無論在學(xué)習(xí)、工作或是生活中，大家都嘗試過寫作文吧，根據(jù)寫作命題的特點(diǎn)，作文可以分為命題作文和非命題作文。相信許多人會覺得作文很難寫吧，下面是小編收集整理的窗外人生作文_小學(xué)生作文，僅供參考，大家一起來看看吧。
窗子里的人喜歡把目光投向窗外，看外面景物的四季變遷。看春天花開，看冬日雪落。看風(fēng)乍起，吹皺一池秋水。看雨飄落，路上的行人在夏雨中匆匆走過……
人確實(shí)需要有向外看的勇氣。不能囿于一室之中，泯滅突破樊籬的渴望。人在屋里憋悶久了，倦了，懈怠了。這不是體力上的疲憊，是心智上的衰竭。窗子里的人走向窗前，放飛郁悶的心情；讓思想到太陽底下，把發(fā)霉的東西曬走，讓陽光進(jìn)來。人只有置身于天地之間，才會多一些悟的靈感和做的創(chuàng)意。人的視野更不應(yīng)該只局限于室內(nèi)，像井底之蛙！什么時候能表現(xiàn)出那臨窗極目的舒暢，這不僅是一種心情，更是人生的氣度。
唐代文人的窗外就別有一番天地——“窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”門窗俱開的氣勢也只有唐代文人做得出。“吳楚東南坼，乾坤日月浮。”憑高遠(yuǎn)望，極目江河湖泊，才能看懂畫外之境，天地間凝聚的浩然正氣，被唐代文人盡收眼底，一覽無余。這不僅僅是一個詩化的視角，更是睿智的眼光，是開放的胸襟，也是社會風(fēng)氣的縮影。這昂揚(yáng)向上、奮發(fā)有為的人生價值觀，成為史書的永恒，引領(lǐng)后人書寫自己的人生。
宋代文人的天地似乎是小了些——“半畝方塘一鑒開，天光云影共徘徊。”局限在方塘中仰望天空，“墻里秋天墻外道，墻外行人墻里佳人笑。”情感的交流也要隔著墻。已經(jīng)沒有了天地間穿梭的大氣，只剩移花接木的才氣。收回可極八表的目光，定格成“庭院深深深幾許”的悠閑。從“西北望，射天狼”的豪放與自信，演變成“倚門回首”的秀氣與精致，目光不再遠(yuǎn)行，因此窗外庭院的視角就狹隘多了。
清朝人是背著負(fù)擔(dān)看窗外的，這負(fù)擔(dān)平添了許多無奈。他們把憑窗的慨嘆寫進(jìn)小說，用虛擬的形象隱晦地傳達(dá)了自己對這個世界的冷眼旁觀。蒲松齡的《聊齋志異》算是打開了清代文人與普通人對話的窗子，讓山野之人進(jìn)來，讓漁夫樵子進(jìn)來，用他們身上的清新之氣驅(qū)散狹小空間里的迂腐之氣。可這種胸襟只出現(xiàn)在落榜舉子身上，不免是清代文人的悲哀。曹雪芹就率性多了，徑直走到外面，從廣闊的天地來反觀自己，悟通人世間百態(tài)。“世事洞明皆學(xué)問”——餓著肚子行走在大天大地之間，用飽經(jīng)滄桑的筆鋒寫出驚世駭俗的文字。這是行走在天地間高傲的靈魂。
在這一扇扇歷史的大窗中，我們仿佛看見鮮活的歷史人物從史冊中走來。時代發(fā)展到現(xiàn)在，我們不能做“兩耳不聞窗外事，一心只讀圣賢書”的窗下囚徒，從窗內(nèi)走出來，讓目游萬仞，讓思想遠(yuǎn)行。
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