淺析綿竹年畫的色彩特征論文

2024-10-02

淺析綿竹年畫的色彩特征論文

　　摘要：年畫是中國特有的民間藝術(shù)形式，它張貼于新年之際，以營造吉祥歡樂的節(jié)日氣氛，表達(dá)人們追求美好生活的愿望。四川綿竹年畫與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢年畫齊名，是我國四大年畫之一，被譽(yù)為“中國民間藝術(shù)一絕”，綿竹年畫以其獨(dú)特的藝術(shù)形式與內(nèi)容，在全國年畫中具有獨(dú)特的地位。

　　關(guān)鍵詞：綿竹年畫色彩特征色彩文化

　　綿竹年畫，作為四川地區(qū)第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，它與天津楊柳青、山東濰坊、江蘇桃花塢年畫齊名，被譽(yù)“中國年畫四大家”。綿竹年畫起源于北宋、興于明代、盛于清代。綿竹年畫內(nèi)容廣泛、品類繁多，如：避邪迎祥、歷史人物、戲曲故事、民俗民風(fēng)、名人字畫、花鳥蟲魚等。從風(fēng)格上講，它傳承了唐代年畫由畫師手工畫成的技法，同時(shí)還繼承了宋代的雕版印刷術(shù)的技術(shù)。從形式看，綿竹年畫分為斗方、橫披、中堂、條屏等，與國畫的分幅相近。從表現(xiàn)手法上看，綿竹年畫在用紙、用筆、用色上也別具一格，比如傳統(tǒng)綿竹年畫使用的粉箋紙與鴛鴦筆，都是極具當(dāng)?shù)靥厣莫?dú)有工具。

　　綿竹年畫分紅貨、黑貨兩大類。紅貨指彩繪年畫，包括門畫、斗方、畫條。其中門畫制作手法多樣：細(xì)活有“明展明掛”、“印金”、“鉤金”、“花金”；粗活有“常行”、“水墨”、“填水腳”。畫條，分中堂、條屏、橫推、單條等，供廳堂、居室、走廊及牲畜圈等張貼之用。門畫有大毛、二毛、三毛等大小之分，貼大門、廳門、房門、灶門之用。黑貨，是指以煙墨或朱砂拓印的木版拓片，多為山水、花鳥、神像及名人字畫，此類以中堂、條屏居多。

　　綿竹年畫在制作時(shí)和中國其他年畫一樣首先要刻成線版，但綿竹年畫區(qū)別于其他年畫的最大絕妙是，其刻于梨花木的板子印拓成的黑線版只起輪廓作用，成畫時(shí)全靠人工彩繪，從不套色制作，因此同一個(gè)線版的年畫經(jīng)不同的藝人、甚至同一藝人不同的力道心情的彩繪，也會(huì)呈現(xiàn)出“同形不同色”的風(fēng)格趣味，絕無重復(fù)。

　　綿竹年畫以彩繪見長，具有濃厚的民族特點(diǎn)和鮮明的地方特色。綿竹年畫構(gòu)圖講求對(duì)稱、完整、飽滿，主次分明，多樣統(tǒng)一；在顏色上使用的也是民間染料，色彩上的處理是別具一格的，主色強(qiáng)調(diào)黃丹、佛青、桃紅、草綠，輔色則包含了猩紅、天藍(lán)等，運(yùn)用色相和色度的對(duì)比，極富單純強(qiáng)烈的民間特色。綿竹年畫設(shè)色單純而艷麗，濃重而明快，對(duì)比而和諧，構(gòu)成紅火、熱烈的藝術(shù)效果。

