分析《詩經鄭風》

2024-05-09 詩經

　　在生活、工作和學習中，說到詩歌，大家肯定都不陌生吧，詩歌是用高度凝練的語言，生動形象地表達作者豐富情感，集中反映社會生活并具有一定節奏和韻律的文學體裁。那什么樣的詩歌才是經典的呢？以下是小編為大家整理的分析《詩經鄭風》，僅供參考，大家一起來看看吧。

　　(一) 詩經《鄭風》簡介

　　作為中國第一部詩歌總集,《詩經》反映了從西周初年到春秋中葉500 多年間社會生活的各個方面，特別是十五國風內容豐富，形象地反映了當時的政治、經濟、軍事、文化以及世態人情、民俗風習等。從數量上看，《鄭風》以二十一篇居國風之首，朱熹《詩集傳》考訂其為情詩的有16首，占其詩歌76%，這在國風中是極其罕見的。

　　而“鄭風”之詩風的形成有其獨特的社會背景。

　　“鄭風”的第一個特點，即數量很多，可以看出愛情在鄭人的生活中占了非常重要的地位。而愛情是人類高于物質的一種精神需求，馬克思的理論說，人們只有當解了吃的問題以后，才能去從事政治的、法律的、宗教的、文藝的等問題。也就是說，只有生活相對富裕安定的候，人們才可以有更好的精神上的追求。而鄭國當時國力富足，《國語鄭語》中記載，鄭是東周初經鄭桓公以太子身份勵精圖治,到武公奪取了當時居天下之中心的咽喉要地，其得天獨厚的地理位置使鄭國成為經濟發展的中心。“鄭風”的愛情詩之多，正是社會發展，生活相對安定平和的象征。

　　而另一個“鄭風”中愛情詩較多的原因是，受到傳統文化的影響。鄭國是較早分封的一個諸侯國，因此隆祭祀、重占卜、愛好歌舞等殷商文化在這里得到了很好的傳承，盡管后期存在周文化的入侵，但是古老的商文化依舊在鄭等古老的地區保留著。“鄭風”的情詩的奔放爽朗就與原始民風有很大的關系。古老文化放蕩不羈充斥著最原始的野性特點,同時祭祀、歌舞和男女相會的風俗為情歌的廣泛產生提供了良好的文化氛圍和社會基礎。詩歌的豪放有其形成的特點所以所謂的“淫詩”評價是不公平的。在男尊女卑的社會里，對女子的條條框框無數，在朱熹看恚“男悅女”尚可原諒，“女惑男”卻是有違天理的。可是朱熹并沒有考慮到在當時社會下保留的許多古老的社會習俗，違背了社會發展的正常規律。同時朱熹眼中的“女悅男”也存在著對封建社會女性的歧視。從人性的觀點看來，愛情是人人平等的，并無男女之分。鄭風中的女性遵從自己的內心，熱情奔放，懷有一顆赤誠的心，讓人為之動容。

　　(二)《鄭風》表現手法的特點介紹

　　(1)呼告手法

　　在詩經中經常運用呼告的手法，“產生于詩人情感劇烈時，不知不覺對不在眼前的意象，當作有生命的東西，以呼號告語的口氣和他講話，往往將第三人稱變為第二人稱的形式”①。

　　在《鄭風》愛情詩中，也多運用呼告的手法，最常見的是通過女性的口吻來表達戀愛雙方真摯的感情，大膽熾烈，感情飽滿。運用口語化的語言，將愛情的期期艾艾，你儂我儂，恩恩怨怨表達的酣暢淋漓，使人親切。

　　《鄭風》中，采用呼告手法的代表愛情詩，一首是《狡童》，另一首是《豐》。在這兩首詩中，女子在戀愛中所處的情況不同，對男子的愛的表達也各不相同。

　　《狡童》塑造了一個熱戀中女子的形象，描繪了她面臨失戀時的內心活動。她與男子在生活中產生了一些矛盾，男子對女子不理不睬，導致女子坐臥難安，心神不寧，表達了女子對男子愛怨交織、難舍難離的心情。從語言上來看，詩歌主體一直都是女子在傾訴，表面上哀怨責怪，而從另一面也看出了女子隊男子纏綿的感情。雖然兩人的感情存在了矛盾，卻也是生活中的小摩擦，從“不與我言兮”到“不與我食兮”，可以推測出兩人之前感情甚篤，而如今女子內心不安，在埋怨中又有著撒嬌的感覺，充滿愛戀。

