主旋律不是一個(gè)新詞。20xx年提出“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”，至今已三十個(gè)年頭。《湄公河行動(dòng)》開創(chuàng)了主旋律電影的第三個(gè)階段，開始具備市場自主性。而今年暑期火爆的《戰(zhàn)狼Ⅱ》以近乎甚至超越歐美大片的水準(zhǔn)，無疑又將主旋律提上了一個(gè)新的臺階。
主旋律電影要達(dá)到如此高的水準(zhǔn)，是很不容易的。既然是主旋律，就是要“以弘揚(yáng)黨、國家和社會(huì)主流意識形態(tài)為主要訴求”。我們看到的許多老片子都是主旋律，但是從電影的角度而言，確實(shí)差距懸殊。難怪有電影人疾呼“要拍好主旋律電影，首先得拍好電影”。而過分追求市場效應(yīng)，削弱甚至忽視主旋律恐怕也非上策。“建國、建黨、建軍”三部曲作為主旋律“標(biāo)桿”，卻總是褒貶不一，也被人貼上了“數(shù)星星”、“無主線”、“情節(jié)怪”等標(biāo)簽，就連今年暑期熱映的《建軍大業(yè)》也受到了演員形象與實(shí)際形象不符等詬病。由此看來，《戰(zhàn)狼Ⅱ》確實(shí)意義非凡，它的成功不僅在于生動(dòng)豐富的情節(jié)，更是因其把握了當(dāng)今世界的時(shí)代精神與中國特色的家國情懷兩大契機(jī)。
當(dāng)今世界，復(fù)雜多變，地區(qū)戰(zhàn)亂，頻有發(fā)生。而中國在堅(jiān)持不侵略、不稱霸的同時(shí)，積極維護(hù)地區(qū)乃至世界和平，作出了卓越貢獻(xiàn)，體現(xiàn)了大國風(fēng)范。這是一個(gè)很好的切入點(diǎn)。影片中冷鋒（吳京飾）手舉五星紅旗，卸下武器，帶領(lǐng)車隊(duì)駛過戰(zhàn)斗區(qū)，紅巾軍（反政府武裝）無一冒犯，冷鋒堅(jiān)毅自信的神情與紅巾軍們的膽怯畏縮形成了鮮明的對比。為何冷鋒在兩手空空的情況下走過敵人的荷槍實(shí)彈，能夠如此篤定決絕呢？就是因?yàn)槟敲嫖逍羌t旗。中國，早已從一個(gè)落后挨打的“沉睡的雄獅”中醒來，日益強(qiáng)盛的國力使五星紅旗成了保護(hù)中國僑民與非洲難民的無聲武器，紅旗背后，是強(qiáng)大的祖國保衛(wèi)著他們的'生命。所以，今日之主旋律，不一定是在中國軍隊(duì)與雇傭軍、反政府武裝等正面交鋒最終取勝中表現(xiàn)，也可以從中國人民保護(hù)僑胞、保衛(wèi)地區(qū)世界和平中體現(xiàn)。總之，著眼于新時(shí)代祖國的迅猛發(fā)展與穩(wěn)固提高的國際地位，抓住時(shí)代機(jī)遇，是主旋律電影的一個(gè)創(chuàng)新點(diǎn)。
同時(shí)，我們也可以注意到，歐美大片中，體現(xiàn)得較多的是個(gè)人英雄主義，而家國情懷則是“中國特色”。“國是家”的思想為中國人所獨(dú)有，將家與國緊密聯(lián)系在一起，既是中華民族的思想基礎(chǔ)，又是主旋律電影的一大著眼點(diǎn)。影片將冷鋒為了為未婚妻子報(bào)仇作為事件的起因和一條主線，保衛(wèi)祖國和世界人民為另一主線，相互穿插。在“復(fù)仇”過程中，同時(shí)也在報(bào)國，也在為和平而戰(zhàn)、為正義而戰(zhàn)，而且絕對少不了祖國的后盾。如果沒有中國海軍的導(dǎo)彈襲擊，所有人都可能客死他鄉(xiāng)；沒有那面五星紅旗，所有人都可能去不了和平的天堂——中國大使館……這既是《戰(zhàn)狼Ⅱ》的一大亮點(diǎn)，也是主旋律嘗試超越歐美大片的一個(gè)絕佳著眼點(diǎn)，它更激勵(lì)著我們將自身的命運(yùn)同國家的命運(yùn)緊密相連，為祖國的繁榮穩(wěn)定和世界的和平發(fā)展作出貢獻(xiàn)。
我們能從《戰(zhàn)狼Ⅱ》中汲取的還有很多。讓主旋律登上銀屏，走進(jìn)各家，不斷提升主旋律電影質(zhì)量與水準(zhǔn)，同時(shí)更要深入人心，提升人民的愛國情與獲得感，加強(qiáng)國家的凝聚力與向心力，成為人人叫好、家家豎起大拇指的經(jīng)久不衰、日久彌新的優(yōu)秀影視作品。我們渴望，像《戰(zhàn)狼Ⅱ》這樣的時(shí)代之作能再多一些。