　　綿竹年畫獨(dú)特的色彩選擇還表現(xiàn)在“一黑二白三金黃，五顏六色穿衣裳”。指的就是綿竹年畫的彩繪過程：“一黑”指的是黑線版，“二白”指的是人物手臉底色及靴底作白，“三金黃”指的是衣冠及人物道具的橙黃色，而“五顏六色穿衣裳”，則指的是年畫中的人物服色，采用了洋紅、桃紅、黃丹、佛青、品藍(lán)、品綠等鮮艷且飽和的色調(diào)。同時(shí)還輔以“明展明掛”手法，借助色彩同類色深淺及階梯變化，造成了深、淺、明、暗的過渡，增加了畫面的節(jié)奏和裝飾情趣。

　　補(bǔ)色、高純度的色相對(duì)比原則，是綿竹年畫色彩選擇的主要傾向。年畫藝人在他們的作品中無拘無束地使用著盡可能艷麗的顏色：桃紅、佛青、猩紅、草綠、金黃……大紅大綠、又熱鬧、又刺激，充滿生機(jī)和活力。當(dāng)然，綿竹年畫的色彩在表現(xiàn)夸張刺激、鮮艷奪目效果的同時(shí)，也非常注重色彩的統(tǒng)一和諧。所謂“光有大紅大綠不算好，黃能托色少不了”，就表露了追求統(tǒng)一性的色彩意識(shí)。綿竹年畫在強(qiáng)烈的對(duì)比中，也講究統(tǒng)一和調(diào)和，藝人們常常用少量的復(fù)色：“二門子灰”、或金、銀、黑、白等線、面穿插在對(duì)比強(qiáng)烈的色彩中間，以協(xié)調(diào)畫面色調(diào)，形成“艷而不燥”的色彩風(fēng)格。

　　綿竹年畫的顏色多用礦物質(zhì)色和民用染料，根據(jù)季節(jié)不同制作時(shí)調(diào)以不同成份的膠礬，使作品顏色爽朗，耐曬耐淋，經(jīng)久不敗色。這就形成了它的另一個(gè)特點(diǎn)：年畫先由畫師起稿，刻版師雕版，再印刷到紙上描繪。其線條只起輪廓線作用，必須以彩繪藝人按程序施彩而成。由于用色除品色（染料色）外，也兼用石色（礦物質(zhì)色），因石色的覆蓋力強(qiáng)，原有的雕刻線經(jīng)不同的石色覆蓋后，還須重新勾線，只是畫面上的品色部分，因其色澤透明，原有的刻線雖經(jīng)覆蓋仍清晰可見，便不再勾線。這兩種處理方式相結(jié)合，形成了綿竹年畫水印與彩繪渾然一體的藝術(shù)特色。

　　綿竹年畫歷代傳承的色彩選擇，形成了它獨(dú)特的色彩魅力，習(xí)俗賦予綿竹年畫色彩以獨(dú)特的“語義”，使供人娛目的色彩富有深刻的文化意蘊(yùn)和豐富的歷史內(nèi)容。我們不難發(fā)現(xiàn)色彩在綿竹年畫里不僅是一種視覺美感的呈現(xiàn)，也是情緒和情感的刺激和對(duì)應(yīng)物，是積極樂觀情感的宣泄。綿竹年畫色彩真實(shí)反映了勞動(dòng)人民的內(nèi)心世界，情感體驗(yàn)及歌頌理想、樂觀向上的浪漫主義理想。

　　參考文獻(xiàn)

　　[1] 談潔。綿竹年畫在乎鄉(xiāng)村竹林間[J]。商務(wù)旅行，2008，（11）。

　　[2] 賀巧娟。淺述四川綿竹年畫[J]。安徽文學(xué)（下半月），2008，（09）。

　　[3] 謝春。淺談綿竹年畫的裝飾性[J]。裝飾，2008，（08）。

　　[4] 廖曉偉，葛加林。綿竹年畫：震不垮的田園風(fēng)景[J]。西南航空，2008，（12）。

　　[5] 葛加林。綿竹年畫[J]。西南航空，2007，（02）。

　　[6] 朱林。綿竹的年畫世家[J]。文明，2006，（10）。

　　[7] 范小平。綿竹年畫在中國美術(shù)史上的地位[J]。美術(shù)，2003，（03）。