梧桐雨細，漸滴作秋聲，被風驚碎。潤逼衣篝①，線裊蕙爐②沉水③。悠悠歲月天涯醉。一分秋、一分憔悴。紫簫吹斷，素箋恨切，夜寒鴻起。
又何苦、凄涼客里。負草堂春綠，竹溪空翠。落葉西風，吹老幾番塵世。從前諳盡江湖味。聽商歌、歸興千里。露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐。
【注】
①衣篝：熏衣用的竹熏籠。
②線裊蕙爐：香爐中的煙霧呈線狀緩緩升起。
③沉水，一種名貴的香料。
15．有人評價張詞一分秋、一分憔悴一句看似平淡，實經(jīng)熔煉，讀來意蘊沉厚，耐人回味，這句詩妙在哪里，請簡要分析。
16．秋夜靜思，詞人因為哪些愁緒而無寐？請結合全詞分析。
參考答案：
15．一分秋、一分憔悴形象地寫出了眼前秋景的特點，憔悴雙關，明寫秋景凋殘，暗寫詩人的凄涼心境；一分本不多，但只一分秋就是一分憔悴，那么滿眼的秋景定然讓人滿腔愁緒了。兩句詩簡潔凝練，生動傳神，秋深一分，人的憔悴也添加一分，表達出詩人內(nèi)心無限的孤獨凄苦。
16．作者因秋雨、秋聲、秋風、秋氣、秋露、秋月觸發(fā)的悲秋之愁而無寐；悠悠歲月吹老作者因時光流逝，歲月蹉跎之恨而無寐；天涯醉幾番塵世作者因羈旅天涯，奔波勞碌之苦而無寐；凄涼客里歸興千里，作者因客居他鄉(xiāng)，千里思鄉(xiāng)之恨而無寐。
賞析
張輯《東澤綺語債》詞一卷，其詞牌多以篇未之語另立新名。論者謂其好奇之過（楊慎《詞品》）。這首《疏簾淡月》詞，即《桂枝香》，屢為選家所錄，當是張詞的代表作。張輯嘗學詩法于姜夔，其詞亦具姜夔一體（朱彝尊《靜志居詞話》）。此詞幽遠清疏，自然風雅，似與北宋秦、周諸家更為接近。寫秋夜的客愁，真切深摯，唱嘆有情，末數(shù)語更是低回往復，無怪作者取以名調(diào)也。
前三句，先寫秋夕的風雨。細雨飄灑在梧桐葉上，匯集到葉邊，一點一滴，滴向空階，滴向愁人的心上。這是詩詞中常見的情景。可是被風驚碎四字便使語意新警。被驚碎的是細雨？是秋聲？也許是風過雨停了？模糊的語義喚起了讀者的想象。獨宿孤館的倦客，在這寒夜，恐怕也嘗盡凄涼況味吧。潤逼衣篝，線裊蕙爐沉水，描寫的是室內(nèi)的環(huán)境：薰籠上烘著潮潤的衣服，細細的煙氣從燒著沉水香的爐子煙中裊裊升起。兩句表面是景，實質(zhì)是情，詞人孤寂的形象已在爐煙中隱現(xiàn)出來了。二語工細，恐不讓地卑山近，衣潤費爐煙（周邦顏《滿庭芳》）專美于前。用線字狀煙之細，頗覺新巧。悠悠二句，發(fā)抒感慨。流轉(zhuǎn)天涯，華年空度，秋節(jié)到來，更觸起了歲月的深悲。一醉字，意味著借酒銷愁，而愁又是無法消除的，所以深來一分，人的惟悴也加添一分了。兩句與上文一虛一實，交互寫來，尤其一分秋、一分惟悴，造語亦覺新穎，用意尤為濃厚。紫簫三句補足文意，紫簫，即紫玉簫。簫聲已斷，歡事難追，客子更感孤獨；只好提起筆來寫封家信，心中充滿深切的愁恨。夜寒鴻起四字警煉，在寫景中有無限的怨意。我們聯(lián)想到蘇軾筆下的孤鴻：驚起去回頭，有恨無人省。（《卜算子）思與境諧，給讀者留下很寬闊的尋思余地。
換頭總束全文又何苦、凄涼客里。負草堂春綠，竹溪空翠，自怨自艾，悔恨不已。杜甫曾在成都浣花溪畔筑草堂，李白也曾與孔巢父等在泰安徂徠山下的竹溪隱居，號竹溪六逸 作者借前賢之事，言自己的心志，即向往這種閑適生活，因此也用草堂、竹溪借指他故鄉(xiāng)舊日游居之地；究竟為了什么，竟辜負了美景閑情，而終日在客途中仆仆風塵？下文隨即將筆一轉(zhuǎn)，落葉西風，吹老幾番塵世？與上片頭三名呼應。無情的西風，年年如是到來，仿佛在催人老去！吹老句頗為新警，有兩重含義，一是時代變遷之悲，一是個人身世之感。西風幾度，人世間又發(fā)生了多少變遷？在這里，詞人也許懷著更深刻的家國的痛思吧。宋末詞人鄧剡《南樓令》詞懊恨西風催世換，更隨我，落天涯，要為注腳。從前二句，指多年來已嘗盡了流落天涯的滋味，如今聽到悲涼的商歌，便勾起懷歸之興。商音凄厲，與秋天肅殺之氣相應。詞中的商歌，有感秋之意。可是故里迢遙，欲歸不得，這怎能不令人憔悴、恨切呢？千里二字，含有多少難言的隱痛。露侵宿酒，疏簾淡月，照人無寐，這是全詞中最經(jīng)意之筆。宿酒未銷，清晨時風露侵衣。淡月透進疏簾，照著一宵無寐的愁人。三句意境甚佳，言有窮而情不盡，頗有煙水迷離之致。
本詞在結構上頗具匠心。景與情交互寫來，虛實對照，前后呼應，有一波三折之妙。句與句之間，針線細密，融合無間。上下片首尾銜聯(lián)，回環(huán)往復，全詞成為完整的統(tǒng)一體。特別是造語遣字別開生面，如秋聲被風驚碎，線裊蕙爐，一分秋、一分憔悴，落葉西風，吹老幾番塵世，看似平淡，實際上極為精煉，耐人回味，實為不易，在藝術手法上可謂深得周邦顏的三昧了。故王闿運《湘綺樓評詞》說是：輕重得宜，再莽不得。
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