當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一個有著良好初衷的影片被拍成這個樣子的時候，帶給你的已經(jīng)不是失望，而是厭倦，它打著實驗先鋒的旗號，又一次讓我中招。本片圍繞著“北上廣”這個社會和網(wǎng)絡(luò)熱點話題發(fā)言，它走的是藝術(shù)路線，通常藝術(shù)片的最大缺點是容易讓人沉悶，而《稍安勿躁》卻開發(fā)出了它的功能：它能讓人產(chǎn)生不安，不是情感波瀾動蕩的不安，是純粹的視覺污染與對形式的盲從引發(fā)的厭惡沖動。
《稍安勿躁》試圖沾染的東西很多，城市生活壓力下青年人的游離，城市化對農(nóng)村田園的殘酷吞噬，這是藝術(shù)線，它的代表者是陳沖、宋金笑，而所謂的匪夷所思、荒誕的幽默則是商業(yè)線。它的每一步都在向藝術(shù)的高塔掙扎，然而結(jié)果表明更似是一種失去理智的原地神經(jīng)抽搐。
究竟誰是真正的偉大的調(diào)色師呢？歌德說：他是一個把握了大自然和被照明的物體的色調(diào)并懂得讓他的油畫保持和諧的人。而本片讓我見識到的更像是一個文藝女外行對電影做得一個反面教材。粉紅的桃花，綠色的風(fēng)箏、田野、鐵門，白墻，蒼白的頭發(fā)，臉，殘紅的夕陽，血紅的天空。從表面上看，色彩是擴(kuò)散的，而看過電影你就會明顯感覺到，它透出的不是生命活力的消散與壓抑這種觸動心緒的感染力，而是它什么也沒有透出，僅僅是顏色與意象的平庸堆積，導(dǎo)演以為，有了廢墟，有了飄落的桃花，有了綠色的麥田，這種感覺很好,導(dǎo)演突然看到此刻天空翻卷的白云很有一種藝術(shù)氣氛，加進(jìn)來，看到別的很有感覺的，有加進(jìn)來……哎呀，這下一準(zhǔn)牛了逼了，多么寫意、潑墨，多么能表現(xiàn)這個世界和女主角的內(nèi)心世界。其實什么也不是，帶給我們的只是視覺本身的頹廢和別扭。我們記得有一首詩是這樣寫得：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，斷腸人在天涯。這就是意象堆積的成功范例，而導(dǎo)演顯然只是在機(jī)械的搬用，先不說這些意象之間的聯(lián)系和意指是否正確，它們之間搭配的明顯不協(xié)調(diào)和不自然直接毀掉了藝術(shù)氣氛，散發(fā)著的矯飾、呆板和機(jī)械的無腦做作的餿味直接讓后面分崩離析的景象沒有任何感情基礎(chǔ)，并不是因為它的藝術(shù)成分抽象而讓我們陷入難以理解的深淵，老實說，我的確看懂了，它分明是一個做了個自以為很深沉的夢的導(dǎo)演在夢醒后因無法用語言描述這夢有多藝術(shù)而急迫迫的閑言碎語，東一榔頭西一棒槌。它連最基本的諸如網(wǎng)上流行的那些軟腔柔調(diào)的意識流隨筆的氛圍都沒有達(dá)到，因為導(dǎo)演的審“美”情趣是淺顯、膚淺和混亂的。
最要命的還不是以上所說的那些，我們都知道，小學(xué)生在寫作文的時候老師會提醒他們，作文結(jié)尾一定要寫一些諸如贊美之類的抒情句子，到中學(xué)后老師說這些抒情的句子一定要含蓄，高中以后便要求盡量避免抒情和結(jié)論性質(zhì)的東西，而是用“罵人不帶臟字”、“寫痛苦不出現(xiàn)痛苦的字眼”這樣一種“隔山打牛”的手法，讓別人去感受你所表達(dá)的東西。本片頭次出現(xiàn)這樣的字我就已經(jīng)受不了了：“我要寫首詩，在找感覺”，到后面赤裸裸的大片獨(dú)白都陷入這種愚蠢之中。我沒見過哪部影片這么弄過，這已經(jīng)超出了電影藝術(shù)該有的界限和規(guī)則。
至于承載著商業(yè)元素的幽默和荒誕，我只聽到了怪腔怪調(diào)，看到了很多實實在在丑陋的表演和肉麻的人物以及他們?nèi)饴榈脑煨汀?/p>
我想《稍安勿躁》最大的劣勢不是它要面臨好萊塢四大猛片的夾擊，也不是它從頭至尾的平庸，而是它的無聊平庸連影迷閑言浪語的侮辱也不能招來的困擾，因為，有一些實實在在的爛片在網(wǎng)友的淫言穢語中有可能票房猛進(jìn)，而本片注定會被四大猛片火拼廝殺的跳彈擊中，陣亡，它能討到的唯一好處就是能憶想當(dāng)年：我們不懼猛片，生的偉大，死的光榮。——————
