楊炯的《有所思》該首古詩主要寫了什么內容呢?全詩寄托了詩人怎樣的情感呢?以下是小編幫大家整理的楊炯的唐詩《有所思》全詩賞析，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《有所思》原文：
賤妾留南楚，征夫向北燕。
三秋方一日，少別比千年。
不掩嚬紅樓，無論數綠錢。
相思明月夜，迢遞白云天。
《有所思》全詩賞析：
這首詩寫一位少婦，獨處空閨，深深地思念著遠征邊塞的丈夫，情真意切，思致清幽綿邈。唐初邊地戰(zhàn)火不斷，詩人有所感而作此詩。詩通過對女主人公心理的細膩描繪，反映出戰(zhàn)爭給人民帶來的痛苦，表達了詩人的厭戰(zhàn)情緒和對不幸者的深切同情。
首聯(lián)是工整的對句：“賤妾留南楚，征夫向北燕”，是以女主人公自怨自艾的口吻訴說的。家居江南，丈夫遠赴塞北，她不能與之比翼齊飛，只能形單影只的留在家里。這看似平鋪直敘的兩句話，卻飽含著多少辛酸和激情。十個字塑造出一個顧影自憐、無可奈何的少婦形象。詩里選用了富有表現力的詞語。“賤妾”
對“征夫”，夫去，而妾自賤，此一層悲也。“南楚”對“北燕”，相距千里，此二層悲也。“留”“向”二字也下得好，一留一去，而且“向”字還表明時間和空間，“征夫”去“北燕”，意味著加入戰(zhàn)爭的廝殺。
這遠別非同往昔離別，丈夫此去生死由天，不可預測，更增添了思婦的牽掛之心。
俗話說：“有別必有怨，有怨必有盈”。頷聯(lián)緊承第一聯(lián)分別之意狀摹女主人公“心吐思兮胸憤盈”：
“三秋方一日，少別比千年。”一日不見如隔三秋，分離就像經歷了一千載，極盡少婦的相思之情。這里分別化用了《詩經·采葛》中“彼采蕭兮，一日不見如三秋兮”，以及《別賦》中“斬蹔游萬里，少別千年”，描繪了思婦在剛與丈夫分離后的艾怨心態(tài)。兩句詩寥寥十個字便將思婦內心的痛楚展現得一覽無遺。
頸聯(lián)轉而描寫思婦的行為舉止。“不掩嚬紅樓”，她愁眉緊蹙，坐臥不安。“不掩”二字，用得頗具匠心，比老套的“掩閨臥”之類新奇而富有意趣。她或許佇立樓頭極目遠望丈夫的離去的背影;或許正期待有人來安慰自己;或許是神情萎靡樓門倚望。總而言之，任由讀者馳騁想象、去豐滿她的血肉。“無論數綠錢”，在孤獨落寞中，她將目光掃向庭院的青苔上，那無盡的綠怎么能數得過來呢?人去樓空，苔蘚會不斷增加，以后和她相依作伴的只剩下這苔蘚了。沈約在《冬節(jié)后至丞相第詣世子車中作》寫道：“賓階綠錢滿，客住紫苔生。”楊炯在詩中借用青苔除表達其空虛寂寥的意思外，還有其他寓意。他曾寫過《青苔賦》來贊揚苔蘚：“別生分類，西京南越，則烏韭兮綠錢，金苔兮石發(fā)。苔之為物邊賤，苔之為德也深。
夫其為讓也，每逢燥而居溫;其為謙也，常背陽而即陰。重扃秘宇兮不以為顯，幽山窮水兮不以為沉。有達人卷舒之意，君子行藏之心。”詩中凄楚的女主人公，將苔蘚自比，希冀得到自我解脫。“數綠錢”，幾個比喻新奇的字眼，將女主人公的煩悶聊賴的心理刻劃得生動傳神，添加“無論”二字雖似平淡，卻更顯示出她的哀愁，以及性格中的多層次的美：深情、沉靜、忠誠、樸實。
尾聯(lián)“相思明月夜，迢遞白云天”。“明月”本來無所謂情意的，但皓月懸空的夜晚，卻不禁喚起人們無盡的牽掛與思念。“白云天”，雖寫天空朵朵白云，悠悠飄蕩，卻含令游子思歸的意境。以“迢遞”為句首，其著眼點不僅是描繪藍天的高遠無垠，而且也點出“游子的思歸”，實際是思婦的內心想象。當然也可從另一角度理解為兩地離別，一種愁思。可是由思婦思緒更能表達“相思”的無限和熾烈，也更便于表現詩歌中心思想。“情與景偕，思與境供”，言雖盡，而意味深邃。
這首詩，格律工整，韻調和諧，色彩絢爛。“紅樓”、“綠錢”、“明月”、“白云”，斑爛多彩，媚而不俗。“三秋”、“一日”、“少別”、“千年”，數量詞疊加，意境深入而不覺得堆砌繁冗。僅僅八句詩，完美地雕刻出一位思婦的鮮活形象，情意纏綿悱惻，令人怦然心動。
作者簡介：
楊炯(公元650年-692年)，華陰縣人，排行第七，唐朝詩人。初唐四杰之一。唐高宗顯慶六年(公元661年)，年僅11歲的楊炯被舉為神童，上元三年(676年)應制舉及第，授校書郎。后又任崇文館學士，遷詹事、司直。武后垂拱元年(685年)，降官為梓州司法參軍。天授元年(690年)，任教于洛陽宮中習藝館。如意元年(692年)秋后改任盈川縣令，吏治以嚴酷著稱，死于任所。因此后人稱他為“楊盈川”。楊炯恃才傲物，他聽說自己為四杰之一后說：“吾愧在盧前，恥居王后。”楊炯擅長寫邊塞詩，氣勢軒昂，風格豪放。明胡應麟《詩藪·內編》謂“盈川近體，雖神俊輸王，而整肅渾雄。究其體裁，實為正始。”張說曰：“楊盈川文思如懸河注水，酌之不竭，既優(yōu)于盧，亦不減王也。”
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