2015年是張愛玲逝世20周年。今天，我們不僅以她的文字,也以她的繪畫和評論來懷念這個逆天的才女。張愛玲不僅會寫小說還會畫畫,除了會畫畫還會設計封面。
張愛玲3歲左右就在母親的影響下學畫，8歲隨父親從天津回到上海。她寫信給天津的一個玩伴,描寫新家,還畫了圖樣。同年她曾嘗試寫烏托邦式的小說《快樂村》,并畫出插畫多幀,后來對寫小說失去興趣,但所繪插圖卻一直保存著。
成年后的張愛玲公布了她9歲時為向《新聞報》附刊投稿寫給編輯的一封信,其中寫道:“……我常常喜歡畫畫子,可是不像你們報上那天登的孫中山的兒子那一流的畫子,是娃娃古裝的人,喜歡填顏色……”當時張愛玲的畫技已經相當嫻熟,代表她中學時期繪畫水平,有1937年在畢業之際她用班上的同學照片配上漫畫,畫出一組名叫“算命者的預言”的漫畫,刊登在圣瑪利亞女校校刊《鳳藻》上。
張愛玲曾用英語給《二十世紀》投稿,講中國人的生活、時裝、京劇、宗教,給西方讀者介紹中國文化。其中一篇《中國的生活與服裝》,所有女性新舊服裝的插圖都是張愛玲所繪。在她發表的作品里,可常見到她畫的插圖：《心經》里的許小寒和許峰儀、《金鎖記》的曹七巧、《傾城之戀》的印度女子以及白流蘇、《年輕的時候》的俄國女子沁西亞、《茉莉香片》中丹朱與聶傳慶在公車相遇的一幕,以及為蘇青《救救孩子》所繪配圖等等。
張愛玲不僅是一代小說大師,也是很有天分的“畫家”。只是,她的文名掩蓋了她的畫名;再加上20世紀三四十年代的風云變幻,張愛玲生活顛沛流離,也無心靜坐作畫。
張愛玲點評世界名畫,比如《蒙娜麗莎》、塞尚夫人系列,毒舌起來一點都不含糊：
評《蒙娜麗莎》：“我從前的學校教室里掛著一張《蒙娜麗莎》，意大利文藝復興時代的名畫。先生說:‘注意那女人臉上的奇異的微笑。’的確是使人略感不安的美麗恍惚的笑,像是一刻也留它不住的,即使在我努力注意之際也滑了開去,使人無緣無故覺得失望。”
張愛玲點評世界名畫,比如《蒙娜麗莎》、塞尚夫人系列,毒舌起來一點都不含糊：
評《蒙娜麗莎》：“我從前的學校教室里掛著一張《蒙娜麗莎》，意大利文藝復興時代的名畫。先生說:‘注意那女人臉上的奇異的微笑。’的確是使人略感不安的美麗恍惚的笑,像是一刻也留它不住的,即使在我努力注意之際也滑了開去,使人無緣無故覺得失望。”評塞尚風景畫：“風景畫里我最喜歡那張《破屋》,是中午的太陽下的一座白房子,有一只獨眼樣的黑洞洞的窗;從屋頂上往下裂開一條大縫，房子像在那里笑,一震一震,笑得要倒了。通到屋子的小路，已經看不大見了，四下里生著高高下下的草，在日光中極淡極淡，一片模糊。那哽噎的日色，使人想‘長安古道音塵絕。音塵絕,西風殘照,漢家陵’。可是這里并沒有巍峨的過去，有的只是中產階級的荒涼，更空虛的空虛。”
評高更的畫：“《戴著荷葉邊帽子的婦人》，她垂著頭坐在那里數她的念珠,帽子底下露出狐貍樣的臉，人性已經死去了大部分，剩下的只有貪婪，又沒有氣力去偷，搶，囤，因此心里時刻不安;她念經不像是為了求安靜，也不像是為了天國的理想，僅僅是數點手里咭唎咕碌的小硬核，數著眼面前的東西，她和它們在一起的日子也不久長了，她也不能拿它們怎樣，只能東舐舐，西舐舐，使得什么上頭都沾上一層腥液。”
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