張小嫻，1967年11月3日出生于中國香港，當(dāng)代女作家，阿里文學(xué)簽約作者，下面是小編為大家收集的張小嫻《過去了，都過去了》原文品讀，歡迎閱讀與收藏。
【張小嫻《過去了，都過去了》原文】
要從失戀的痛苦中復(fù)原過來，只有一個辦法，那就是學(xué)習(xí)去接受事實(shí)。事實(shí)是：這一段情已經(jīng)過去了。
無論這個人有多么好或壞，無論那些日子多么快樂，現(xiàn)在已經(jīng)過去了。只有接受這個事實(shí)，你才可以忘記一個你應(yīng)該忘記的人。
有些人看來很理智，他會在失戀后不停分析自己為什么會失戀，又努力想和分手的情人再做朋友。 他自以為已經(jīng)復(fù)原了，其實(shí)，他做那么多的事情，只是沒法接受愛情已經(jīng)消逝了。
當(dāng)我們還去挽救，還去苦纏，還去找藉口，那只是我們不肯承認(rèn)對方已經(jīng)不愛我們。
有些人無法振作起來，一天比一天憔悴。他抓住身邊幾個朋友不放，他們是他的救生圈。無論朋友 怎樣勸他，他只會重復(fù)地說同一句話：
“ 但是我真的很愛他!我沒辦法把他忘記。”
你有辦法的，只是你不愿意。你害怕當(dāng)你忘記他，他也會忘記你。 什么事情都會成為過去，我們是這樣活過來的。
【張小嫻生平簡歷】
張小嫻，祖籍廣東開平，畢業(yè)于香港浸會學(xué)院傳理系。曾任職電視臺編劇及行政人員，亦曾編寫電影劇本。香港
著名言情小說家，95年推出第一部長篇小說《面包樹上的女人》而走紅文壇，是繼亦舒之后，香港最受歡迎的言情小說家。
1985大學(xué)時代邊工邊讀，在香港無線電視臺任當(dāng)編劇，5年之后轉(zhuǎn)工去亞洲電視，1993年偶然為編劇協(xié)會替《明報》撰寫兩則專欄，得到嘗識，開始在《明報》先以《嫻言嫻語》后用《貼心感覺》開專欄。
1994年第一部小說《面包樹上的女人》在《明報》上連載，一炮而紅，1995年結(jié)束10年編劇生涯正式成為專職作家,1995年6月在《蘋果日報》開專欄“禁果之味”，隨后加盟皇冠出版社，并于當(dāng)年出版《三個ACup的女人》 ，成功地打動了港臺讀者。
1997年5月，她出版的《荷包里的單人床》一書，除打進(jìn)香港暢銷書排行榜首之外，還持久走紅新加坡及馬來西亞。之后，她的《再見野鼬鼠》、《不如，你送我一場春雨》、《三月里的幸福餅》及《漢仔夫婦》系列作品相繼問世，銷量數(shù)以十萬計，張小嫻風(fēng)頭席卷全球華文地區(qū)，直逼國際出版市場。
1998年她創(chuàng)辦了香港第一本本土女性雜志《AMY》，任總編輯至今，現(xiàn)為香港皇冠出版社簽約作家，為《經(jīng)濟(jì)日報》撰寫專欄，是香港著名的暢銷言情小說家。
賞析
一、螺旋式敘事：記憶迷宮的構(gòu)建
作品采用"俄羅斯套娃"式的敘事結(jié)構(gòu)，通過現(xiàn)實(shí)場景觸發(fā)回憶，再由回憶衍生新的感悟。如開篇描寫整理舊物時發(fā)現(xiàn)的泛黃信箋，這個具象的"時間膠囊"瞬間激活了沉睡多年的情感記憶。這種螺旋式敘事讓讀者仿佛墜入記憶的兔子洞，在層層嵌套的時空里，感受主人公情感的跌宕起伏。
在描寫信件細(xì)節(jié)時，作者刻意模糊了具體人物與事件，用"他"和"她"的代稱構(gòu)建情感符號。這種留白處理恰恰強(qiáng)化了記憶的普世性——每個讀者都能在這面"霧面鏡"中照見自己的影子，那些未曾寄出的信、未說出口的告白、未完成的約定，在文字的褶皺里悄然復(fù)蘇。
二、意象的復(fù)調(diào)交響
文中反復(fù)出現(xiàn)的"水"意象構(gòu)成多重隱喻：暴雨是情感的宣泄，溪流是時間的流逝，結(jié)冰的湖面是凝固的遺憾。當(dāng)主人公在異國街頭遇見"賣花的老婦人"，那些被精心養(yǎng)護(hù)的玫瑰，既是當(dāng)下鮮活的生命符號，亦是過往愛情的殘影。這些意象如同散落在記憶長河里的珍珠，被作者用情感的絲線串成璀璨的項(xiàng)鏈。
特別值得一提的是"碎瓷"意象的嬗變。開篇時，碎瓷是遺憾的具象化，代表著無法復(fù)原的完美；及至文末，碎瓷卻成了"另一種完整"——?dú)埲北旧沓蔀榱诵碌拿缹W(xué)形態(tài)。這種意象的辯證轉(zhuǎn)化，恰似主人公心路歷程的寫照：從執(zhí)著于修補(bǔ)裂痕，到學(xué)會欣賞破碎之美。
三、語言煉金術(shù)：疼痛與療愈的雙重奏
張小嫻的語言具有獨(dú)特的"痛感美學(xué)"。她善用短句制造情感留白："痛楚像潮水般退去，留下細(xì)沙般的傷痕。"這種克制而精準(zhǔn)的描寫，讓疼痛變得可觸摸、可稱量。同時，她又在文字中埋下療愈的種子："時間是最仁慈的暴君"，用矛盾修辭消解了時間的殘酷性。
在敘述視角的轉(zhuǎn)換上，作者巧妙運(yùn)用第二人稱"你"的代入感，與第一人稱"我"的抽離感形成張力。當(dāng)讀者跟隨"你"的視角體驗(yàn)情感風(fēng)暴時，又被"我"的旁觀者視角拉回現(xiàn)實(shí)，這種雙重聚焦讓讀者既深陷其中又能保持清醒，完成情感的沉浸式體驗(yàn)與理性觀照。
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