試題內(nèi)容：
二、現(xiàn)代文（論述類文本）閱讀（共9分，共3小題，每小題3分）
閱讀下面的文章，完成6—8題。
新水墨“新”在何處？
“新國(guó)畫”“新中國(guó)畫”“新水墨”“新工筆”等概念是近年來藝術(shù)界關(guān)注的熱點(diǎn)，既然稱之為新，那么新在何處呢？
“新水墨”自然對(duì)應(yīng)著的是“舊水墨”，后者與“傳統(tǒng)水墨”基本一致。而“傳統(tǒng)水墨”的核心又多指?jìng)鹘y(tǒng)“文人畫”。這種“舊”，實(shí)際上在清末就已經(jīng)被打破。
新時(shí)期“新水墨”的共同點(diǎn)在于排除了傳統(tǒng)文人畫和新中國(guó)以來“蔣徐體系”的寫實(shí)中國(guó)畫。除此以外，新學(xué)院派、新文人畫、波普藝術(shù)、卡通一代、抽象藝術(shù)、觀念藝術(shù)等，只要以水墨為主要材料的類型和形式都被囊括其中。
新水墨的興起，還存在一條融合或借用西方現(xiàn)代藝術(shù)改造中國(guó)畫的脈絡(luò)。上世紀(jì)90年代以來，新水墨的發(fā)展得到突破，形成了以張羽、劉子建、王川等為代表的“實(shí)驗(yàn)水墨”和以李津、李孝萱等為代表的“新文人畫”等類型，盡管該時(shí)期的新水墨在圖像和風(fēng)格上有所推進(jìn)，但依然受其制約，難以發(fā)展成為一種全新的、獨(dú)立的現(xiàn)代藝術(shù)類別。
狹義的新水墨具有時(shí)間和空間的規(guī)定性，難以形成學(xué)派式的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)或潮流。不過，藝術(shù)市場(chǎng)非常希望定義新水墨，甚至在很大程度上推動(dòng)了新水墨作為藝術(shù)熱點(diǎn)的出現(xiàn)。2012、2013年，嘉德拍賣和保利拍賣、國(guó)際性公司佳士得、蘇富比開設(shè)新水墨拍場(chǎng)，大大提升了新水墨的輿論和市場(chǎng)關(guān)注度。
在2008年全球性金融危機(jī)以后，整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)萎縮，但藝術(shù)市場(chǎng)需要尋找新的增長(zhǎng)點(diǎn)。青年藝術(shù)板塊由于價(jià)格門檻低、投資風(fēng)險(xiǎn)較小、遠(yuǎn)期增幅大而受追捧。近幾年由青年藝術(shù)家創(chuàng)作的.新水墨、新工筆被認(rèn)為是有前途的市場(chǎng)領(lǐng)域。一方面，在國(guó)內(nèi)，水墨具有廣泛的收藏基礎(chǔ)，傳統(tǒng)水墨藏家轉(zhuǎn)型收藏新水墨作品的寬容度相對(duì)較高；另一方面，由于當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的收藏信心減弱，新水墨因其既具有國(guó)畫的基本形態(tài)、又具有當(dāng)代藝術(shù)的某些特征而同樣能夠被當(dāng)代藝術(shù)藏家所接受。新水墨熱，是藝術(shù)市場(chǎng)愿意看到的結(jié)果。但是，他們也對(duì)此懷有疑慮，希望學(xué)術(shù)界能對(duì)新水墨做出理論上的反應(yīng)和長(zhǎng)期的價(jià)值判斷，以保持該領(lǐng)域的可持續(xù)性發(fā)展。
在水墨領(lǐng)域，如何從根本上擺脫千年來形成的既有文化范式，突破畫種的界限從而參與進(jìn)當(dāng)代藝術(shù)的進(jìn)程，并對(duì)整個(gè)藝術(shù)產(chǎn)生影響和貢獻(xiàn)？這是上世紀(jì)90年代以來從事水墨實(shí)驗(yàn)的藝術(shù)家們的終極追問。現(xiàn)在，這似乎即將成為事實(shí)。
