在平日的學(xué)習(xí)、工作和生活里，許多人都接觸過(guò)一些比較經(jīng)典的古詩(shī)吧，古詩(shī)是中文獨(dú)有的一種文體，有特殊的格式及韻律。還在苦苦尋找優(yōu)秀經(jīng)典的古詩(shī)嗎？以下是小編為大家整理的挽香月詩(shī)詞古詩(shī)，希望對(duì)大家有所幫助。
【一】臨別賦
千萬(wàn)思緒難言語(yǔ)，假戲真做反成癡。
無(wú)奈分離非得已，枝頭相思剩獨(dú)只。
早知君心非屬我，愿君早結(jié)連理枝。
將息安樂(lè)歡定兮，勿忘吾池盡愁漪。
早知此景難躲避，若君離去怎留憶。
青鳥(niǎo)陳年未探看，昔日往事難回還。
愿君另尋嬌玉顏，情定難移莫言悔。
自古此事難強(qiáng)求，若軍歡心寧別離。
三千繁華鐘愛(ài)一，切莫拈花空蹂躪。
情盡江郎才亦盡，西樓琴閣靜無(wú)音。
此詩(shī)血淚了舊事，愿君從此煥然新。
《臨別賦》賞析
《臨別賦》是一首傾訴離別相思、自我勸慰的詩(shī)作，情感真摯且復(fù)雜。開(kāi)篇 “千萬(wàn)思緒難言語(yǔ)，假戲真做反成癡”，詩(shī)人直言內(nèi)心千頭萬(wàn)緒，難以言說(shuō)，感慨自己在感情中或許曾 “假戲真做”，最終陷入癡迷，將那種情難自抑、混亂糾結(jié)的心境直白展現(xiàn)。
“無(wú)奈分離非得已，枝頭相思剩獨(dú)只”，點(diǎn)出分離的無(wú)奈，以 “枝頭相思剩獨(dú)只” 這一意象，描繪出自己如同孤獨(dú)停留在枝頭的鳥(niǎo)兒，形單影只，滿是相思之苦，將孤獨(dú)感具象化。“早知君心非屬我，愿君早結(jié)連理枝”，即便知曉對(duì)方心意不在自己，詩(shī)人仍以豁達(dá)之語(yǔ)，祝愿對(duì)方能早日找到良配，這種矛盾情感，既飽含失落，又有善良的成全。
“將息安樂(lè)歡定兮，勿忘吾池盡愁漪”，詩(shī)人叮囑對(duì)方要保重身體，享受歡樂(lè)，同時(shí)也期望對(duì)方不要忘記自己因這段感情泛起的滿心愁緒。“早知此景難躲避，若君離去怎留憶”，表達(dá)了對(duì)離別場(chǎng)景的預(yù)見(jiàn)與無(wú)力感，以及對(duì)如何留存回憶的迷茫。
“青鳥(niǎo)陳年未探看，昔日往事難回還”，“青鳥(niǎo)” 在古代常象征傳遞消息的使者，此處說(shuō)青鳥(niǎo)多年未曾探看，意味著音信斷絕，往昔美好一去不返，加深了傷感氛圍。“愿君另尋嬌玉顏，情定難移莫言悔”，再次祝愿對(duì)方找到所愛(ài)，且用情專(zhuān)一，體現(xiàn)詩(shī)人對(duì)感情純粹性的期許。
“自古此事難強(qiáng)求，若軍歡心寧別離”，以一種歷經(jīng)世事的口吻，道出感情不可強(qiáng)求的道理，為了對(duì)方開(kāi)心，寧愿選擇別離，盡顯深情與灑脫。“三千繁華鐘愛(ài)一，切莫拈花空蹂躪”，進(jìn)一步勸誡對(duì)方對(duì)待感情要專(zhuān)注，不要隨意踐踏真心。
“情盡江郎才亦盡，西樓琴閣靜無(wú)音”，詩(shī)人感慨隨著感情消逝，自己似乎才情也盡，曾經(jīng)充滿歡聲笑語(yǔ)的西樓琴閣如今寂靜無(wú)聲，以環(huán)境的變化映襯內(nèi)心的落寞。“此詩(shī)血淚了舊事，愿君從此煥然新”，結(jié)尾表明這首詩(shī)飽含心血，用以了結(jié)過(guò)往，也衷心希望對(duì)方能開(kāi)啟全新生活，情感在無(wú)奈與祝福中收尾，余韻悠長(zhǎng)，展現(xiàn)出詩(shī)人在感情終結(jié)時(shí)的復(fù)雜心境，有痛苦、有釋然、更有對(duì)過(guò)往的銘記與對(duì)未來(lái)的祈愿 。
【二】過(guò)春
紅梅暗飛雪，
碧荷倚蓮蓬。
燕子春日去，
轉(zhuǎn)年未相逢。
《過(guò)春》賞析
《過(guò)春》一詩(shī)雖短短二十字，卻巧妙描繪出四季更迭中時(shí)光流逝與物是人非之感。首句 “紅梅暗飛雪”，將紅梅與飛雪并置，紅梅傲雪本是冬日盛景，“暗” 字更添幾分幽秘與冷寂，暗示冬季即將過(guò)去。
“碧荷倚蓮蓬” 筆鋒一轉(zhuǎn)，呈現(xiàn)出夏日碧荷田田，荷花凋謝后蓮蓬相依的畫(huà)面，兩種截然不同的季節(jié)景致在詩(shī)中緊湊銜接，形成鮮明對(duì)比，展現(xiàn)時(shí)間跨度。“燕子春日去，轉(zhuǎn)年未相逢”，以燕子為意象，春日里燕子離去，可到了第二年，卻再未相逢，借燕子的蹤跡難覓，抒發(fā)時(shí)光流轉(zhuǎn)，一些人和事一去不復(fù)返的惆悵。整首詩(shī)借四季典型物象的變化，不著痕跡地表達(dá)出對(duì)時(shí)光匆匆、人事變遷的感慨，言簡(jiǎn)意賅，意境深遠(yuǎn) 。
