七武士電影觀后感

2021-09-08 觀后感

　　其實(shí)我最先看的是《七武士》的劇本，當(dāng)時(shí)就被劇本給征服了，因?yàn)楣馐莿”揪鸵呀?jīng)把十多個(gè)主要角色塑造得特征鮮明栩栩如生，于是就找來(lái)了碟看。我記得是在一個(gè)凌晨看的碟，把我看得那個(gè)嗨呀，從來(lái)沒(méi)看過(guò)這么拍法的古裝動(dòng)作片呀！

　　為什么它給人一種耳目一新的感覺(jué)？有經(jīng)驗(yàn)的影迷從畫(huà)面已經(jīng)可以看出端倪了，就是大量的全景、遠(yuǎn)景、中近景和特寫(xiě)鏡頭的頻繁切換。對(duì)黑澤明有些了解的影迷也可能還會(huì)知道，本片開(kāi)創(chuàng)了黑澤明式的“多機(jī)位攝影”手法。

　　我這里是要從技術(shù)上進(jìn)一步闡明。讓人嗨的原因不僅僅是頻繁切換，頻繁切換固然比長(zhǎng)鏡頭或者全景鏡頭這樣的單一手法要更有感覺(jué)，但是沒(méi)有相當(dāng)?shù)?功力，頻繁切換很有可能變得一片混亂，觀眾壓根就看不清誰(shuí)在打誰(shuí)。要說(shuō)現(xiàn)在很多華語(yǔ)動(dòng)作片就有這樣的一毛一病，看著場(chǎng)面很刺激，觀眾心里一頭霧水。更何況是在那個(gè)技術(shù)水平不高的時(shí)代，很多導(dǎo)演，即使是大導(dǎo)演，遇到這樣的場(chǎng)面一般也會(huì)選擇保守的單一手法。

　　為什么《七武士》在頻繁切換的同時(shí)觀眾看得也清清楚楚明明白白？這首先得益于“多機(jī)位攝影”，更重要的是，黑澤明在剪輯的時(shí)候耍了手段！比如同樣是一個(gè)落馬的動(dòng)作，黑澤明用三個(gè)機(jī)位來(lái)切，剪的時(shí)候保持前后兩個(gè)鏡頭在時(shí)間上存在一定的重合。也就是說(shuō)，一個(gè)兩秒鐘的動(dòng)作，他切三次并非還是兩秒，而是三秒甚至更多，這樣就把一個(gè)本來(lái)可能看不清的場(chǎng)景給巧妙地分解了。高！實(shí)在是高！《七武士》最后在爛泥中的打戲之所以經(jīng)典甚至不可逾越，這個(gè)手段起了很大的作用。本片的動(dòng)作其實(shí)一點(diǎn)不花哨，花就花在了技巧上！也就是技巧成就了黑澤明寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)格的動(dòng)作片拍攝手法的成功。

　　說(shuō)到“多機(jī)位攝影”，特別提到的是，黑澤明總是把給人物做特寫(xiě)的那個(gè)攝影機(jī)放在遠(yuǎn)離演員的地方。這樣，演員就不可能對(duì)著鏡頭來(lái)表演，他甚至不知道給他打特寫(xiě)的那個(gè)攝影機(jī)在什么方位。那么，演員就只能豁出去了全身心地投入表演，不然，任何的松懈都會(huì)露出破綻。我想，這也是為什么《七武士》的演員表演給人感覺(jué)那么真實(shí)的緣故。其實(shí)“多機(jī)位攝影”也是被逼出來(lái)的，因?yàn)樽詈笤跔€泥地里的戲沒(méi)法拿個(gè)攝影機(jī)湊到跟前去拍呀。

　　繼續(xù)說(shuō)本片的一些拍攝手法。比如開(kāi)場(chǎng)不久勘兵衛(wèi)殺賊那場(chǎng)戲，在賊倒地的時(shí)候，不僅用了上述剪輯的手法，更重要的是，還有慢鏡頭。賊倒地用的是慢鏡頭，而在同一場(chǎng)景的其它畫(huà)面都是正常鏡頭，這樣就形成的一種非常巧妙地對(duì)比。本片中多處單打場(chǎng)景都用了這一手法。

　　還有一場(chǎng)特別經(jīng)典的戲，就是菊千代等四人夜襲山賊老窩那場(chǎng)戲。在和利吉被擄去的妻子對(duì)視的'幾分鐘里，沒(méi)有一句臺(tái)詞，但是演員到位的表演和分鏡頭已經(jīng)表達(dá)了一切。特別是飾演妻子的島崎雪子的幾個(gè)神態(tài)變換，非常令人玩味。

　　然后說(shuō)到劇本，小國(guó)英雄是黑澤明劇作者一團(tuán)一隊(duì)中的靈魂人物，本劇即可見(jiàn)其功力！我特別想說(shuō)的是，中國(guó)電一影出版社曾經(jīng)出版的《黑澤明電一影劇本選集》里的劇本結(jié)尾和影片是有一定出入的，所表達(dá)的含義也就存在區(qū)別。當(dāng)然了，主旨是不變的，那就是農(nóng)民（人民）是永遠(yuǎn)的勝者，武士階層終究會(huì)消亡。雖然結(jié) 尾那段戲不長(zhǎng)，但它可挖掘的內(nèi)涵很多很多。這就要聯(lián)系到武士和武士道源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的歷史甚至是日本的近現(xiàn)代史了。最后那個(gè)墳頭的定格鏡頭尤其值得揣摩。

　　最后說(shuō)點(diǎn)兒好玩的。就是本片的原聲音樂(lè)，早坂文雄的作品。黑澤明對(duì)音樂(lè)的要求也是相當(dāng)高的。本片里的那段給人留下最深印象的主題音樂(lè)是在廢紙簍里撿回來(lái)的！當(dāng)時(shí)，早坂為此寫(xiě)了厚厚的一摞配樂(lè)，然后用鋼琴一首一首的彈給黑澤聽(tīng)，全部被否定了。這時(shí)，早坂從廢紙簍里翻出了已經(jīng)被撕掉的一疊譜子，粘好，音樂(lè)起，黑澤說(shuō)，就是它了！

　　突然想起來(lái)了一個(gè)八卦，有個(gè)山賊戴的那頂頭盔可是國(guó)寶！本片的服裝和發(fā)式都相當(dāng)考究，請(qǐng)的都是高人來(lái)設(shè)計(jì)的。對(duì)了，那些都是假發(fā)。其實(shí)我上次看《影子武士》的時(shí)候就看出來(lái)了，演員的頭發(fā)都是蒙頭套，可能黑白片里比較不容易看出來(lái)。

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