當(dāng)你發(fā)現(xiàn)一個有著良好初衷的影片被拍成這個樣子的時候，帶給你的已經(jīng)不是失望，而是厭倦，它打著實驗先鋒的旗號，又一次讓我中招。本片圍繞著“北上廣”這個社會和網(wǎng)絡(luò)熱點話題發(fā)言，它走的是藝術(shù)路線，通常藝術(shù)片的最大缺點是容易讓人沉悶，而本片卻開發(fā)出了它的功能:它能讓人產(chǎn)生不安，不是情感波瀾動蕩的不安，是純粹的視覺污染與對形式的盲從引發(fā)的厭惡沖動。
本片試圖沾染的`東西很多，城市生活壓力下青年人的游離，城市化對農(nóng)村田園的殘酷吞噬，這是藝術(shù)線，它的代表者是陳沖、宋金笑，而所謂的匪夷所思、荒誕的幽默則是商業(yè)線。它的每一步都在向藝術(shù)的高塔掙扎，然而結(jié)果表明更似是一種失去理智的原地神經(jīng)抽搐。
究竟誰是真正的偉大的調(diào)色師呢？歌德說：他是一個把握了大自然和被照明的物體的色調(diào)并懂得讓他的油畫保持和諧的人。而本片讓我見識到的更像是一個文藝女外行對電影做得一個反面教材。粉紅的桃花，綠色的風(fēng)箏、田野、鐵門，白墻，蒼白的頭發(fā)，臉，殘紅的夕陽，血紅的天空。從表面上看，色彩是擴(kuò)散的，而看過電影你就會明顯感覺到，它透出的不是生命活力的消散與壓抑這種觸動心緒的感染力，而是它什么也沒有透出，僅僅是顏色與意象的平庸堆積，導(dǎo)演以為，有了廢墟，有了飄落的桃花，有了綠色的麥田，這種感覺很好,導(dǎo)演突然看到此刻天空翻卷的白云很有一種藝術(shù)氣氛，加進(jìn)來，看到別的很有感覺的,有加進(jìn)來……哎呀，這下一準(zhǔn)牛了逼了，多么寫意、潑墨，多么能表現(xiàn)這個世界和女主角的內(nèi)心世界。其實什么也不是，帶給我們的只是視覺本身的頹廢和別扭。我們記得有一首詩是這樣寫得：枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，斷腸人在天涯。這就是意象堆積的成功范例，而導(dǎo)演顯然只是在機(jī)械的搬用，先不說這些意象之間的聯(lián)系和意指是否正確，它們之間搭配的明顯不協(xié)調(diào)和不自然直接毀掉了藝術(shù)氣氛，散發(fā)著的矯飾、呆板和機(jī)械的無腦做作的餿味直接讓后面分崩離析的景象沒有任何感情基礎(chǔ)，并不是因為它的藝術(shù)成分抽象而讓我們陷入難以理解的深淵，老實說，我的確看懂了，它分明是一個做了個自以為很深沉的夢的導(dǎo)演在夢醒后因無法用語言描述這夢有多藝術(shù)而急迫迫的閑言碎語，東一榔頭西一棒槌。它連最基本的諸如網(wǎng)上流行的那些軟腔柔調(diào)的意識流隨筆的氛圍都沒有達(dá)到，因為導(dǎo)演的審“美”情趣是淺顯、膚淺和混亂的。
最要命的還不是以上所說的那些，我們都知道，小學(xué)生在寫作文的時候老師會提醒他們，作文結(jié)尾一定要寫一些諸如贊美之類的抒情句子，到中學(xué)后老師說這些抒情的句子一定要含蓄，高中以后便要求盡量避免抒情和結(jié)論性質(zhì)的東西，而是用“罵人不帶臟字”、“寫痛苦不出現(xiàn)痛苦的字眼”這樣一種“隔山打牛”的手法，讓別人去感受你所表達(dá)的東西。本片頭次出現(xiàn)這樣的字我就已經(jīng)受不了了：“我要寫首詩，在找感覺”，到后面赤裸裸的大片獨(dú)白都陷入這種愚蠢之中。我沒見過哪部影片這么弄過，這已經(jīng)超出了電影藝術(shù)該有的界限和規(guī)則。
至于承載著商業(yè)元素的幽默和荒誕，我只聽到了怪腔怪調(diào)，看到了很多實實在在丑陋的表演和肉麻的人物以及他們?nèi)饴榈脑煨汀?/p>
我想本片最大的劣勢不是它要面臨好萊塢四大猛片的夾擊，也不是它從頭至尾的平庸，而是它的無聊平庸連影迷閑言浪語的侮辱也不能招來的困擾，因為，有一些實實在在的爛片在網(wǎng)友的淫言穢語中有可能票房猛進(jìn)，而本片注定會被四大猛片火拼廝殺的跳彈擊中，陣亡，它能討到的唯一好處就是能憶想當(dāng)年：我們不懼猛片，生的偉大，死的光榮。
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