2016年的諾貝文學家頒給一個歌手鮑勃·迪倫，頓時引起世界的爭議，爭議的內容無外乎是鮑勃·迪倫是作家嗎?他配拿諾貝爾文學獎嗎?下面是小編收集的2017高考熱點素材：諾貝爾文學獎應不應該給鮑勃·迪倫？希望對你們有用!
正方：
吳亮(先鋒文學評論家)：
“迪倫從來沒有過時!諾貝爾獎的評委老爺們終于想起了他。我在《朝霞》里僅僅提到了兩位美國搖滾歌手，夢幻的六十年代至七十年，一個鮑勃·迪倫，另一個就是大衛·博伊。后一位去世了，另一位得了諾獎。”
黃昱寧(上海譯文編輯，文學翻譯)：
“其實老頭在名單上也已經好多年了，只是太多人把這個當笑話看了。很多搖滾、民謠甚至說唱的歌詞都是絕妙的、冒著活氣的、隨時可以從舌尖上綻放的現代詩，嗯，比很多詩更像詩。瑞典的老頭們能認識到這一點，說明他們還是與時俱進的。”
孫孟晉(樂評人)：
“他的歌詞寫的很好，他的回憶錄《編年史》也很好，在非虛構文學里是典范。在中國，好像只有作家協會的寫小說詩歌的才是作家，才是文學，他們忽略了，搖滾樂里歌詞寫的好的也是文學。他的作品很深刻的，他對人性的洞察，他歌詞里面對時世的關心，對社會問題的看法，甚至我覺得他的歌詞一點都不比一些大詩人寫得差，他早期讀了很多詩人的作品，比如金斯堡，他的名字都來自于迪倫·托馬斯。他的《編年史》回憶錄就放在文學作品的范圍里面的，我覺得如果沒有那本回憶錄，他也不一定能獲獎。回憶錄是從他走向紐約街頭開始講起，他怎么離開明尼蘇達大學，到紐約尋找民謠歌手伍迪·格思里，伍迪·格思里怎么指引他往前走的一段故事。”
李黎(書評人)：
“迪倫當然是作家。作家或詩人身份不是官方或機構授予的玩意兒，寫作不是非物質文化遺產，不是繼承與發揚、傳統與變革。寫作的本質是對一切的冒犯，重點是冒犯上一代。鮑勃·迪倫的寫作確實是為了唱，技術上追求流暢、現場感，但他一出手就摸到了寫作或詩歌的本質所在，演唱和演出只是他所處時代的一個容易選擇的文化方式而已。”
薩爾曼·拉什迪(《午夜之子》作者，布克獎得主)：
“從《俄耳甫斯》到巴基斯坦作家法伊茲，音樂和詩歌一直有著緊密的聯系。迪倫是吟游詩人偉大傳統的杰出繼承者。選得真好!”
郭強生(臺灣小說家、劇作家)
“凡以文字表達出思想與靈魂的，都是文學創作;能誦唱的文學，應該有它的一席之地。”
反方：
喬伊斯·卡羅爾·歐茨(美國作家，諾獎熱門人選之一)
我被問到迪倫獲諾貝爾獎有啥感受，我的評語是：鼓舞人心，眼光獨到。他的音樂與歌詞令人難以忘懷，從深層次看來，還是很有文學性的。如果要找一個準流行音樂偶像的話，有趣又大膽的諾貝爾獎也可以選擇頒給甲殼蟲嘛(或者別的誰?)，他們也應該拿這個獎。人們應該成立一個針對杰出流行音樂的國際大獎，更確切點兒，是針對那些顯得很流行但又超越了流行的音樂。我想起來了，鮑勃·迪倫之所以取名為“迪倫”，是為了向20世紀偉大詩人迪倫·托馬斯致敬——那個本可以得諾獎卻終究沒得諾獎的詩人，正如羅伯特·弗羅斯特(曾四度獲得普利策獎的美國詩人)一樣。
周敏(上海外國語大學教授，唐·德里羅譯者)：
“Shame!這對于美國文學來說，其實更像一次羞辱，1993年以來好不容易輪著了，沒人，那就弄個唱歌的吧。”
吳文忠(恩古吉·提安哥譯者)：
“感覺評選偏大發了，這里含有政治因素，可能有巴結美國的意思，不是吃不到葡萄說葡萄酸，而是不應該把諾獎看得太重要，諾獎更多是西方的興奮，諾獎是為英語世界宣傳，就算take it for granted吧。”
林俊穎(臺灣作家)：
“我根本不在意諾獎誰得，但是給鮑勃·迪倫?有沒有搞錯!迪倫的歌是有意思，很多我很喜歡，但給他文學獎，是亂搞。起碼給文學留些尊嚴吧。”
黃小邪(專欄作家，芝加哥大學電影系博士)：
“本來想緘口，還是湊了個熱鬧。這結果很諷刺，無論從文學成就還是社會意義。不過說到底也許我們不必太在乎某獎的 ‘權威性’。當過幾次電影節評委后對這點體會更深，很多偶然因素。”
北村(作家)：
“說是阿多尼斯的時候，我有些遺憾，我個人對諾貝爾級詩人的標準如果不是里爾克級的，至少也是策蘭級的，結果給了個鮑勃狄倫，眼鏡真是碎了……瞎頒!詩歌，如果追溯歌的傳統，只會想起荷馬，不會想到狄倫。”
王周生(上海社科院文學所研究員)：
“自此，諾貝爾文學獎也是藝術獎。”
中立派：
毛丹青(旅日作家)：
“剛才日媒分析，今年諾貝爾文學獎頒給鮑勃・迪倫與瑞典學院的常務秘書有關，因為這位帶有朋克風格的女性是瑞典學院200年歷史上第一位女性常務秘書，她從去年的出現對評委界定文學等議題也許起到了作用，但不知這一分析是否靠譜。”
方方(作家)：
“蠻喜歡諾獎評委的思維方式：就是不按人們預設的思路出牌。文學就該開闊再開闊些。諾獎評委經常做這種開拓式工作。比鮑勃·迪倫詩好的人一定有，但給了你們這些作品完美者有什么好玩?評獎本來就有游戲色彩。這不，今年的諾獎就玩得很嗨。把全世界鬧炸，而大街小街廟堂草廬一律響起諾獎得主的歌。”
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