【作者簡(jiǎn)介】
卞之琳(1910-2000.12.4)我國著名詩人、翻譯家、文學(xué)研究家。曾用筆名季陵,祖籍江蘇溧水，1910年生于江蘇海門。1933年畢業(yè)于北平北京大學(xué)英文系，曾任北京大學(xué)西語系教授(1949-1952)現(xiàn)仍任中社科院文學(xué)所研究員(二級(jí))享受終身制待遇;曾任國務(wù)院學(xué)位委員會(huì)第一、二屆外國文學(xué)評(píng)議組成員;中國莎士比亞研究會(huì)副會(huì)長 ;歷任中國作家協(xié)會(huì)理事，現(xiàn)任顧問;曾作客英國牛津(1947-1949)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)初年曾訪問 延安從事臨時(shí)性教學(xué)工作、并訪問太行山區(qū)前方、隨軍;回西南大后方后在昆明西南聯(lián)大，任 講師，副教授，定級(jí)教授，1946復(fù)員至天津南開大學(xué)任職一年。解放后多次下鄉(xiāng)生活與協(xié)助 農(nóng)村工作。
斷章
你站在橋上看風(fēng)景，
看風(fēng)景的人在樓上看你。
明月裝飾了你的窗子，
你裝飾了別人的夢(mèng)。
Fragment
When you watch the scenery from the bridge,
The sightseer watches you from the balcony.
The bright moon adorns your window,
While you adorn another’s dream.
詩歌《斷章》鑒賞
《斷章》原是作者一首長詩中的一個(gè)段落。它表現(xiàn)了詩人從剎那的感覺中提升起的哲理與智慧。
詩的上節(jié)擷取的是一幅白日游人觀景的畫面。它雖然寫的是“看風(fēng)景”，但筆墨并沒有揮灑在對(duì)風(fēng)景的描繪上，只是不經(jīng)意地露出那橋、那樓、那觀景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨畫把那若隱若現(xiàn)的虛化的背景留給讀者去想象，而把畫面的重心落在了看風(fēng)景的橋上人和樓上人的身上，更確切地說，是落在了這兩個(gè)看風(fēng)景人在觀景時(shí)相互之間所發(fā)生的那種極有情趣的戲劇性關(guān)系上。詩的上節(jié)以寫實(shí)的筆法曲折傳出了那隱抑未露的橋上人對(duì)風(fēng)景的一片深情，以及樓上人對(duì)橋上人的無限厚意，構(gòu)成了一幕“落花有意，流水無情”的戲劇性場(chǎng)景。但多情總被無情惱，那無情的風(fēng)景，那忘情于景的橋上人能否會(huì)以同樣的深情厚誼來回報(bào)那鐘情于己的多情之人呢?面對(duì)著生活中這司空見慣的、往往是以無可奈何的遺憾惋惜和不盡的悵惘回憶而告終的一幕，詩人在下節(jié)詩里以別開生面的浪漫之筆作了一個(gè)充溢奇幻色彩、蕩漾溫馨情調(diào)的美妙回答。
時(shí)間移到了月光如洗的夜晚。橋上人和樓上人都帶著各自的滿足與缺憾回到了自己的休憩之所。可誰又能想到，在這一片靜謐之中，白日里人們所作的感情上的投資竟在不知不覺中得到了回報(bào)。
“明月裝飾了你的窗子”，這不就是自然之景對(duì)橋上人白日里忘情于景的知遇之恩的熱情回報(bào)嗎?從“你”的那扇被“明月裝飾了”的窗口上，可以想見到，此刻展現(xiàn)于橋上人眼際的是一幅美麗迷人的月夜風(fēng)光圖啊!那橋、那水、那樓、那船、那柳……那窗外的一切一切都溶在這一片淡雅、輕柔、迷蒙、縹緲的如織月色之中，與白日艷陽照耀下的一切相比，顯得是那么神秘，那么奇妙，那么甜蜜，那么愜意。 自然之景以其特有的方式回報(bào)了橋上人的多情，而橋上人又如何回報(bào)樓上人的一片美意?詩以“你裝飾了別人的夢(mèng)”這一想象天外的神來之筆對(duì)此作了饒有情致的回答，從而使樓上人那在現(xiàn)實(shí)生活中本是毫無希望的單戀之情得到了愜意的宣泄。詩里雖然沒有一句愛情的直露表白，但這個(gè)玫瑰色的夢(mèng)又把那沒有表白的愛情表現(xiàn)得多么熱烈，顯豁，而由這個(gè)夢(mèng)再來反思白日里的那一“看”，不是更覺得那質(zhì)樸無華的一“看”纏裹了多少風(fēng)情，又是多么激人堰思無盡嗎?
