在日常學(xué)習(xí)、工作抑或是生活中，大家都經(jīng)常接觸到詩歌吧，詩歌富于音樂美，語句一般分行排列，注重結(jié)構(gòu)形式的美。還苦于找不到好的詩歌？以下是小編精心整理的夜閑元稹詩歌鑒賞，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
夜閑
唐.元稹
感極都無夢，魂銷轉(zhuǎn)易驚。
風(fēng)簾半鉤落，秋月滿床明。
悵望臨階坐，沉吟繞樹行。
孤琴在幽匣，時迸斷弦聲。
賞析：
首聯(lián)“感極都無夢，魂銷轉(zhuǎn)易驚”描寫出詩人當(dāng)前的狀態(tài)，便是傷心到了極點的狀態(tài)，所以詩人才會難以入睡，因為妻子亡去，些許的動靜都會使得詩人睹物思情，因而傷懷，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，這正應(yīng)了那句話“哀莫大于心死”。
頷聯(lián)“風(fēng)簾半鉤落，秋月滿床明”是描寫詩人所處的環(huán)境，本來用來擋風(fēng)的窗簾隨意的用前窗的掛鉤掛起，已是深秋之夜，外面的月光透光沒有被窗簾擋住的窗臺灑滿了整個床上，如此之景，直讓人感到一股悲涼凄清之感，身處于這樣的環(huán)境中，也難怪詩人會難以入睡了。
頸聯(lián)“悵望臨階坐，沉吟繞樹行”進一步描寫了詩人坐臥難安的狀態(tài)，詩人時而坐在門前的臺階上望著遠方，時而圍繞著園中的樹木行走，而這一切的目的便是為了可以找到逝去的妻子，仿佛妻子還在家中，只不過是在捉迷藏躲在一旁一般，詩人如此之癡，難免使人聞之落淚。
尾聯(lián)“孤琴在幽匣，時迸斷弦聲”是說藏在匣子中的瑤琴，無人去彈，卻不時地傳出弦斷之聲，如此不可能之事為何會出現(xiàn)在本首詩中呢？那是因為這一切不過是詩人的幻想，就如同幻想妻子還在家中一般，然后更進一步幻想是妻子在撥弄琴弦。其實詩人自己也知道這一切都是幻象，但是他仍然忍不住去幻想，正如那個“孤”字，不只是說琴，更是說自己，詩人此時便如如瑤琴一般，孤身一人生活在天地中。但是這個幻象最終還是有破滅的時候，那便是“斷弦”二字，不是說琴弦的崩斷聲，而是說詩人打破幻境，重新面對現(xiàn)實，他想要重新振作起來。
背景：
《昌黎集》卷二十四《監(jiān)察御史元君妻京兆韋氏夫人墓志銘》："年二十七，以元和四年七月九日卒。"陳寅恪認為此詩當(dāng)為元和四年（809）秋所作。詩中所言，皆孤鸞獨處，物是人非之感。此詩與《夜閑》、《感小株夜合》、《醉醒》等九首都是元和四年秋、冬所作為悼憶亡妻韋叢之作，約略分年系之。
作者簡介
元稹（779年－831年），唐朝洛陽（今河南洛陽）人，唐朝著名詩人。父元寬，母鄭氏。為北魏宗室鮮卑族拓跋部后裔，是什翼犍之十四世孫。25歲與白居易同科及第，并結(jié)為終生詩友。28歲列才識兼茂明于體用科第一名，授左拾遺。舉明經(jīng)書判入等，補校書郎。元和初，應(yīng)制策第一。元和四年（809年）為監(jiān)察御史。長慶元年（821年）遷中書舍人，充翰林院承旨。大和三年（829年）為尚書左丞。
元稹與白居易共同倡導(dǎo)新樂府運動，世稱“元白”，詩作號為“元和體”。其詩辭淺意哀，仿佛孤鳳悲吟，極為扣人心扉，動人肺腑。元稹的創(chuàng)作，以詩成就最大。其樂府詩創(chuàng)作，多受張籍、王建的影響，而其“新題樂府”則直接緣于李紳。名作有傳奇《鶯鶯傳》、《菊花》、《離思五首》、《遣悲懷三首》、《兔絲》、《和裴校書鷺鷥飛》等。現(xiàn)存詩八百三十余首，收錄詩賦、詔冊、銘諫、論議等共100卷。
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