沒有秋蟲的地方
葉圣陶
階前看不見一莖綠草，窗外望不見一只蝴蝶，誰說是鵓鴿箱里的生活，鵓鴿未必這樣枯燥無味呢。秋天來了，記憶就輕輕提示道：“凄凄切切的秋蟲又要響起來了。”可是一點影響也沒有，鄰舍兒啼人鬧弦歌雜作的深夜，街上輪震石響邪許并起的清晨，無論你靠著枕頭聽，憑著窗沿聽，甚至貼著墻角聽，總聽不到一絲秋蟲的聲息。并不是被那些歡樂的勞困的宏大的清亮的聲音淹沒了，以致聽不出來，乃是這里根本沒有秋蟲。啊，不容留秋蟲的地方！秋蟲所不屑居留的地方！
若是在鄙野的鄉間，這時候滿耳朵是蟲聲了。白天與夜間一樣地安閑；一切人物或動或靜，都有自得之趣；嫩暖的陽光和輕淡的云影覆蓋在場上。到夜呢，明耀的星月和輕微的涼風看守著整夜，在這境界這時間里唯一足以感動心情的就是秋蟲的合奏。它們高低宏細疾徐作歇，仿佛經過樂師的精心訓練，所以這樣地無可批評，躊躇滿志。其實它們每一個都是神妙的樂師；眾妙畢集，各抒靈趣，哪有不成人間絕響的呢。
雖然這些蟲聲會引起勞人的感嘆，秋士的傷懷，獨客的微喟，思婦的低泣；但是這正是無上的美的境界，絕好的自然詩篇，不獨是旁人最歡喜吟味的，就是當境者也感受一種酸酸的麻麻的味道，這種味道在另一方面是非常雋永的。
大概我們所蘄求的不在于某種味道，只要時時有點兒味道嘗嘗，就自詡為生活不空虛了。假若這味道是甜美的，我們固然含著笑來體味它；若是酸苦的，我們也要皺著眉頭來辨嘗它：這總比淡漠無味勝過百倍。我們以為最難堪而極欲逃避的，惟有這個淡漠無味！
所以心如槁木不如工愁多感，迷朦的醒不如熱烈的夢，一口苦水勝于一盞白湯，一場痛哭勝于哀樂兩忘。這里并不是說愉快樂觀是要不得的，清健的醒是不必求的，甜湯是罪惡的，狂笑是魔道的；這里只是說有味遠勝于淡漠罷了。
所以蟲聲終于是足系戀念的東西。何況勞人秋士獨客思婦以外還有無量數的人，他們當然也是酷嗜趣味的，當這涼意微逗的時候，誰能不憶起那美妙的秋之音樂？
可是沒有，絕對沒有！井底似的庭院，鉛色的水門汀地，秋蟲早已避去惟恐不速了。而我們沒有它們的翅膀與大腿，不能飛又不能跳，還是死守在這里。想到“井底”與“鉛色”，覺得象征的意味豐富極了。
一九二三年八月三十一日
1.沒有秋蟲的地方與秋蟲集居之處的環境各有什么特點？（各不超過14個字）（6分）
2.第二段中作者是如何描寫秋蟲的叫聲的？（4分）
3.文章最后一段中的“井底”、“鉛色”用什么樣的手法，寫出了作者怎樣的生活環境？表達了作者什么樣的思想感情？（4分）
4.下列對文章的分析鑒賞，不正確的兩項是（4分）
A．文章開頭用人不如籠中的鵓鴣來渲染一種枯燥乏味，孤獨凄涼的氣氛，從而奠定了全文的基調。
B．本文作者通過對秋蟲鳴聲的向往表現出對現實生活的不滿，控訴了當時社會的黑暗，感慨連秋蟲都難以存活的現實。
C．文章深凝之處是道出了作者喜愛秋蟲的原因，道出了生活的哲理，道出了一個熱血青年不甘沉寂的激情。
D．作者認為生活中的苦味酸味比沒有味道好，生活中的喜怒哀樂比心如槁木好，從這些地方我們可以看出，作者具有積極的人生態度，絲毫沒有想要歸隱的意思。
參考答案
1．嘈雜、喧鬧、枯燥無味，令人窒息；輕柔、溫暖、靜謐、安閑。（各寫出三點即可）
2．運用擬人、比喻等修辭手法，從聲響、音量、節奏、神韻幾方面突出秋蟲鳴聲的和諧豐富，寄托了作者對風清月白、蟲聲唧唧、生機勃勃的真實生活的向往。（相應意思即可）
3．象征（或比喻）、對比（襯托）。“井底”“鉛色”象征狹小局促單調無味的生活空間和淡漠死板灰暗陰沉的生活狀態，對比襯托出有秋蟲的地方的生機勃勃，表達了作者對淡漠沉寂、枯燥無味生活的厭倦，對充滿生機、真切豐富、自由和諧生活的憧憬。
4．B（“控訴了當時社會的黑暗，感慨連秋蟲都難以存活的現實”有誤）、E（“兩篇文章的用意都在強調秋士特別容易傷感”有誤，兩篇文章用意皆不在此。）
賞析：
本文是葉圣陶２０年代初的作品，作者以其精湛的藝術構思，質樸凝重的語言，傾吐了一個進步的熱血青年對生活的渴望和對理想的追求。文章意蘊豐厚、味道雋永，讀之耐人咀嚼，令人深思。
文章從環境的渲染起筆，營造出一種冷漠無味的藝術氛圍，暗示了“沒有秋蟲的地方”是一個沒有生氣“趣味干燥”的地方。而這樣的“不容留秋蟲的地方?選秋蟲所不屑居留的地方”究竟是什么地方呢?芽作者設置懸念，在篇末才有了答案。原來這種沒有生機、令人窒息的地方，是“井底似的庭院，鉛色的水門汀地”。在文末作者寫道：“想到‘井底’與‘鉛色’，覺得象征的意味豐富極了”。由此可見，作者所說的“井底”與“鉛色”正象征了作者所生活的那個黑暗而冷漠的年代。
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