　　而《豐》則描寫了一位姑娘拒絕了漂亮小伙子的追求，然而卻十分后悔，希望他可以回到自己身邊，迎娶自己。全詩的感情基調隨著女子情感的變化跌宕起伏。開篇通過“豐”、“昌”兩個字描繪了一個帥氣小伙的模樣，表達了女子暗藏內心的愛慕之情。只因內心矛盾，女子做出了令其后悔的決定。一個“悔”字，表達出了女子內心的真情實感;呼告手法的貫穿始終，女子的吶喊越來越強烈。到了三、四兩張，女子干脆拋開了羞澀、怯懦敞開心扉，說出了真心話，沉浸在幸福之中。 “衣錦衣，裳錦裳”除表現精心梳妝打扮的場景之外，也生動地表現了姑娘“女為悅己者容”的心態。 “叔兮伯兮”的呼喚表現出姑娘殷殷期盼情人來到自己的身旁。

　　(2)疊章層遞結合

　　疊章與層遞手法的結合，是《鄭風》愛情詩的結構特征。通過對景物層層遞進的描寫以及主人公心情步步緊逼的描繪，增加了詩歌本身的韻律美，有一唱三嘆之妙。在營造出生動活潑氣氛的同時，也更為充分地表達出女子曲折多變的思想感情。

　　其中具有代表性的作品就是《將仲子》。從疊章的角度說，三章中每一章的句子形式和內容都基本相同，只是在個別地方換字。從層遞的角度說，每一章所表現的內容和抒發的情感是遞進的。首先，在仲子一方，“折杞”、“折桑”、“折檀”的層層遞進，勾勒出一位為了追求愛情，不顧一切地爬墻園、攀樹折枝的有些魯莽的小伙子形象。正是因為他內心充滿著對女子的濃濃愛意，他才冒著巨大風險，“不擇手段”地由遠及近，一步一步接近女子。而在描寫女主人公的畏心理時，作者同樣巧妙采用了層遞的手法，先說“畏我父母”，后說“畏我諸兄”，最后是“畏人之多言”，按照親疏關系的不同由近及遠地吐露自己內心的掙扎與無奈。

　　(3)反詰句收束

　　《鄭風》愛情詩常常使用反詰句收束，充滿了戲謔調皮之感，同時有質樸真誠，飽含了女主人公細膩，曲折的情感。

　　其中代表作品《風雨》的每一章都是用反詰句來收束，韻味十足。即使“風雨如晦，雞鳴不已”，可是女子最終見到了朝思暮想的情人，難掩喜悅之情。作者十分巧妙地化實為虛，用反詰句來表達，將女子糾結內心的情感化為一句簡單的反詰句：“既見君子，云胡不喜。”給人一種輕快之感，戲謔又質樸。同時又有空間留白，給人無限想象，語言含蓄委婉，情感表達到位。全詩一唱三嘆，回環反覆，主人公的心情隨著外在環境而有“不夷”、“不瘳”、“不喜”等不同層次的轉變，反詰的語氣中更加深化了思想感情，渲染力強。

　　1.《詩經》

　　(1)內容：收錄了西周至春秋中期的詩歌，分風、雅、頌三部分。

　　(2)文學地位：中國第一部詩歌總集，奠定了中國古典文學現實主義的基礎。

　　(3)特點：以四言為主，多重章疊句，現實感強。

　　2.楚辭

　　(1)形成：戰國時由屈原創作。

　　(2)代表作：《離騷》。

　　(3)特點：采用楚國方言，句式靈活，易于表達情感。

　　3.漢賦

　　(1)形成：以楚辭為基礎，創造出半詩半文的綜合文體。

　　(2)特點：詞藻華麗，手法夸張，內容豐富，表現出大一統時代恢弘的文化氣度。

　　(3)代表作：①西漢司馬相如的《子虛賦》《上林賦》；②東漢張衡的《二京賦》。