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王勃的滕王閣序這首詩(shī)
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。
畫(huà)棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流.
賞析
“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”何以成為千古名句？
是因?yàn)樗鼘?duì)語(yǔ)言藝術(shù)的巧妙運(yùn)用。其語(yǔ)言藝術(shù)主要體現(xiàn)在以下四個(gè)方面。
一是視野開(kāi)闊。天上布滿(mǎn)晚霞，天空中一只大雁飛過(guò)。秋天的水與廣闊的天空相接，呈現(xiàn)出同一種顏色。組成了一幅天地渾然一體的波瀾壯闊的畫(huà)面。沒(méi)有廣闊的胸襟和氣度的人，是斷不能寫(xiě)出這樣視野開(kāi)闊的句子來(lái)的。都督閻公與其說(shuō)是為王勃《滕王閣序》中的這兩句而贊嘆，不如說(shuō)是為王勃蘊(yùn)涵在這簡(jiǎn)單的句子中的胸襟和氣度以及才氣所折服了。
二是動(dòng)靜搭配。天空中的晚霞即使再美，也讓人感覺(jué)有點(diǎn)單調(diào)，少了些許生氣。在這種情況下，高明的`作家總是設(shè)法用動(dòng)靜搭配的方式來(lái)補(bǔ)救。如杜甫的詩(shī)句“星垂平野闊”是靜態(tài)展示，“月涌大江流”則是動(dòng)態(tài)展現(xiàn)。上下句一動(dòng)一靜，動(dòng)靜一搭配，境界就出來(lái)了。王勃也深諳此道，于是在“落霞”中加進(jìn)一只“孤鶩”。這一來(lái)，動(dòng)態(tài)有了，生氣也有了，自然也就不單調(diào)了。
三是情景交融。王勃雖然年輕，但頗有才氣，然而懷才不遇，輾轉(zhuǎn)漂泊。一種深深的孤獨(dú)感無(wú)時(shí)無(wú)刻不伴隨著他。與“落霞”齊飛的那只“孤鶩”，與其說(shuō)是一只大雁，不如說(shuō)是王勃自身的寫(xiě)照，是王勃的懷才不遇的孤獨(dú)感在文句中的間接反映。而從“落霞”中，我們也不難體會(huì)出“夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏”的那種人生感慨。
四是平中見(jiàn)奇。一開(kāi)始就把文句寫(xiě)得很精彩，先聲奪人，是一種寫(xiě)法；一開(kāi)始寫(xiě)得相當(dāng)平淡，經(jīng)過(guò)層層鋪墊之后，才推出精彩的部分來(lái)，平中見(jiàn)奇，也是一種寫(xiě)法。王勃顯然采用了后面一種寫(xiě)法。有了前面“南昌故郡，洪都新府”和“星分翼軫，地接衡廬”這些平淡語(yǔ)句的鋪墊，再推出“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色”這樣精彩的語(yǔ)句，也就水到渠成的了。難怪都督閻公聽(tīng)了他前面寫(xiě)的內(nèi)容，不以為然，其后才為王勃的文才所折服了。
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