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電影《小偷家族》榮獲2018金棕櫚最佳影片獎，影片憑借導演是枝裕和獨特的視角，將鏡頭對準底層人民的生活狀況，以其細膩的筆觸與鏡頭語言，為觀眾描繪出“小偷家族”的動人情愫。筆者認為，《小偷家族》的成功之處便在于其抓住了“人之常情”以及其背后的無聲撫慰，從而與觀眾達到共情�！俺尸F(xiàn)藝術(shù)，隱退藝術(shù)家” 其精妙之處在于導演以旁觀者的角度去觀察事物本身，不以個人感情色彩主導觀眾的情緒左右，只留下畫面，交給觀眾感受。
除此之外，影片中是枝裕和導演的別樣的色彩運用、渲染手法、以及動作符號對情感的外化都值得我們反復(fù)品味，感受包含在其中“無聲勝有聲”的獨特日式美學。
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色彩對性格的反映
色彩與服飾的輔助性在《小偷家族》中體現(xiàn)的淋漓盡致。影片中父親的承擔者柴田治總以暖橘色工裝示人，時而與藍色襯衣交替。暖橘色象征了溫暖等，而深藍色blue則代表了理性，壓抑。
一方面，柴田治像是家中跳躍的燭火，其健談幽默的性格總能給大家?guī)須g樂與溫情；而他的冷靜與理智也發(fā)揮作用，為生活掌舵。另一方面，阿治作為一個善良的“好人”，卻是社會的底層分子，以偷竊為生。在社會層面，阿治無疑是“失敗的”且“不恥的”。藍色與橘色此時便不僅僅指向角色的性格特征，而是作為一組反差極大的對比色體現(xiàn)出單一個體在社會生活環(huán)境下的種種困境與矛盾：理想與生存之間的矛盾， 道德準則與直接利益…
而母親的承擔者信代總是身著色澤明快，紅色系的長裙，暗示其濃烈強勢的風格，以及內(nèi)心情感的敏感充沛。在她提議送回玲玲，埋葬奶奶的情節(jié)中則體現(xiàn)其果決，并且這種說一不二的性格為她頂罪入獄的結(jié)局做了鋪墊。鐵窗中信代的陳詞在清冷的燈光下聲聲入心，所謂家庭最終因母親的缺席而分崩離析。影片中，服飾色彩的變換以及場景光線、明暗的對比變化使人物形象的塑造與故事情節(jié)變得更為合理、深邃、以及立體。
同時，色彩的運用也間接體現(xiàn)導演摒棄了單一的“好壞”之分，而是以更溫和、寬容的角度去看待他人的悲歡喜樂，缺點過失。
03
動作符號對情感的外化
影片中的人物都或多或少的通過肢體動作，語言，等一系列行為展示出愛的缺失與渴望�！迸畠骸鄙诚阍诿鎸δ锌腿说难蹨I時，不自覺地向其展開擁抱。此時沙香與男人不是站在“主”與“客”的結(jié)構(gòu)之中，而是處在情感的雙向地位—男人向陌生的沙香寄與陌生人的信任與脆弱，此時的他不是花錢買服務(wù)的的視角，而是一位需要情感寄托的人。沙香也不僅僅是一位昔日帶有裂縫的少女，而是一位有血有肉，有情感需求，同時也被他人所“需要著“的人。
高高在上的顧客此時搖身一變，變?yōu)楸煌榈膶ο�，昔日索求溫暖的少女則變?yōu)樗藭簳r的避風港。人在不同境況之中的角色轉(zhuǎn)變不禁令人噓唏與感慨。同時，這也展現(xiàn)了沙香對情感的迫切需要，對平等地位的確認。擁抱象征了她人格的不斷獨立與成熟的轉(zhuǎn)變，并為后文她的離開埋下伏筆。
同為“女兒”的'玲玲年齡更小，她對原生家庭中母親的三緘其口；對信代傷口的不住撫摸；對翔太動作的盲目學習，都以動作而非語言的形式，暗示了她獨特的融入家庭的方式，與態(tài)度情感的轉(zhuǎn)變。在這個拼拼湊湊的家庭中，每個人都帶著自己零零散散的溫暖，卻最終拼湊出一份完整的愛。
影片開頭，當玲玲第一次嘗試融入這個家庭時，奶奶親手喂她吃肉。這一動作展現(xiàn)了奶奶的喜愛，體現(xiàn)她慈祥善良的一面，樹立“敲詐奶奶”的人物反面，使人物立體，令人又愛又恨。
信代在被玲玲撫摸傷疤后，主動抱緊她并燒掉了玲玲以前的裙子，在盈盈的火光中仿佛也使筆者感受到了擁抱的溫度。信代的舉動體現(xiàn)了作為一個母親對玲玲的身份認同，接納與愛護在此刻的全盤爆發(fā)。“母女”間的惺惺相惜在火光中斬斷了原生家庭的聯(lián)系，將新的感情建立在感同身受之上。這不禁使人疑惑，到底是血緣重要，還是人與人之間的善和愛更重要？
同時，影片也促成筆者對于家庭概念與家庭結(jié)構(gòu)的重新認知，反思。到底何為“家”？是依靠血緣的直接聯(lián)系還是建立在共同情感之上？在原生家庭出現(xiàn)種種矛盾的情況下，我們的歸屬之地又在何方？
那場只有煙花聲卻沒有煙花的場景，日用品店爺爺?shù)淖謼l，還有翔太那句沒有叫出口的“爸爸”。這些溫暖人心的情節(jié)就像一支支沾滿酒精的棉條，為這個充滿裂縫的家庭一點點縫補完全，撫慰著傷口，醉了這群苦中作樂的人，卻刺痛了觀眾的心。是枝裕和就是這樣克制冷靜地，描繪一個沒有血緣關(guān)系卻比真正的家人還要溫暖的小偷家族，感謝他在炎烈日中帶來一絲涼意，將不一樣的色彩留在那個夏天。
