張愛玲，原名張瑛，1921年生于上海一個沒落的官宦之家，其祖父為張佩綸，外曾祖父為李鴻章。下面是相關的范文，快來圍觀吧。
秋天的雨
雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的云片，就像屋頂上剝落的白粉。
在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子里綠翳翳的古榴桑樹、葡萄藤。都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建筑的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入憂郁的蒼黃，地下找不出一點新鮮的花朵;宿舍墻外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那里嘆息它們的薄命，才過了兩天的睛美的好日子又遇到這樣霉氣薰蒸的雨天。只有墻角的桂花，枝頭已經綴著幾個黃金一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著袈裟鮮艷的'老僧，垂頭合目，受著雨底的洗禮。那潮濕的紅磚，發出有刺激的豬血的顏色和墻下綠油油的桂葉成為強烈的對照。灰色的癩蛤蟆，在濕爛發霉的泥地里跳躍著;在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑駁的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。它噗禿噗禿地跳著，從草窠里，跳到泥里，測出深綠的水花。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
【張愛玲的相關閱讀】
“虛空的空虛，一切都是虛空。”，是張愛玲曾經談到的中國與眾不同的地方，這是風華絕代的才女一個重大的發現，并自始至終地操作為她所有作品的主旋律。
她筆下的人本質始終都是自私的;她筆下的人心總是那么寒冷，迷失，悵惘。如《傾城之戀》中的白流蘇與范柳原，彼此相愛得心照不宣，虛榮的白流蘇卻義無反顧地將自己嫁掉，目的僅僅是為了嫁個體面!《殷寶滟送花樓會》中，殷寶滟拜師于羅潛之的門下，“——有了空，就念法文，意大利文，幫羅先生翻譯音樂史……羅先生真是鼓勵我了的——你不知道我們的事嗎?”這位乖巧，玲瓏剔透的美女子，一面哄瞞著疑心重重的羅太太，讓她(羅太太)“漸漸知道寶滟并沒有勾引她丈夫的意思，寶滟的清白危脅著她。”另一面，她卻“常常(同羅先生)一同出動去，他吻夠了她，有別的指望”甚至明里直呼羅先生“Dealing”。一種人性化的扭曲，一種情、義、理冠冕堂皇掩飾下的陰暗面暴露無遺。
任何一個作家與作品的關系，無外乎有兩種：跨越或是同構。張愛玲應該屬于后一種，她本人與作品中的人物有極大的同構性。她筆下的人物往往局限于狹小的空間，(如《封鎖》中，只捕捉電車上狹隘短暫的一暮)，吵鬧，擁擠，人與人之間的隔亥且難以溝通……抑或是表面上的親熱，敷衍，內心深處的情與物，靈與肉的掙扎，何嘗不是張愛玲內心深處赤裸裸地靈性與虛偽抗爭的映射與寫照?
何況，張愛玲是奇女子。從小就要“做個特別的人”，曾有句一度有爭議的名言“出名要趁早”。她出身名門，祖父是清末“清流派”代表張佩綸;外祖父是清朝名臣李鴻章，其父卻只是個封建貴族的遺少，惡習累累，性情暴戾，抽鴉片，娶姨太太，動輒謳打兒女。張愛玲曾在一部作品中這樣記錄其父的毒打“我覺得我的頭偏向這一邊，又偏到那一邊，無數次，耳朵震聾了，我坐在地下，躺在地下了，他還揪住我的頭發一陣踢。”就是被關禁閉，一關好幾個月。又幸染上痢疾，幸而姑媽舍命相救，否則就照她想“死了就在院子里埋了”……童年的不幸，令幼年時期的`張愛玲心靈上遭受過過度過早的傷害，刻下難以抹滅的陰影，以致在她以后漫長的生涯中對整個世界充滿了恐懼和疑惑，也造成了她性格與作品中時時滲出沁人的冷意。
她的筆下沒有真正的親人，沒有真正的朋友，也沒有真愛。她對她唯一的弟弟也乜著眼看;對她的朋友炎櫻，姑姑也做到了錙銖必較，小帳小事小非都要分得一清二楚。至于“愛”，張愛玲是所有的現代女作家中，最能把“愛”還原到透明的人。《留情》中米堯晶與敦風表面上卿卿我我，羨煞多少不明就里的人，其實敦風這樣說：“我還不都是為了錢?我照應他，也是為了我的打算——反正大家心里都明白。”無論是作品中還是現實中，在第愛玲的眼中一概拋卻形面向上的情，赤裸裸地直搗物質上的貪欲和本質上的虛偽。
因此，“蒼涼”在張愛玲細膩敏銳的筆觸下一如既往地長歌當哭，觸目驚心地鮮活在靈與肉，情與物的掙扎里。活潑與絢爛也一日日僵死在刻板的生活模式里。
值得一提的是張愛玲的兩次婚戀。令她一見傾心的敵偽報紙作家胡蘭成，這無疑是一段孽緣。新婚燕邇不到半年，胡先是與周姓護士有染，當張愛玲追到溫州，胡正與叫范秀美的女子明目張膽的同居。多少羞恨多少孤寂多少悲哀?在張與胡短暫的啼笑姻緣里，卻仿佛唱盡張愛玲漫長生涯中的生命真相——蒼白與凄涼!
張愛玲于1955年抵達美國，很快與長她27歲的美國人賴雅訂婚。賴雅是個百分這百的共產主義，而前夫胡蘭成是個漢奸。這一強烈的反差，一度引起許多人的猜測與緋議。又有人提及張愛玲于1952年于香港的兩部小說《秧歌》與《赤地之戀》，具鮮明的政治傾向。但婚戀似乎與政治傾向不能相提并論，也只能道出一個事實：張愛玲的人格與寫作存在小小的分岐而已吧。時代，國家，□□□濃縮于她現實生活中的一角，或是訴諸于她悲觀感嘆的筆下，無非顯示的是特定歷史條件下平凡男女的平凡悲歡，或者是呈現的是遙遠的社會波瀾與跌宕中一個與之相和諧的音符吧。
“生命是一襲華美的衣袍，上面爬滿了虱子。”這是張愛玲17歲時的驚世之言。
一度華美的衣袍，在喜怒哀樂中經歷了輝煌衰敗，滄桑變幻，慢慢趨于黯淡，直到虛無。
一代曠世之花，凋謝于1995年8月8日美國的洛杉磯公寓，一個無家具，無床的冰冷的地板上，身上覆蓋一張薄毯子。天才的慧眼過早地洞悉人性的弱點和世事的滄桑，至死僅裹走一張薄毯，至于上面有沒在虱子，不得而知。如果有，應該是一只只叫做“蒼涼”的虱子吧。
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