《斷章》全詩只有四句共34字，但其涵蘊(yùn)的人生哲理卻相當(dāng)豐富，為人們的欣賞提供了諸多可能性。詩人自己曾說過，《斷章》“寫一剎那的意境。我當(dāng)時(shí)愛想世間人物、事物的息息相關(guān)，相互依存、相互作用。人(‘你’)可以看風(fēng)景，也可能自覺、不自覺點(diǎn)綴了風(fēng)景;人(‘你’)可以見明月裝飾了自己的窗子，也可能自覺不自覺成了別人夢(mèng)境的裝飾。”第一節(jié)兩句寫的是兩幅畫面。第一幅是“你”站在橋上欣賞風(fēng)景。“風(fēng)景”在此是一空框結(jié)構(gòu)，人們可以根據(jù)自己的意識(shí)傾向去填充;“你”亦是一個(gè)泛指，可指文化心理結(jié)構(gòu)不同的任何人。所以“你站在橋上看風(fēng)景”是一幅隨意性很大的變動(dòng)中的畫面。正是這一特點(diǎn)，它才被不同欣賞者所喜愛。第二幅畫：“看風(fēng)景人”在樓上看“你”。“你”變成了“看風(fēng)景人”的欣賞對(duì)象，當(dāng)“你”欣賞風(fēng)景時(shí)，“你”自己卻不知不覺中被他人觀看。這兩幅畫因“看風(fēng)景”而構(gòu)成一個(gè)立體空間。第二節(jié)寫當(dāng)“明月”裝飾你的窗子，“你”賞心悅目時(shí)，“你”也許成為他人夢(mèng)中的活動(dòng)者，給別人帶來愉悅。雖然只有四句，但它卻寫出了世間人事的相互依存、相互作用的關(guān)系。萬事萬物的區(qū)別、分割都是相對(duì)的、暫時(shí)的，聯(lián)系是內(nèi)在的、永恒的。而這種聯(lián)系性的靈魂是人。人們往往因年齡、身份、階級(jí)以及地域的不同而以為他們各不相同，以為他們生活在相互隔絕的世界里，而事實(shí)上人們永遠(yuǎn)因某些共同的東西而聯(lián)系在一起，你中有我，我中亦有你，只是有時(shí)人們沒有意識(shí)到這種聯(lián)系而已。當(dāng)你談?wù)搫e人時(shí)，褒也好，貶也好，你自己也被別人或褒或貶。別人可能使你的生活變得美好，你同樣可給別人以福音。此詩只是詩人剎那間的“意境”、感想，但內(nèi)涵卻無限豐富，暗含著人事的復(fù)雜關(guān)系。
《斷章》創(chuàng)作的時(shí)代使其不可避免的受到外來詩歌的影響，但是卞之琳在有意或無意之中在詩中植入了古典詩歌的因子。那就是其互文性。《斷章》中通過“看”“裝飾”為描繪了一個(gè)互相聯(lián)系的世界。詩的首節(jié)“你站在橋上看風(fēng)景/看風(fēng)景的人在樓上看你“，卞之琳沒有局限于前人，而是把把風(fēng)景推遠(yuǎn)，用一種全知全能的第三雙眼審視這個(gè)互相注視的世界。同時(shí)，詩人也是在運(yùn)用“倩女離魂”的手法自己注視自己，在這個(gè)意義上， 《斷章》和王國維的詞是一脈相承的。首節(jié)與詩的第二節(jié)： “明月裝飾了你的窗子/你裝飾了別人的夢(mèng)，”相互輝映，渾然一體。在中國文學(xué)長河中，早就有莊子夢(mèng)蝶的故事。莊子與蝴蝶互相裝飾，是一個(gè)撲朔迷離而又渾然一體的夢(mèng)境，反映了人類的一種美好的愿望。《斷章》通過“看”與“裝飾”也為人們塑造了一個(gè)美麗的夢(mèng)境。人畢竟是社會(huì)性的動(dòng)物，在追求一種自由自在的生活的同時(shí)不可避免的與跌進(jìn)別人的眼睛墜入別人的夢(mèng)里。
