如何才能用一則短文傳達(dá)《公民凱恩》的意境呢？
首先反復(fù)地觀賞它。這絕非戲言，《凱恩》或許是首部美國(guó)出品且值得觀看一遍以上的影片。它象征著野心、輝煌和敗落。如果你（與1941年的多數(shù)人那樣）想看一遍就理解一部電影的內(nèi)涵的話，這會(huì)是絕對(duì)不可能的事情。如此說(shuō)來(lái)，拍攝《公民凱恩》意圖在于逆美國(guó)潮流而上。
雷電華史無(wú)前例地將奧遜·威爾斯招至麾下，希望這個(gè)童心未泯的年輕人能夠?qū)⑸衿鎻膭?chǎng)和電臺(tái)帶到電影中。傳言制片廠曾賦予他“全權(quán)制片”的絕對(duì)權(quán)力，這并非事實(shí)，但他所擁有的自由和最終剪輯權(quán)就足以使他在好萊塢四面樹(shù)敵，且終身難以擺脫。似乎是業(yè)界的一聲令下：“換個(gè)胃口，拍些文藝片吧。”于是乎諸如劉別謙、史登堡和霍克斯等人的“輕松”藝術(shù)便遭到了冷落。
隨后，威爾斯及其手下編劇赫爾曼·J。曼凱維支、他的好友約翰·豪斯曼將目標(biāo)鎖定在報(bào)業(yè)大亨威廉·蘭道夫·赫斯特身上，這實(shí)為自毀前程之舉。而且這還是該影片第一片混亂的烏云，因?yàn)樗枥L的其實(shí)就是奧遜·威爾斯本人的故事。這部影片的主人公是一個(gè)神奇小子——充滿魅力卻很虛榮——抵御這樣一個(gè)銀幕角色，對(duì)于威爾斯幾乎是無(wú)法完成的微妙挑戰(zhàn)。因此，這部媒體大亨的傳奇，實(shí)際上是一個(gè)圍繞著奧遜·威爾斯展開(kāi)的奇怪故事——他是位神童、天才、大師，卻身體孱弱。
影片中充滿著矛盾，并企圖表達(dá)著某些深刻含義。在攝影師格雷格·托蘭德的幫助下以及自身對(duì)德國(guó)表現(xiàn)主義的諳熟，威爾斯在攝影棚中找到了一種華麗的哥特式風(fēng)格，巧合的是，這種風(fēng)格正是黑色電影的拍攝要素，且與凱恩的塑造形象堪稱(chēng)絕配，這位無(wú)恥之徒深陷在一個(gè)巨大角落里，顧影自憐的形象被凸現(xiàn)。但是，威爾斯是個(gè)出色的故事家，激情從他的故事中溢出來(lái)（其性格的另一面，厭倦，最終成為其個(gè)人和創(chuàng)造力之?dāng)常麤Q心拍攝一部影片，使之超越眾多美國(guó)影片，并去暴露那些影片的平庸。當(dāng)然，毫不夸張的說(shuō)，這些目標(biāo)在1960年時(shí)就已實(shí)現(xiàn)，但是當(dāng)時(shí)威爾斯正處在與的`凱恩一樣的那種眾叛親離的生活狀態(tài)中——一種《伊甸園以東》中的生活狀態(tài)，沒(méi)有任何的情感依托。
那么，它還是一部偉大的影片嗎？是一部無(wú)法超越的作品嗎？當(dāng)然，它還是一個(gè)難解的魔咒，不僅施加在威爾斯本人甚至施加在整個(gè)美國(guó)電影界。威爾斯無(wú)法再次超越《公民凱恩》，甚至整個(gè)電影界也一樣。這樣一來(lái)，《公民凱恩》會(huì)永恒地被評(píng)為最佳影片，足以讓你認(rèn)為電影媒體已經(jīng)死掉了。但又有什么理由不評(píng)它為最佳呢？
《公民凱恩》選擇了位年輕的制片人，它是一部講述死亡的電影，它描述了死亡對(duì)后世之影響，以及人們?nèi)绾螌?duì)已故之人進(jìn)行評(píng)價(jià)。在這部影片的影響下，許多年輕人走上了從影之路。同時(shí)，對(duì)于這些人相形見(jiàn)絀的造詣，它又成了一個(gè)冷眼旁觀者。如果我們能夠忘掉《公民凱恩》的成就，至少能重現(xiàn)它的輝煌那該多好，但這不可能的。不知何故，自《凱恩》誕生以來(lái)，幾乎每一部佳片中我們都可以找到它的影子。它是如此輝煌，如此動(dòng)人，歷久彌新，時(shí)至今日仍然充滿著驚奇。
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