即慈姑，秋季開(kāi)小白花。
雙鬟：梳著兩個(gè)環(huán)形發(fā)髻的少女。
采菱：采菱角。一年生水生草本植物，果實(shí)有硬殼，有角，稱“菱”或“菱角”，可食。
創(chuàng)作背景
楊士奇在明朝是個(gè)從建文至正統(tǒng)的四朝元老，這一時(shí)期政局比較穩(wěn)定安寧，他的詩(shī)歌也多謳歌太平，風(fēng)格簡(jiǎn)淡和易，平正安閑，這首小詩(shī)即是這一時(shí)期楊詩(shī)的代表作之一。通過(guò)描繪水鄉(xiāng)的寧?kù)o和平，反映太平盛世。
賞析
楊士奇的這首詩(shī)，是一幅湖上風(fēng)俗畫(huà)。
詩(shī)歌的前兩句選擇水鄉(xiāng)特有的蓼荇這些植物，白描而繪其色“疏紅” “青” “花白”、狀其形“小如萍”，寥寥幾筆，生動(dòng)、形象，而又簡(jiǎn)煉，樸素、自然。水鄉(xiāng)的景色美不勝數(shù)，但作者卻只抓住幾種色彩對(duì)比鮮明的水鄉(xiāng)植物點(diǎn)染水鄉(xiāng)的氣氛，雖然沒(méi)有精工描繪景物和渾然的風(fēng)土人情，但以強(qiáng)烈的視覺(jué)對(duì)比效果鋪展出一幅生機(jī)勃勃而又寧?kù)o悠遠(yuǎn)的淮安水鄉(xiāng)的景色。景幽心亦靜，轉(zhuǎn)而由景過(guò)渡到了對(duì)人物的素描上。
底下兩句由景及人，自靜而動(dòng)，為水鄉(xiāng)圖增添了生氣。水上駛來(lái)采菱船，船上的采菱女頭上梳著兩個(gè)環(huán)形的發(fā)髻，身穿短袖的衣衫，背對(duì)著詩(shī)人在船頭采菱。這是詩(shī)人見(jiàn)到的實(shí)情，但一經(jīng)攝入了藝術(shù)的鏡頭，便具有了詩(shī)情畫(huà)意。詩(shī)人看到船上女子倩倩的背影，突發(fā)聯(lián)想，說(shuō)姑娘害羞，不好意思讓人見(jiàn)到自己的臉，故背轉(zhuǎn)身子，借以掩飾羞澀之態(tài)。“慚”字、“自”字，皆從“背”字生發(fā)，既刻畫(huà)出水鄉(xiāng)女子惹人羨愛(ài)的神態(tài)，又很富有情味，把觀景的詩(shī)人與采菱女這兩個(gè)不相干之人寫(xiě)成一個(gè)欲見(jiàn)而招呼，一個(gè)因羞而自避，從而使人物立于紙上。一個(gè)“背”字節(jié)省了多少筆墨，卻留下充分想象的余地，再多的正面描寫(xiě)也無(wú)法達(dá)到這一效果。詩(shī)人選取這一角度來(lái)寫(xiě)，實(shí)具匠心。
全詩(shī)表現(xiàn)水鄉(xiāng)的寧?kù)o和平，風(fēng)格也一如水鄉(xiāng)之水，閑雅清淡，物我交融，又因選擇得當(dāng)，寫(xiě)來(lái)頗見(jiàn)情韻。
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