在社會(huì)的各個(gè)領(lǐng)域，我們都經(jīng)常看到閱讀答案的身影，借助閱讀答案我們可以更好地掌握此類(lèi)題型的解題思路和方法。大家知道什么樣的閱讀答案才是好的嗎？下面是小編整理的登岳陽(yáng)樓其二 閱讀答案，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
登岳陽(yáng)樓（其二）
陳與義
天入平湖晴不風(fēng)，夕帆和雁正浮空。
樓頭客子杪秋②后，日落君山③元?dú)庵小?/p>
北望可堪回白首④，南游聊得看丹楓。
翰林物色分留少，詩(shī)到巴陵還未工。
【注】①靖康之變、陳與義當(dāng)時(shí)被貶陳留，隨著難民南下，至岳陽(yáng)樓時(shí)作了此詩(shī)。②杪（miǎo）秋：晚秋。③君山：君山島，位于湖南岳陽(yáng)東部的洞庭湖中。④白首：白色枯草。
閱讀題目
15、下列對(duì)這首詩(shī)的賞析，不正確的一項(xiàng)是（）
A、湖面平靜無(wú)風(fēng)，湖水把天空、夕陽(yáng)、孤舟、大雁都收納囊中，洞庭湖獨(dú)有的意境讓人嘆為觀止。
B、晚秋后游子登樓望景，落日緩緩落在君山之中，落日融融，給人以親切、溫暖而又愉悅的感覺(jué)。
C、詩(shī)人一路逃亡，北望故國(guó)不堪回首，而南游則前途未卜，寫(xiě)出了詩(shī)人復(fù)雜的內(nèi)心世界。
D、詩(shī)人一路只顧觀賞風(fēng)景，到了巴陵還未作出好詩(shī)，從側(cè)面寫(xiě)出了洞庭的美好風(fēng)景。
16、本詩(shī)使用了“樂(lè)景寫(xiě)哀情”的藝術(shù)手法，請(qǐng)結(jié)合詩(shī)句簡(jiǎn)要分析。
參考答案
15、B
16、①詩(shī)人一路逃亡來(lái)到洞庭湖，登上岳陽(yáng)樓，此地湖水映天、天晴無(wú)風(fēng)、夕帆片片、雁陣列列，可謂風(fēng)景優(yōu)美。
②景色雖美，但靖康之變，山河破碎，讓詩(shī)人流離失所，無(wú)家可歸。
③詩(shī)人借此樂(lè)景反襯出宋朝遭難之后詩(shī)人的沉痛哀情，表達(dá)出詩(shī)人心系國(guó)家政事，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想情感。
【解析】
15、本題考查學(xué)生對(duì)詩(shī)歌的綜合理解和賞析能力。
B、“給人以親切、溫暖而又愉悅的感覺(jué)”錯(cuò)。“樓頭客子杪秋后，日落君山元?dú)庵小币馑际窃狸?yáng)樓很多人都在看晚秋的景色，看日落君山。寫(xiě)人亦寫(xiě)景，而且再次點(diǎn)明時(shí)間是傍晚時(shí)分，并沒(méi)有給人以親切、溫暖而又愉悅的感覺(jué)。
16、本題考查學(xué)生鑒賞詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力。
①詩(shī)人一路逃亡來(lái)到洞庭湖，登上岳陽(yáng)樓看到的是“天入平湖晴不風(fēng)，夕帆和雁正浮空。”這就描繪了多種景物：天空、湖水、倒影、夕日、大雁，構(gòu)成了洞庭湖獨(dú)有的美景。表面上“晴不風(fēng)”三字略顯俗套，但這正和“大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A”有相同韻味，不加修飾，此地湖水映天、天晴無(wú)風(fēng)、夕帆片片、雁陣列列，寫(xiě)出了湖水之壯美。
②景色雖美，“北望可堪回白首，南游聊得看丹楓。”開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)人的歸途了，靖康之變，山河破碎，而且又再一次將詩(shī)句引向了景物，向北看，見(jiàn)白草稀稀，向南望則見(jiàn)楓葉紅紅，詩(shī)人流離失所，無(wú)家可歸。
③最后兩句寫(xiě)詩(shī)人一路欣賞景色，結(jié)果到了巴陵還沒(méi)有寫(xiě)出來(lái)詩(shī)。這就從側(cè)面襯托了長(zhǎng)江洞庭之間風(fēng)光之好。但是情感是“憂(yōu)”的，表達(dá)了北宋國(guó)亡后，作者只能觀景排憂(yōu)之情。詩(shī)人借此樂(lè)景反襯出宋朝遭難之后詩(shī)人的沉痛哀情，表達(dá)出詩(shī)人心系國(guó)家政事，憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的思想情感。
題目：
1、分析本詩(shī)的情感主旨。
2、賞析“夕帆和雁正浮空”中的“浮”字。
3、概括本詩(shī)的主要內(nèi)容。
4、分析詩(shī)中運(yùn)用的表現(xiàn)手法及其效果。
答案（基于假設(shè)題目和另一版本《登岳陽(yáng)樓其二》的內(nèi)容）：
答案：
1、本詩(shī)的情感主旨是借景抒情，表達(dá)了詩(shī)人流離失所的身世之悲以及對(duì)國(guó)家時(shí)勢(shì)的憂(yōu)慮、悲慨。詩(shī)中通過(guò)描繪洞庭湖的壯闊景色，以及詩(shī)人自身的漂泊經(jīng)歷，傳達(dá)出深沉的憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民之情。
2、“夕帆和雁正浮空”中的“浮”字，巧妙地把船帆、大雁、湖水交織在一起，似乎帆與大雁均得進(jìn)于空中，寫(xiě)出洞庭湖水清幽寧?kù)o的美感。這個(gè)字不僅生動(dòng)地描繪了夕陽(yáng)下船帆和大雁在湖面上空飛翔的景象，還通過(guò)其動(dòng)態(tài)感，使得整個(gè)畫(huà)面更加生動(dòng)、立體，富有詩(shī)意。
3、本詩(shī)的主要內(nèi)容是描繪了岳陽(yáng)樓的壯麗景色以及詩(shī)人登樓遠(yuǎn)眺時(shí)的所思所感。詩(shī)中通過(guò)高城、粉堞、危樓、急湍、湖水、棹歌等意象，構(gòu)建出一幅幅壯美的畫(huà)面，展現(xiàn)出岳陽(yáng)樓的地理優(yōu)勢(shì)和人文景觀。同時(shí)，詩(shī)人還通過(guò)湘靈鼓瑟、仙子凌風(fēng)的傳說(shuō)，以及遍倚闌干閱今古的感慨，表達(dá)了對(duì)歷史的追憶和對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考。
4、本詩(shī)運(yùn)用了多種表現(xiàn)手法，如借景抒情、用典等。借景抒情方面，詩(shī)人通過(guò)描繪岳陽(yáng)樓的景色，將自己的情感融入其中，使得景中有情，情中有景，達(dá)到了情景交融的藝術(shù)效果。用典方面，詩(shī)人通過(guò)引用湘靈鼓瑟、仙子凌風(fēng)等傳說(shuō)，豐富了詩(shī)歌的文化內(nèi)涵，同時(shí)也增強(qiáng)了詩(shī)歌的藝術(shù)感染力。這些表現(xiàn)手法的運(yùn)用，使得本詩(shī)在表達(dá)上更加含蓄、深沉，富有韻味。
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