“新水墨”是一個(gè)多方參與構(gòu)建和定義的概念，不同人或不同群體所謂“新水墨”，甚至有著很大的分歧和矛盾。對(duì)于藝術(shù)市場(chǎng)而言，自然希望新水墨具有更大的包容性，能夠拓寬其拍品、市場(chǎng)和受眾。但對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究而言，則希望縮小其范圍，找到一種統(tǒng)攝性的因素來對(duì)新藝術(shù)進(jìn)行描述、定位和價(jià)值判斷。在對(duì)其邊界缺乏共識(shí)，對(duì)時(shí)間節(jié)點(diǎn)不預(yù)設(shè)的前提下，“新水墨”只能是一個(gè)臨時(shí)性的方案。但是，在藝術(shù)市場(chǎng)固守傳統(tǒng)水墨物質(zhì)形態(tài)基礎(chǔ)上求“新”之時(shí)，另一種水墨參與進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)的可能性已經(jīng)開啟并正在形成——新水墨之新，不應(yīng)是題材之新、手法之新、圖像之新，而應(yīng)是觀念之新、哲學(xué)之新。
（選自《光明日?qǐng)?bào)》，有刪改）
6.下列各項(xiàng)關(guān)于“新水墨”和“舊水墨”的解說恰當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）
A．新水墨具有時(shí)間和空間的規(guī)定性，難以形成學(xué)派式的藝術(shù)運(yùn)動(dòng)或潮流。
B．新時(shí)期“新水墨”包括新學(xué)院派、新文人畫、波普藝術(shù)、卡通一代、抽象藝術(shù)、觀念藝術(shù)等類型和形式。
C．“舊水墨”即“傳統(tǒng)水墨”，其核心是指?jìng)鹘y(tǒng)“文人畫”。
D．進(jìn)入新時(shí)期，傳統(tǒng)文人畫和“蔣徐體系”的寫實(shí)中國(guó)畫都不屬于“新水墨”。
7.下列對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)集中發(fā)力推動(dòng)新水墨的原因分析不當(dāng)?shù)囊豁?xiàng)是（ ）
A．全球性金融危機(jī)之后，藝術(shù)市場(chǎng)需要尋求新的增長(zhǎng)點(diǎn)。
B．新水墨具有低價(jià)格、低風(fēng)險(xiǎn)、長(zhǎng)增幅等有利的市場(chǎng)前途。
C．新水墨兼具國(guó)畫和當(dāng)代藝術(shù)的某些特性而易于被藏家接受。
D．藝術(shù)市場(chǎng)希望看到新水墨得以可持續(xù)發(fā)展。
8.下列理解不符合文意的一項(xiàng)是（ ）
A．“新水墨”在藝術(shù)界并無明確界定，“新水墨”也只是一個(gè)臨時(shí)稱謂，將來可能會(huì)有其他名稱。
B．“新水墨”從根本上擺脫既有的文化范式，突破畫種界限，參與當(dāng)代藝術(shù)進(jìn)程并影響整個(gè)藝術(shù)是上世紀(jì)藝術(shù)家的理想。這一理想已被21世紀(jì)的藝術(shù)家們實(shí)現(xiàn)。
C．對(duì)于“新水墨”的期待，市場(chǎng)和學(xué)術(shù)研究存在分歧，甚至持相反觀點(diǎn)，但這并不影響“新水墨”在當(dāng)代藝術(shù)中日趨重要的地位。
D．“新水墨”的“新”不僅表現(xiàn)在題材、手法上，更表現(xiàn)在觀念上。
試題答案：
6.D（A項(xiàng)原文應(yīng)為“狹義的新水墨”；B項(xiàng)原文中說的是“只要以水墨為主要材料的類型和形式都被囊括其中”；C項(xiàng)注意原文第二段一、二句中“基本一致”、“多指”的限定，“即”、“是”過于絕對(duì)。）
7.D 原文第6段主要是分析藝術(shù)市場(chǎng)集中發(fā)力推動(dòng)新水墨的原因。D項(xiàng)的內(nèi)容本身是符合文意的，但原文說“新水墨熱，是藝術(shù)市場(chǎng)愿意看到的結(jié)果”是對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)集中發(fā)力推動(dòng)新水墨的結(jié)果——新水墨熱——的態(tài)度，而不是其原因。
8.B 原文倒數(shù)第二段說“這似乎即將成為事實(shí)” “這種可能業(yè)已出現(xiàn)”。B項(xiàng)“已被”“實(shí)現(xiàn)”過于肯定。
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