在生活、工作和學習中，大家都有寫作文的經歷，對作文很是熟悉吧，作文是通過文字來表達一個主題意義的記敘方法。你寫作文時總是無從下筆？以下是小編為大家收集的山西名人作文3篇，歡迎大家分享。
山西名人作文 篇1
我的家鄉-靈石，是一個美麗的縣城，我是土生土長的靈石人，伴隨著我的成長靈石也在不斷的發展變化，如今他已成長為世人矚目的城市。我喜歡靈石的理由很簡單：因為我是靈石人！我為他而自豪！不說靈石寬廣氣派的文化藝術中心，不說靈石禪意綿綿的資壽寺，單說靈石獨有的翠峰公園就足以讓我為他豎起大拇指。翠峰公園修建在翠峰山上，它坐落在靈石的東邊，四周綠樹成蔭，幾百個樓梯密密麻麻的緊挨著，讓人數的眼花繚亂。綠油油的小草，五彩繽紛的野花，真是美不勝收。
一進去公園大門，就像來到了人間仙境一樣。柳樹的秀發在風中飄動，真像一個美麗的小仙子在梳理著自己長長的秀發。拾級而上，我們來到噴泉這邊，女媧補天的`塑像映入眼簾，只見女媧手上舉著塊石頭好像正在聚精會神的補天呢！雕塑的下方有一個大噴泉池，噴泉一會兒向左邊噴，一會兒向右邊噴，一會兒圈噴，真是美麗極了！水中的小金魚有的一動也不動，有的懶洋洋的慢慢游著，有的酣暢淋漓的嬉戲著……好了，我們不要打擾它們了。
繼續不斷地往上走，就來到了集賢閣下方，我們可以看到許多個性鮮明，神態各異的壁畫。這些壁畫有的臂挎花籃，采摘鮮花；有的懷抱古箏，輕撥銀弦；有的彩帶飄拂，漫天遨游；有的舒展雙臂，翩翩起舞；還有的目瞪口呆，大驚失色……看著這些精美的壁畫，游人無不嘖嘖贊嘆！
欣賞完壁畫，我們又信步而上，來到了氣勢非凡的集賢閣，古色古香的紅木在陽光的照耀下閃閃發光，緩步而入，好家伙，各位名家的作品真是應有盡有，氣韻生動的國畫，舒展的毛筆字，內容豐富多彩的大作……我想如果有一天我的作品也可以在這里展覽該多好啊，我一定會為這個夢想努力的。
當然翠峰公園還有很多地方值得游覽，像是茶舍、由紫砂壺和其它小的建筑物組建而成的山頂廣場，這兒的道路采用花崗巖石、卵石、水泥磚鋪設連接，配備有庭院燈、草坪燈和泛光燈。身臨此境，有一種豁然開朗之感，怡然自得之美，是人們聚會活動的絕佳之地，也是游客飽覽翠峰美景、鳥瞰特色山城的理想之處。我們的翠峰公園雖不如北海公園那樣赫赫有名，也不如蘇州園林那樣精美別致，但他有著家鄉的淳樸之風，是我們靈石人觀光游覽的好去處，我愛翠峰公園，我更愛我的家鄉。
你喜歡這里嗎？靈石歡迎您的到來！
山西名人作文 篇2
車先生，名永宏，字毅齋，排行第二，人稱車二師傅，系山西省太谷縣桃園堡村人，后移居太谷縣賈家堡。一八三三年，車先生出生在一個窮苦農民的家庭里。幼年時，因家境貧寒未上學念書。早年，在太谷富戶武福蠻家當車夫，先生一生除務農外，也曾保鏢護院，傳授形意拳技，聲望素著，遠近知名，獲“清華翎五品軍功”之稱。車先生不僅拳藝精湛，功深力厚，而且正直慷慨，平易近人，視富貴如浮云，專愛恤貧濟孤，因而頗受人尊重，一九一四年逝世，終年八十一歲。
車永宏先生長的虎臂熊腰，體格健壯，臂力過人，使槍弄棒，自帶三分，具有練武的先天資本。約一八五六年，形意拳宗師李洛能先生（世稱李老農）在太谷一紳士孟綍如家保鏢護院。車先生知李洛能精形意拳，經友人介紹，拜李洛能先生為師。自得名師指教后，車先生便晝夜發奮苦練，二十余年，終于在形意拳的造詣上達到爐火純青的地步。每次與人相較無不隨心所欲、手到成功，為李洛能先生最得意的門徒之一，為武林同輩中之佼佼者。據傳，李洛能先生的高足弟子郭云深，長于形意五行拳中之崩拳，有“半步崩拳打遍天下”之稱。后聽其師傅說，他不及山西的車二，便很不服氣。隨之跋山涉水，遠道而來太谷，拜訪其師弟車永宏先生。二人見面如故，寒暄之后，云深師水不喝，飯不吃，便迫不及待地要與師弟交手。當時，車先生辭謝。云深師急以崩拳直上。車先生極善顧法，只顧而不攻，云深師便緊逼車先生至墻角處。在云深師使出成名絕技發勁之時，則不見車先生，正疑惑間，車先生在云深師背后輕輕一拍曰：“師弟在這兒呢？！”就這一招，云深師連連嘆服曰：“還是兄弟功夫好！”之后，云深師在太谷學習數月，拜謝辭去。
山西名人作文 篇3
鄭光祖，字德輝，平陽襄陵（今山西襄汾縣）人，生卒年不詳。他是元代著名的雜劇家和散曲家，與關漢卿、馬致遠、白樸齊名，號稱元代四大雜劇家之一。
有關鄭光祖的生平事跡沒有留下多少記載，從鐘嗣成《錄鬼簿》中，我們知道他早年習儒為業，后來補授杭州路為吏，因而南居。他“為人方直”，不善與官場人物相交往，因此，官場諸公很瞧不起他。可以想見，他的官場生活是很艱難的。杭州的美麗風景，和那里的伶人歌女，不斷地觸發著他的感情，他本來頗具文學才情，使他開始了雜劇創作。
據文學戲劇界的學者考證，鄭光祖一生寫過18種雜劇劇本，全部保留至今的，有《迷青瑣倩女離魂》、《芻梅香騙翰林風月》、《醉思鄉王粲登樓》、《輔成王周公懾政》、《虎牢關三戰呂布》等。
從這些保留的劇目中，我們可以看出，他的劇目主要兩個主題，一個是青年男女的愛情故事，另一個是歷史題材故事。這說明，在選擇主題方面，他不像關漢卿敢于面對現實，揭露現實，他的劇目主題離現實較遠。他寫劇本，大多是藝術的需要，而不是政治的需要。
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