詩詞是闡述心靈的文學藝術，而詩人、詞人則需要掌握成熟的藝術技巧，并按照嚴格韻律要求，用凝練的語言、綿密的章法、充沛的情感以及豐富的意象來高度集中地表現社會生活和人類精神世界。下面為大家帶來《思遠人》詩詞鑒賞閱讀，快來看看吧。
《思遠人》
紅葉黃花秋意晚，
千里念行客。
飛云過盡，歸鴻無信，
何處寄書得。
淚彈不盡臨窗滴，
就硯旋研墨。
漸寫到別來，此情深處，
紅箋為無色。
思遠人作品賞析【注釋】：
此詞就“寄書”二字發揮，寫以淚研墨，淚滴紅箋，情愈悲而淚愈多，竟至箋上的紅字褪盡。
用夸張的手法表情達意，寫出感情發展的歷程，是此詞藝術上的突出特點。
起首兩句，寫女主人公因悲秋而懷遠，既點明時令、環境，又點染烘托主題。
一“晚”字，暗示別離之久，“千里”，點明相隔之遠。
兩句交代了時間和空間，給下文留了鋪展的余地。
“飛云過盡，歸鴻無信”兩句是客；“何處寄書得”一句是主。
鴻雁，隨著天際的浮云，自北向南飛去。
閨中人遙望渺渺長空，盼望歸鴻帶來游子的音信。
“過盡”，已極寫其失望之意了，由于“無信”，便不知游子而今所在，自己縱欲寄書也無從寄與。
過片詞意陡轉：彈灑不盡的那兩行珠淚，還當窗滴下來，并滴進了硯臺中，就用它來研磨香墨。
下片出人意表，另開思路。
正因無處寄書，更增悲感而彈淚，淚彈不盡，而臨窗滴下，有硯承淚，遂以研墨作書。
故而雖為轉折，卻也順理成章了。
明知書不得寄，仍是要寫，一片癡情，惘惘不甘，用意尤其深厚。
語本孟郊《歸信吟》“淚墨灑為書”一句，而情真意足，寫出小兒女的情態，巧而不纖，較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真偽之別。
“漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。
”收語寫閨人此時作書，純是自我遣懷，她把自己全部的內心本質力量投進其中，感情也升華到物我兩忘的境界。
對此，陳匪石《宋詞舉》有一段極為透辟的分析：“‘漸’字極宛轉，卻激切。
‘寫到別來、此情深處’，墨中紙上，情與淚粘合為一，不辨何者為淚，何者為情。
故不謂箋色之紅因淚而淡，卻謂紅箋之色因情深而無。
”無論是淚、墨、紅箋，都融進閨人的深情之中，物與情已渾然一體。
這首詞與小晏慣常的“情溢詞外，未能意蘊其中”這一風格不同。
全詞用筆甚曲，下字甚麗，宛轉入微，味深意厚，堪稱小晏詞中別出機杼的異調。
賞析：
這是一首閨中念遠懷人詞。開首句以“紅葉黃花秋意晚”起興，暗寓閨中人悲年華消逝之憂愁，故思念千里外的愛人，云來雁去，不見來信。又無處可寄音書。離愁別恨，如是之深。觸發出淚彈不盡，無盡淚水滴入硯池，縱無處遞箋，仍要揮筆攄懷，一派癡情，無以自控。此時墨淚交瑩，滴灑不止，紅箋濕透，彩色褪盡。墨耶、淚耶、情耶？渾化難分，凄楚欲絕。此詞最妙之處在于寫“淚”。詞中先寫淚珠彈淌，襯寫相思之苦，還是常事；而以淚研墨，已屬異態，以淚和墨作書，更是奇想；不說紅箋因淚水濕褪顏色，卻說是情深而使紅箋無色，則尤見巧思。
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