那是江南下著春雨的清晨,空氣中夾雜著杏花的清香。小編為大家整理的杏花春雨江南造句，希望大家喜歡。
杏花春雨江南造句
一、在杏花春雨的江南，玲瓏俊秀的閣樓簡練雅致的竹樓，與自然保持著和諧；在地廣人稀的塞北，出檐起脊的瓦房，顯示著生活的凝重；在廣袤無垠的華北，齊斬斬的平頂房與大平原一樣古樸渾厚。
二、將好運飄灑成毛毛細雨，將吉祥飄落成杏花春雨，將安康飄散成祥風時雨，將快樂飄飛成春風夏雨；統統飄向雨水節的你，祝你好運綿綿不斷，吉祥相伴身邊，安康順心順愿，快樂與你纏綿！
三、我脫口而出：“杏花春雨江南，駿馬西風塞北。”。
四、駿馬秋風塞北游，杏花春雨江南行。九州氣象收眼底，萬家憂樂掛心中。修養無言先立意，抱負未嘯已生情。不宣文明勝文明，大愛無聲勝有聲。
五、白馬秋風塞上，杏花春雨江南。徐悲鴻
六、杏花春雨曉風寒，美人如畫笑輕顏。西子情
七、我心目中的男子漢，不應當是一個杏花春雨，溫山軟水浸泡出來的寂寞歌手。
八、原道這杏花春雨、青梅竹馬便是她的歸處，這芊芊玉手也可賺萬貫家財。
九、杏花春雨霧江南,緋衣畫傘獨憑欄。
十、小橋流水、平湖歸帆,杏花春雨、秋月霞天,渡頭落日、墟上炊煙……詩經、楚辭、漢賦和唐詩宋詞所表達的,大多是寄情于景。
十一、杏花春雨江南,駿馬秋風塞北,這是大自然詩情畫意的精彩篇章。
十二、,遠處卻是一片杏花春雨江南的景象。
十三、杏花春雨,晨曦霧籠,路上行人甚少,靜默如丹青。
十四、春蘭秋菊，夏荷冬梅，這是大自然賦予季節的美麗芳華；春風梳柳，夜雨潤花，這是造物主滋潤芳華的天工神韻；”杏花春雨江南，駿馬秋風塞北“，這大自然的一切令我陶醉。
十五、我清楚的明白，再溫馨，再甜蜜，我們過了兩小時仍然是要離去的，這樣的悵然，使我更加溫柔的注視著這片杏花春雨。
十六、即使沒有那個一起來看杏花的人，還是飽滿的。因為內心是強大的，是篷勃的，是生生不息，是杏花春雨里最美的笛聲，是一個人的自斟自飲。是徐悲鴻說的那句，“我就要一意孤行。”。雪小禪
十七、水唯善下能成海，山不爭高自極天。人唯修身才快樂，心能自律顯高岸。國有賢才扶世運，邦興文明自泰安。杏花春雨清平調，自然生態和諧觀。
十八、他總是讓我意外，但他從不讓我失望。從少年時代起，他就是純美的杏花春雨，犀利的東風破曉，寧靜的光芒萬丈。
十九、柳俊生見凌思情用筆已知是大家,細看畫上的字,柔美纖長,頗有杏花春雨江南的味道,與畫意吻和,配合得天衣無縫,不禁心悅誠服,對著凌思情長鞠一躬。
散文簡介
杏花春雨江南，由王清銘撰寫。原句化用元代虞集的《風入松·寄柯敬仲》 。
主要內容
看過徐悲鴻先生的自題聯“白馬秋風塞上，杏花春雨江南”，印象特別深刻，每個人都有俠骨柔情的一面，騎白馬馳騁在秋風蕭瑟的遼闊塞上，馬蹄得得，強勁的風刮動鬣鬃一般的頭發，心頭的豪情也隨之獵獵作響。突然馬一聲長嘶，一個陽剛的形象鐫刻在后人矚望的視野。
畫家吳冠中先生把這一句改為“駿馬秋風冀北”，意境相似，后一句則完整保留。畫家李可染更是以“杏花春雨江南”為題，畫了一幅水墨畫。在很多人的心中，江南是故鄉，是心靈的家園，也是感情的寄托。臺灣作家余光中先生在《聽聽那冷雨》中就這樣寫道：“杏花。春雨。江南。六個方塊字，或許那片土就在那里面。而無論赤縣也好神州也好中國也好，變來變去，只要倉頡的靈感不滅，美麗的中文不老，那形象，那磁石一般的向心力當必然長在。”
江南是一種時光無法磨滅的詩意，一種藏在心靈角落的柔情，是長期纏繞在思念之中的情結。我很有興趣地查閱了“杏花春雨江南”的出處，它最早在元代詩人虞集《風入松·寄柯敬仲》中出現，畫家柯敬仲要回江南，虞集寫詞相送：“報道先生歸也，杏花春雨江南。”詞翰兼美，一時爭相傳刻，流傳遍海內。特別是結拍處“杏花春雨江南”，入畫入書或入印，還被人織成錦帕，為時所貴。由此可見，這句詞曾引發了無數人的共鳴。
如果再往前到宋代，寫杏花和江南雨的詩詞非常多。陳與義寫“客子光陰詩卷里，杏花消息雨聲中”，曾經得到宋高宗的激賞。詩人客居他鄉，在詩歌的平仄中消磨時光，在淅瀝的雨聲中，杏花突然開放了，粉紅腮頰，仿佛想念中伊人的臉龐，那押了韻的思念被雨聲一遍又一遍地洗濯，詩人的`心中布滿了水意，那場春雨來自心頭，仿佛就在他的眼眶里下著。
江南是美麗的，“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風”；江南又是憂傷的，“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”。或許是因美麗而憂傷，或是因憂傷而美麗？如果再往前到唐代，我們會遇上落魄的杜牧，沿著牧童手的指向，我們會在細雨霏霏的杏花村，端起盛滿感傷的酒杯，與他隔著一千多年碰響這水底的火焰。
我很奇怪，杏花開放帶來的是熱鬧的春意，宋祁就寫過“紅杏枝頭春意鬧”，但我們想到江南就想到江南的春雨，想到在雨中開放和飄零的杏花就想到了春雨。或許杏花春雨江南是一個纏綿的夢境，或是一種難以愈合的傷痛。或許，人生多苦難，生命的本質就是憂傷的，在我們遠離故鄉，或者感覺光陰悄然遠逝，我們的心頭就有杏花開放，就有江南雨尤如唐詩宋詞一樣，在我們夢的邊緣平平仄仄地滴落，淋濕了我們押韻的心情。
生命不可缺少詩意。我們也不難明白，在2007年春節晚會上那個《小城雨巷》的舞蹈為什么會引起那么多現代人的情感共鳴。人們并不是真的要撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷，去尋找“一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘”。這樣的詩意和浪漫在現代生活早已消逝，但并沒有隔斷現代人的向往。人們是懷舊的，也向往過上一種詩意的生活，這是日漸豐富的物質生活所無法彌補的心靈空缺。人們對杏花春雨江南的向往和懷戀，也是同樣的情愫。
余光中先生說：“而無論工業如何發達，一時似乎還廢不了雨傘。只要雨不傾盆，風不橫吹，撐一把傘在雨中仍不失古典的韻味。”在杏花春雨的江南，也許我們不需要一把油紙傘，嗅著杏花的幽香，走在江南的雨里，被雨淋濕，也不失一種幸福。
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