【三】暮時(shí)
芬芳百花異，
暮深景成詩(shī)。
堤明飛燕子，
叢中尋促織。
《暮時(shí)》賞析
《暮時(shí)》描繪了暮色中生機(jī)勃勃的景象，營(yíng)造出優(yōu)美、靜謐又充滿活力的氛圍。“芬芳百花異” 開(kāi)篇點(diǎn)明暮時(shí)百花綻放、芬芳各異，勾勒出一幅色彩斑斕、香氣四溢的畫(huà)面，展現(xiàn)暮時(shí)的絢麗。“暮深景成詩(shī)” 直接表明隨著暮色漸深，眼前之景宛如天成的詩(shī)篇，傳達(dá)出詩(shī)人對(duì)暮時(shí)美景的贊美。
“堤明飛燕子，叢中尋促織”，“堤明” 二字，或許暗示著暮色中堤壩在余暉映照下尚有光亮，此時(shí)燕子輕盈飛舞，增添靈動(dòng)之美；而在草叢中尋找促織（蟋蟀），則從聽(tīng)覺(jué)和動(dòng)態(tài)角度，進(jìn)一步豐富畫(huà)面，展現(xiàn)暮時(shí)自然界的生機(jī)與趣味，讓讀者仿若置身于寧?kù)o而富有活力的暮時(shí)場(chǎng)景之中，感受到詩(shī)人對(duì)暮時(shí)獨(dú)特景致的敏銳捕捉與熱愛(ài) 。
【四】沁水居
魚(yú)嗟紅花落，
沁園枉徘徊。
清心竹邊坐，
風(fēng)入梧桐來(lái)。
《沁水居》賞析
《沁水居》圍繞一處居所周邊景象展開(kāi)，營(yíng)造出清幽、寧?kù)o的氛圍，抒發(fā)內(nèi)心的靜謐之感。“魚(yú)嗟紅花落”，一個(gè) “嗟” 字賦予魚(yú)以人的情感，仿佛魚(yú)兒在為紅花凋零而嘆息，從側(cè)面烘托出環(huán)境的清幽寂寥，也暗示時(shí)光流逝。“沁園枉徘徊”，“沁園” 點(diǎn)明地點(diǎn)，詩(shī)人在此處徘徊，“枉” 字透露出一絲悵惘，或許是感慨時(shí)光虛度或某些心事難以排解。
“清心竹邊坐”，描繪詩(shī)人于竹邊靜坐，竹子在中國(guó)文化中常象征高潔、清幽，在此處更映襯出詩(shī)人試圖通過(guò)與自然親近，尋求內(nèi)心的寧?kù)o與澄澈。“風(fēng)入梧桐來(lái)”，微風(fēng)拂過(guò)，吹入梧桐林，帶來(lái)自然的聲響，進(jìn)一步渲染環(huán)境的寧?kù)o，以動(dòng)襯靜，讓整首詩(shī)的清幽意境更上一層樓，展現(xiàn)出詩(shī)人在沁水居的寧?kù)o生活與內(nèi)心的恬淡 。
【五】西樓賞春
春日醉方休，
梳妝上玉樓。
未贈(zèng)紅豆人，
怎知何是愁？
《西樓賞春》以二十字勾勒出春日登樓的閑情，卻在末尾陡然轉(zhuǎn)筆，將 “賞春” 的歡悅輕輕剖開(kāi)，露出藏在春光里的幽微心事。
“春日醉方休” 起筆便浸著暖意 —— 春光濃得像酒，讓人甘愿沉醉其中。這里的 “醉” 既是對(duì)春日景致的沉迷，也暗合了后文 “梳妝” 的慵懶情態(tài)，仿佛連時(shí)光都因春色而放緩了腳步。接著 “梳妝上玉樓”，一個(gè) “玉” 字讓樓閣有了溫潤(rùn)的質(zhì)感，而 “梳妝” 二字藏著微妙的期待：尋常賞春或許潦草登樓，唯有心里裝著念想，才會(huì)鄭重打理妝容。這兩句看似寫(xiě)盡春日閑逸，卻為后兩句的轉(zhuǎn)折埋下伏筆。
“未贈(zèng)紅豆人” 突然將筆鋒拉向人事。紅豆自古是相思信物，“未贈(zèng)” 二字道盡悵然 —— 不是沒(méi)有紅豆，而是沒(méi)有可以贈(zèng)予的人。此前的梳妝、登樓，瞬間有了落點(diǎn)：精心打扮登樓賞春，原是盼著能與心上人共赴春光，如今卻只剩獨(dú)自憑欄。末句 “怎知何是愁” 以反問(wèn)作結(jié)，看似在說(shuō) “不懂愁緒”，實(shí)則是愁到深處的反語(yǔ)：連賞春這樣的樂(lè)事都因無(wú)人共賞而失了滋味，這份空落，不正是愁嗎？
全詩(shī)以樂(lè)景襯微愁，沒(méi)有直白的悲嘆，卻讓 “無(wú)人可贈(zèng)” 的悵惘像春日薄霧般漫開(kāi)來(lái)。春光越明媚，梳妝越用心，越襯得 “未贈(zèng)紅豆” 的遺憾綿長(zhǎng) —— 原來(lái)最深的愁，往往藏在最該歡喜的時(shí)刻里。
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