《一剪梅·雨打梨花深閉門》這首詞的作者是明代的唐寅，當然就是大家所熟知的“唐伯虎點秋香”的唐伯虎，字號桃花庵主。下面小編整理的《一剪梅》唐寅，歡迎閱讀收藏。
《一剪梅·雨打梨花深閉門》
唐寅
紅滿苔階綠滿枝，杜宇聲聲，杜宇聲悲!交歡未久又分離，彩鳳孤飛，彩鳳孤棲。
別后相思是幾時?后會難知?后會難期?此情何以表相思?一首情詞，一首情詩。
雨打梨花深閉門，忘了青春，誤了青春。賞心樂事共誰論?花下銷魂，月下銷魂。
愁聚眉峰盡日顰，千點啼痕，萬點啼痕。曉看天色暮看云，行也思君，坐也思君。
注解
1、一剪梅：此詞牌以周邦彥所作起句有“一剪梅花萬樣嬌”句，故取為調名。又名“玉簟秋”、“臘梅香”。重頭六十字，平韻。
2、“雨打梨花”句：用宋人李重元《憶王孫·春詞》結末成句。
3、銷魂：黯然神傷。
4、顰：皺眉。“愁聚”句意為整日眉頭皺蹙如黛峰聳起。
5、“曉看”句：兩個“看”字實系無意義舉止，乃特定心態的外現行為。
作品鑒賞
唐寅這闋《一剪梅》的佳處不只在于詞句之清圓流轉，其于自然明暢的吟哦中所表現的空間阻隔灼痛著癡戀女子的幽婉心態更是動人。空間，既無情地拉開著戀者的距離，而空間的阻隔又必然在一次次“雨打梨花”、春來春去中加重其往昔曾經有過的“賞心樂事”的失落感;至若青春年華也就無可挽回地在花前月下神傷徘徊之間被殘酷地空耗去。
時間在空間中流逝，空間的凝滯、間距的未能縮卻花開花凋落，人生便在等待中漸漸消逝。活過之物終將凋零，只可在行也思君坐也思君中，愁聚眉峰盡日顰。上片的“花下銷魂，月下銷魂”，是無處不令 “我” 回思往時的溫馨;下片的“行也思君，坐也思君”則寫盡朝暮之間無時不在翹首企盼所戀者的歸來，重續歡情。
作者簡介
唐寅，字伯虎，一字子畏，自號六如居士。別號桃花庵主、魯國唐生、逃禪仙吏等。吳縣(今江蘇蘇州)人。唐寅家資頗富，少年穎悟，狂放不羈，年二十八始閉門攻制義文。弘治十一年鄉試第一。世稱“唐解元”。 唐寅受到科場舞弊案牽涉下獄，罷黜為吏，恥不就。正德二年于蘇州金間門外筑桃花庵別業，并效司馬遷經歷名山大川。正德九年.寧王朱宸濠曾 重金相聘。唐寅察其有異志，佯狂放還。回鄉后以賣詩畫度日，卒于桃花庵。與祝允明、文征明、徐禎卿相往還，人稱“吳中四才子”。作詩敢于突破格律限制。喜 用俚語、俗語入詩，語淺意雋。唐寅詩、書、文、畫皆有名。著有《唐伯虎全集》。
拓展閱讀
《一剪梅·雨打梨花深閉門》是明代書畫家、文學家唐寅的詞作。此詞以女子聲口，寫離別相思之情。上片表現思婦對所思之人忠貞摯愛的心理，下片正面描寫為情感而自我封閉狀態中的思婦形象。全詞輕捷地抒述了一種被時空折磨的痛苦，上下篇交叉互補、回環往復，將一個淚痕難拭的癡心女形象靈動地顯現于筆端。
創作背景
唐寅生平多出入聲色場合，尤其是因科場案受牽連入獄被貶后，其生命軌跡已經遠離傳統士大夫階層，因此在他的筆下，以女性為題材的作品甚多，此詞即為其中之一。
名家點評
安徽師范大學文學院研究員孫文光、華東師范大學中文系教授彭國忠《明清詞舉要》：全詞十二句，卻有四對八句采用相同的句式和字數，而這四對的每一對僅僅第一個字不同，其余三字完全相同。這不同的一個字，或是層面轉移，或是數量增加，從而將愁、苦在空間上擴大，在時間上延伸，在程度上加深；相同的三個字，則以不變的形式，顯示相思之愁的無處不在，無時不有，顯示女主人公思念的深厚、執著。除了相思之外，她已無其它任何生活和思想。同時，這種句式，也易造成循環流轉的聲律效果，使詞具有自然動聽的諧婉之美。
作者簡介
唐寅（1470一1523），明代畫家、文學家。字伯虎，一字子畏，號六如居士、桃花庵主、逃禪仙吏等。吳縣（今江蘇蘇州）人。弘治十一年（1498）中鄉試第一。會試時因牽涉科場舞弊案而被革黜。后游名山大川，致力繪事，賣畫為生。擅山水，多取法南宋李唐、劉松年，兼采元人法,一變斧辟皴為細長清勁線條的皴法。并工人物、花鳥，筆墨秀潤峭利，景物清雋生動，工筆、寫意俱佳。與沈周、文徵明、仇英并稱“明四家”。兼善書法，工詩文。與祝允明、文徵明、徐禎卿并稱“吳中四才子”。文以六朝為宗，詩初多秾麗，中尚平易，晚則縱放不拘成格。有《六如居士全集》。
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