觀《危城》后感
婉兒穿過之前還與萱之路談的拐角，來到教堂前。門對面的雕塑沒有變化，廣場一篇空無寂靜。
靜止了稍許，婉兒推開教堂欄桿——寧靜瞬間消逝，毫無轉折地，兵荒馬亂立時呈現在教堂擠迫的空間……
整部電影與這個鏡頭完全可以對應。
前部分，片子在寧靜中緩慢推進。二嫂婉兒與三弟萱之，以文會友。萱之卻不知道會友的那位淑女就是眼前最談得話的二嫂。畫面清幽，有著日系的小清新，淡淡地將情愫慢慢鋪墊和襯托。婉兒的靈慧與萱之的熱情遲鈍，因兩個演員的氣質相符而顯得可親。觀眾也不斷地為故事中小俏皮情節而輕笑。
故事刻意做了兩個細節。
在教堂中，婉兒一人分扮兩角。左手扮做與萱之相知相契的筆友，右手則是代替萱之會筆友多智的二嫂。那種被珍惜的喜悅演得放好，如同初戀的高中女生，完全不曾意識倘被揭破的可怕后果，及被家族發覺的陰影。
另外一個情節，是相別之夜。婉兒情緒激動，險險兒撲向萱之懷中。而萱之提起箱子走過大門，突然轉回頭，怔怔看著婉兒。知道是導演在暗示他的知覺，可惜從演員表演中不曾看出來。
兩個情節看得出編劇導演的用心，因這都是小說中沒有提到的——其實，電影早就是另外一個故事了，與林希的原著幾無相同細節。
在那么多的小清新愛情故事，甚至這個故事沒有任何
我入場得比較晚，《危城》剛剛演到婉兒與萱之都開始討論是否要約筆友見面的情節。
其后的情節都如同MV一般的小清新，是我喜歡的情調。直至快結束了，才突然地橫插一筆——日本人侵略中國了，七七盧溝橋事變了。
就如同我前面描寫的婉兒入教堂前后的畫面一樣，轉折得毫無過渡。整個情節畫面猛然就加速起來。萱之離家，萱之被鋪，全家救人，萱之的船被炸沉，婉兒哀傷而……節奏驟快，生離死別不過在婉兒一個人獨坐庭院靜待消息中呈現，但卻不曾真正打動到人。所以，牟然的一年後，萱之來了消息，而婉兒已經不見蹤跡的哀傷就沒能把觀眾情緒推向高處，仿如那美好故事與後邊離別是兩出不同的戲碼。
林希原著中，婉兒其實內心強大，有膽量與學識，傳統家教中出來的叛逆者。原著特別安排她作畫，唱昆曲（竟然唱了我最愛的那段杜麗娘的詞），還有臨最後向大嫂的那段告白，甚至對萱之毫無城府的擔憂，都教人唏噓與佩服。
相比之下，電影中的婉兒則如小家碧玉，初入大學，未諳世事苦艱。女主角其時正坐在我這排，氣質與形象同電影一般無二。導演說拍戲的時候，喜歡按演員的情緒走，大概英雌電影就成了與原著完全不同的故事與味道。
而萱之的形象與小時候讀《家春秋》中的覺慧對上號。而原著中的萱之更有古樸感覺，因了小說中描繪他吹笛彈琴。電影中他更多的是打籃球，甚至一度我把他當成了《山楂樹》中的那個女主角了。
但印象最深的卻是大哥南開大學探聽萱之下落之後，回來那種興奮的摸樣，一口天津腔說得極好聽。土匪二哥陳述救人流程的那段也很有趣，一氣呵成。
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