《被偷走的那五年》與《分手合約》有一個(gè)相似的外殼。都是白百何主演，都是喜感和悲情兼具，前半段都有一個(gè)關(guān)于5年的繩扣，后半段都有一個(gè)催人淚下的墜落。但兩部電影也是明顯不同的：在解扣的過程中，《被偷走的那五年》的結(jié)構(gòu)更為精巧，《分手合約》的笑點(diǎn)更加密集。在墜落的過程中，《被偷走的那五年》像日劇，《分手合約》像韓劇。
《分手合約》說的是，一個(gè)發(fā)現(xiàn)自己身染重病的女孩兒，主動(dòng)離男友而去。為了怕他傷心，更怕他一蹶不振，立下“五年之后如果都還單身就結(jié)婚”的字據(jù)。《被偷走的那五年》說的是一對(duì)蜜月中人遭遇車禍，女孩兒醒來時(shí)恍如昨天，事實(shí)上倏忽間5年已過，她丟掉了其間的全部記憶...
電影區(qū)別于電視劇不只在于長短，而在于電影可以用精巧的結(jié)構(gòu)把一個(gè)小故事弄得雋永生輝。《被偷走的那五年》開始給觀眾的是女孩兒視角，讓大家以為一切都在原地，誰知道此車禍非彼車禍，一千多天已經(jīng)逝去。時(shí)空倒換，就會(huì)產(chǎn)生審美快感和解謎沖動(dòng)。在白百何回訪故友，觀看錄像，冥思苦憶的過程中，往事一點(diǎn)點(diǎn)連綴起來，一對(duì)情侶由蜜糖到怨偶的戲劇由此上演。
就像拼圖游戲，碎片漸漸組接成形，劇中人開心并揪心，觀眾亦然。小感動(dòng)如同溪流般嘩嘩作響，時(shí)不時(shí)把人心打濕。黃真真是個(gè)細(xì)膩而尖銳的女導(dǎo)演，之前作品多次觸碰性題材，屬于小眾導(dǎo)演。這次她選了個(gè)大眾化的故事，將都市白領(lǐng)男女的諸多生活煩惱融入其中：由如膠似漆到相看兩厭，由事業(yè)競爭導(dǎo)致的怨懟，小三的誘惑和出軌的渴望，閨蜜翻臉成仇，等等。用洋氣的'手法寫熟悉的題材，用俏皮的臺(tái)詞構(gòu)筑生活氛圍，影片前半截且行且笑且酸楚，輕舟已過萬重山。
球賽分上下半場，這部電影也是。下半場哨響后，風(fēng)云突變，精心培育后重新伸出的愛情嫩芽遭遇了嚴(yán)寒氣候。本來是不該劇透的，但完全不劇透實(shí)在是說不透。打個(gè)比方吧，上半場是今年春天立了大功的小清新愛情喜劇，下半場則一頭扎進(jìn)了灰暗人生地帶，探討死生之間的殘酷。
商業(yè)片是不怕“死”的，死常常是催淚的給力武器。但商業(yè)片不能“死”得很難看，因?yàn)榉彩潜浦^眾去長考人生的電影都會(huì)抑制消費(fèi)意愿。像《分手合約》一樣以死神來襲為由頭，極盡渲染彼此的相愛和成就，是聰明而有效的做法。《被偷走的那五年》在商業(yè)和寫實(shí)的交錯(cuò)地帶劃過，真的寫出了人落深淵時(shí)的絕望和無助。
在我看來，這么安排是上檔次的，它讓我想起了戛納最佳影片《深海長眠》和新科奧斯卡最佳外語片《愛》。《深海長眠》探討了安樂死的命題，《愛》探討了愛到心神俱疲仍然光亮全無時(shí)，會(huì)出現(xiàn)可怕的選擇。生命如此脆弱，現(xiàn)實(shí)如此殘忍，古今中外不能外。
不過，《被偷走的那五年》在沉思片刻后又回到了大眾喜聞樂見的道路上，給了一個(gè)宣泄情緒的出口。這個(gè)出口是怎樣的先不說，影片結(jié)尾讓我想起了30年前的日劇《血疑》：一望無際的大海上，光夫擁著幸子，乘船遠(yuǎn)去。
應(yīng)該說，白百何與張孝全比她與彭于晏更登對(duì)。彭有鬼馬氣息，還是與廣告里的桂綸鎂更匹配。張孝全憨厚深情，不離不棄的事兒放他身上，更可信。這是一部流暢的商業(yè)片，其中不乏深思段落。這是黃真真滿載進(jìn)擊內(nèi)地之作，其品質(zhì)高于《分手合約》，甚至《失戀33天》。至于市場表現(xiàn)，我就不預(yù)測了，穩(wěn)妥的說法是：天知道。
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