在平時的學習、工作或生活中，大家總少不了接觸一些耳熟能詳的古詩吧，古詩作為一種詩歌體裁，指的是與近體詩相對的古體詩，又稱古風、往體詩。還苦于找不到好的古詩？下面是小編精心整理的醉花陰古典詩詞古詩，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
雪日看景
皚皚莽野連飛沙，
雪花盡頭有人家。
半寸寒月冷高闕，
窗欞又結萬點花。
雨夜鳥啼
簾外珠玉聲，
林深唯鳥鳴。
綠葉滴郁翠，
垂憐傷心人。
贈郎君
七月七日天水間，
柳綠碧絲芳草煙。
戲問郎君何處去，
可攜妾身放紙鳶？
夜雨宴友書
聚首賓座客滿庭，
千壺微醉酒波清。
寒樓微光星月夜，
金樽代墨四座驚。
春思
寂靜無人，玉虎輾轉赴青苔。理云鬢，只迎郎君來。四月芳菲未落盡，漫山宜人色。春移秋轉，幾曾蕭瑟？山溪又將風渡去，楚楚桃花三兩枝，只待佳人采。
記秦淮
櫓泛碧水眼波清，
溫香軟玉畫滿庭。
秦淮佳人不勝數，
夜閱板橋記何卿？
新城晨曦
晨曦初起，霞光照萬里。河堤柳色翠如煙，春草綠如茵。兩岸花香蜂蝶舞，誤入石榴裙；東風起，彩云行萬里。太行山上盡迷霧，抬首不見云迪。飄渺輕啼，采菊女兒歌聲起。
俏春日奇遇
初春喜相逢，枝頭芍藥紅。濃妝為哪般？粉面為誰紅？古道千門萬戶，草亭聽風。舞一曲清平月，歌罷了驚鴻。明知景宜人，無可奈何匆匆！只怕此景不相宜，江南雨雪春風。尋至南巷里，駐步靜聽：墻外少年怨，墻里美人正彈箏。
藏頭詩（昭文雅士趙月書）
星辰微華月昭昭，
及笄閨中習文韜。
朱唇微啟雅先至，
紳貴閑士任推敲。
百家趙姓最逍遙，
秋月微波比春俏。
書香紅袖夜添香，
金屋藏書亦藏嬌。
怨婦詞
小樓燭曳珠簾垂，
寒檀寂寞冷消微。
知曉郎征燕山北，
胡馬斜陽幾時回？
江南春之四
半如花蔓點花殘，
東風拂柳春意蠻。
西湖白堤宜人處，
浣紗少女雪衣衫。
東吳詞
殘茶半盞冷香灰，飛花盡入水。春情盎然時，燈火漁光催我醉。昨夜風曉殘月，商女淚不盡，薄幸郎君去不歸。半寸紅豆思誰？胭脂井畔泣不盡，二喬隔世已成灰。不知南唐風急，后主正懷薇。紅顏自古多苦短，難得醉一回，寧成灰！
七夕夜
七夕相思夜，瑤琴聲聲淚。七夕乞巧夜，牛郎織女鵲橋會，唯我銷淚偟驚月。怨不得，自知郎另有所愛。看鏡中容顏憔悴，獨自淚流幻訣別。
醉 花 陰
（宋 李清照）
薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。
東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。
賞析：
李清照的詞（尤其前期），語言清新平易，韻律和諧；風格委婉清麗。這首小令就基本代表著其前期詞的藝術風格。
小令委婉含蓄的抒發了作者懷念親人的愁悶心情。開頭“薄霧濃云”是室外之景，“愁永晝”抒發的是作者孤寂不堪，無法排遣的愁緒。“瑞腦消金獸”是寫室內之景，這句是說：香兒一支一支地在香爐里燃著，那煙兒一縷一縷地裊裊上升彌漫房內，于是室內的煙霧與室外的云霧互相映襯。這些充斥于整個空間的霧象征著作者無邊無際、無法排解的愁緒。
“佳節又重陽”“又”字語意很深，表明閨中人獨自度過一個又一個佳節，且今重陽佳節又是獨自一人。這既表現了對親人的眷念，又帶有對親人的幽怨。
“玉枕紗廚，半夜涼初透”既是寫深秋之夜，涼風透入紗帳，侵入獨眠人的肌膚，使夢中人驚醒而無法再睡，又表現了閨中人精神上的孤寂冷清。如果，親人偎依在自己的身邊，雙雙進入溫柔甜美的夢鄉，就不會有這種“涼初透”的際遇了。
上闕寫室內孤寂之情，下闕閨中人轉到室外。因為室內無法排遣愁緒，那么去室外飲酒賞菊或許能消遣一些閑愁。于是閨中人一邊飲酒一邊賞菊。一直到黃昏還不曾散席。正當她飲酒之間，那飄零的菊花卻悄悄地鉆入她的袖口內，一股一股的幽香撲入鼻孔。當她發現滿袖凋零的菊花時，她那剛剛借酒力澆下去的愁緒便一下子又涌上來，使她悵惘不堪，愁思茫然。她再也無心飲酒，更不愿再見那凋零的菊花。于是，這位婦人便舍席而去，躲入閨房，放下簾子。可是那無情的秋風卻偏偏把簾兒掀開，使閨中人與室外的菊花再次打個照面，這閨中人感到自己比起那凋零的菊花來，花瘦人更瘦了。一個“瘦”字，寫出了女主人公思念之苦，簡直到了憔悴不堪的地步。
本詞寫得感情真摯動人。作者委婉含蓄地揭示了自己的內心世界，表現了自己對親人的眷念而又埋怨的復雜細膩的感情，比起那些缺乏真情實感的男性詞人的狎花親柳之作顯得真切動人得多。
結構上，全詞以閨愁為線索，像一組移動的鏡頭，展示了從午后到黃昏，從室內到室外，再由室外到室內的形象鮮明的畫面，逐層揭示女主人公的深情蜜意。層次清晰，構思嚴密。
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