游天鳴獨(dú)自一人在焦三爺?shù)拇灯鹆怂白钜詾榘恋陌嬴B朝鳳。這是電影百鳥朝鳳的最后一個(gè)鏡頭。曾經(jīng)輝煌的焦家班，如今已是滿眼荒涼。師徒兩人隔著一抔黃土對(duì)望，望不到嗩吶的未來。
在商業(yè)電影的多如牛毛的時(shí)代，百鳥朝鳳可謂是電影界的一股清流。百鳥朝鳳是著名導(dǎo)演吳天明的絕唱之作，講述的是兩代人關(guān)于嗩吶的'故事。這個(gè)故事分為兩條線索，一是游天鳴和藍(lán)玉從年幼時(shí)拜師學(xué)藝到出師的過程，二是嗩吶藝術(shù)由鼎盛走向衰落的過程。兩條線索交織在一起，講述中國傳統(tǒng)藝術(shù)在新一代青年中傳承所面臨的困難，看出了現(xiàn)代社會(huì)商業(yè)化對(duì)傳統(tǒng)藝術(shù)的傷害。
百鳥朝鳳這部電影讓我感觸良多，因?yàn)樗鼏酒鹆宋业耐暧洃洝Ｍ陼r(shí)家鄉(xiāng)的木偶戲發(fā)展得如火如荼，觀看木偶戲成為我童年時(shí)最有趣的活動(dòng)。十幾年前的木偶戲是在江堤上的臨時(shí)戲臺(tái)進(jìn)行。那時(shí)人們?cè)缭绲某酝晖盹埩⒖棠弥约业男〉首拥綉蚺_(tái)前占座。班子到達(dá)時(shí)，戲臺(tái)前早已是一片黑壓壓的人群，都伸長脖子往戲臺(tái)上張望，迫不及待地等待開場。以前木偶戲經(jīng)常有，后來漸漸變成逢年過節(jié)它才會(huì)出現(xiàn)，到現(xiàn)在我?guī)缀跽也坏剿嫩欅E了。有一次，我問外公：現(xiàn)在還有木偶戲嗎?別說木偶戲，粵劇都少之又少了。
前兩年的新年，在老家逛公園時(shí)聽到了唱戲的聲音。我走過去一看，居然是木偶戲。但是已經(jīng)沒有了熱鬧的場面，甚至顯得凄清。在一輛小三輪上用竹枝、木板和幾塊紅布簡單搭了一個(gè)棚，這個(gè)棚就是戲臺(tái)。戲臺(tái)前掛著一條小橫幅XX三等獎(jiǎng)。我走近去看，只見一個(gè)中年叔叔一手拿著木偶，另一只手拿著演奏工具，吹拉彈唱都是他自己一個(gè)人。駐足觀看的觀眾寥寥無幾，都是看了幾分鐘就走了。但是我站在那里看了很久，我不僅觀看了一場精彩的木偶戲，我還看出藝人對(duì)木偶戲的堅(jiān)守。一個(gè)人的演出沒有觀眾，沒有收入，沒有掌聲，就是一場獨(dú)角戲。木偶戲在他身上變得純粹，就像電影中的焦三爺和游天鳴，不為金錢，不為名利，正如那句臺(tái)詞：嗩吶，不是吹給別人聽的，是吹給自己聽的。
電影中的游天鳴到省城找藍(lán)玉，希望重組游家班。他們走在街道上，看見路旁坐著一個(gè)人在賣藝乞討，那個(gè)人正是用嗩吶在吹著百鳥朝鳳。曾經(jīng)名噪一時(shí)的百鳥朝鳳，千金不換的百鳥朝鳳，如今卻淪為街頭乞討賣藝的工具。在金錢和生存面前，游家班不得不解散，嗩吶藝術(shù)難以為繼，焦三爺?shù)膯顓染窀请y以尋覓。
嗩吶是個(gè)匠活。我想這句話是對(duì)嗩吶精神的最好詮釋。嗩吶應(yīng)該吹到骨頭縫兒里。只有把嗩吶吹到骨頭縫兒的人，才能拼了命把這活兒保住，傳下去!我想這就是嗩吶精神的精髓。在文藝還在發(fā)光發(fā)熱的時(shí)候我們就應(yīng)該好好去傳承，好好去發(fā)揚(yáng)。不要等到快要失傳的時(shí)候才申請(qǐng)什么遺產(chǎn)名錄，這可能會(huì)給文藝保護(hù)起到一定作用，但是文藝是生命，不是活化石。只有表現(xiàn)，才有發(fā)展。所以，有的時(shí)候我們可以走得慢一點(diǎn)，不要在發(fā)展的路上丟了靈魂，不要丟了我們的根。只有牢牢記住我們的根，堅(jiān)守心中的信念，才能做好了傳承，才能一步一步地走向世界，做好發(fā)展。
