黑暗中，一串慌忙的腳步，伴隨一陣驚恐的喘息，“啪”！燈光炸起，銀幕初亮。孫儷如受驚小鹿般，瞪圓雙目，立于門后... ...
從電影《英雄》開始，張藝謀便放下身段，開始探索，雖然結果毀譽參半，但是我認為這是一種站在峰巔，獨孤求敗的，頑童心態的探索，不論是文藝商業電影，還是大型活動演出，他在探究著快樂表達的可能性。他說：“我自己在創作上常常希望不安分，希望能盡全力去扭動一下自己的身體。今天感興趣，你今天就干，也可能明天你就變心了，所以，我的作品呈現出了各種可能性，體現四分五裂的局面。有人覺得不值，有人覺得草率，但我自己很愉快。”
玩夠了，鬧夠了，這次他想回歸古典了！
于是，策馬蓑衣立身山水之間，潑墨揮毫游走廟堂之上，獨酌飲醉飄忽屏風之內，縱橫捭闔對峙陰陽之界。山水寫意，琴瑟和鳴，文臣與武將、陰柔與剛烈、隱忍與激進、真實與虛假。處處體現著古典的中式美學意境，和相生相克，互為平衡的東方文化內涵。
《影》實實在在的是一部男人戲，政治權謀，家國天下。然而女人，卻是推動故事發展的內在核心。陰陽相合，方得圓融。一個女人激發了一個男人的個體意識的覺醒，從而改寫了歷史。相較十幾年前，宏大卻空洞的，史詩般的《英雄》，今年的《影》更像是一部小說，以小見大，內容豐富，有了對人性欲望的思考，于古典中見現代。
一個“影子”，本該生活于陽光的背面，卻被推上臺前，過著“真身”的生活。一個王者，本該在臺前呼風喚雨，卻只能委身斗室，運籌帷幄，活得像個“影子”。他們就像黑白分明的兩極，涇渭分明，互相需要，卻又不能共存。而女人，他們共同的女人，水一樣，調和了黑白兩種顏色，從此涇渭交融，模糊了界限，就像水墨中的暈染，你中有我，我中有你。
女人如水，所以劇中陰雨連綿，全程“濕漉漉”的，在潮濕陰抑中，機關權謀顯得更冷酷，情感欲望來的更隱忍。
孤獨缺愛的“影子”愛上溫暖的女主，是自然的，寂寞清冷的女主，被單純而賁張的肉體吸引，也是自然的。如果沒有這兩個自然，那“影子”完成使命，回歸田園，“真身”完成大業，重返“人間”，黑白重新分明，各歸其位，各司其職。然而情感是最不可控的。“影子”在情欲中發現了自己，從而解鎖了他內心的潘多拉盒子。而九死一生后，被刺死的母親，是壓死他單純心靈的最后一根稻草，從此“影子”與“真身”真正的融為了一體！
刀戈相向的大殿上，血流成河，“影子”作為勝利者，披著“真身”的皮囊走出大殿，留下女主立于門后，影片回到了最初的一幕，像一個圓，劃上了最后一個點，孫儷小鹿般驚慌的眼神中，多了份凝神屏息的沉著，善與惡，水與墨，混亂不清，渾濁不堪，一如人性之殤。
水般的女人，和墨般的男人，澆灌出這出水墨風的戲劇！最后結局的留白，也正呼應了丹青的畫風，意味深長。
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