《斷章》通過幾組意象營構(gòu)了豐富的詩境、詩趣、詩思，又通過意象的頂真旋復(fù)在意象之間搭設(shè)了一架“天塹變通途”的飛橋，在其邏輯結(jié)構(gòu)的貫聯(lián)之下，意象的單薄骨架立即在人的視野中變得充盈與豐富，并不斷膨脹鏈接，最終形成了無限豐富、完整、飽滿的藝術(shù)世界。全詩一共四句，每句都可以作為一個(gè)獨(dú)立的事態(tài)意象：“你看風(fēng)景”、“看風(fēng)景人看你”、“明月裝飾了你的窗”、“你裝飾了別人的夢(mèng)”。第一節(jié)中，第一句“你”是事態(tài)主體，“風(fēng)景”是事態(tài)的客體;而在第二句中，曾作為客體的“風(fēng)景”卻陡然一轉(zhuǎn)，成為主體的一部分，曾作為主體的“你”卻由第一句句首的位置轉(zhuǎn)至第二句句末并成為客體。第二節(jié)與此相似。這種“環(huán)中環(huán)、套中套”的意象結(jié)構(gòu)方式不僅僅如同中國民間故事《老鼠嫁女》中的頂真歌謠“天怕云、云怕風(fēng)、風(fēng)怕墻、墻怕鼠、鼠怕貓……”一樣，充滿輕松的智慧，生趣盎然，令人玩味，更由于意象鏈條的串接，四個(gè)靜止的事態(tài)畫面有了視覺流動(dòng)感，使它宛若電影畫面，一幕幕涌入眼簾，使靜止抽象的漢字符號(hào)變?yōu)榱鲃?dòng)具體的視覺形象，使人不得不由衷地驚嘆詩人的鬼斧神工。《斷章》的意象主干是事態(tài)的，彼此之間呈現(xiàn)一種順接的流動(dòng)之勢(shì)。并且，在每一個(gè)事態(tài)意象內(nèi)部又分出若干物態(tài)意象，每一個(gè)事態(tài)意象之中的物態(tài)意象(如第一節(jié)“風(fēng)景”，第二節(jié)“你”)又在上下兩句重復(fù)回旋，使全詩有了貫穿之線，因此，它迥然有異于前者跳躍騰挪的斷裂感，使全詩氣脈充盈，通達(dá)舒暢。
此詩含蓄蘊(yùn)藉，但語言卻極樸素、平實(shí)。以人人能懂的語詞，寫人人能悟卻不能道盡的哲理與人生智慧，體現(xiàn)了詩人刻意求工的美學(xué)態(tài)度與追求。
詩人在談到詩的節(jié)奏時(shí)說過：“一行如全用兩個(gè)以上的三字‘頓’，節(jié)奏就急促，一行如全用二字‘頓’，節(jié)奏就徐緩，一行如用三、二字‘頓’相問，節(jié)奏就從容。”《斷章》主要使用的是三、二字‘頓’相間的排列法，所以節(jié)奏從容，以從容的節(jié)奏與剎那間的感想，是此詩的一大特征。
陳夢(mèng)家在《新月詩選·序言》中講過;卞之琳的詩“常常在乎淡中出奇，像一盤沙子看不見底下包容的水量”。《斷章》正是淡中見奇，深蘊(yùn)哲理。
《斷章》建行均齊，明顯地體現(xiàn)了新格律體詩對(duì)詩人早期創(chuàng)作的重大影響
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