浣溪沙·香靨凝羞一笑開
宋代：秦觀
香靨凝羞一笑開，柳腰如醉暖相挨，日長春困下樓臺。
照水有情聊整鬢，倚欄無緒更兜鞋，眼邊牽系懶歸來。
《浣溪沙·香靨凝羞一笑開》翻譯
香臉含羞因莞爾一笑羞容隨著消失，腰肢如柳條般擺動著相偎相挨地走著，春天白日太長倦意濃厚而走下樓臺。
她以水面為鏡子姑且整鬢梳妝。想起分別在即而倚著欄桿了無情緒，兜起脫落的繡鞋，眉目傳情，懶得歸來。
《浣溪沙·香靨凝羞一笑開》注解
柳腰：形容女子腰身嬌柔細軟。
兜鞋：鞋后跟脫落，以手拔起。牽系：牽引。此指眉目傳情。
《浣溪沙·香靨凝羞一笑開》賞析
這首詞表現了一個女子同其情人約會的過程。從赴約之前的略帶羞怯，到相會之時的風姿綽約、深情款款，再到離別時的依依不舍、脈脈含情，整個過程都顯得動感十足。
上片開頭“香靨凝羞”四字言簡意賅，將這位懷春少女特有的內心活動概括出來，“凝羞”形容其羞容之重，后面的“一笑開”表現出情感的變化，表明她放棄了矜持之心，轉向大膽和開放。接著她走下樓臺，“柳腰如醉”，借一“醉”字，既表現了女子腰部曲線的優美動人，又傳達出男子的贊美之情。“日長春困”作為一個方便的借口，很好地掩飾了女子內心情感的豐富多彩，是其羞怯心理的一種體現�！芭喟ぁ钡拇竽憚幼鳎坍嫕馇閰s不露香艷之痕，不失詞品。
下片具體表現“下樓臺”“暖相挨”之后的一系列動作。相見時難別亦難，兩情繾綣，當然難舍難分。耳鬢廝磨之后，她以水面為鏡整鬢梳妝，顯得風情萬種；想到即刻就要分手，她又顯得情緒低落，兜起脫落的修鞋。最后一句，將她不愿離去，不肯別離的心理，用“眼邊牽系”的動作來表現，傳神寫照，盡在阿堵中，含情脈脈，情絲繚繞，有畫龍點睛之妙。
這首詞刻畫懷春女子的內心世界相當成功，從表現手法上分析，這主要得益于次日善于利用描述人物動作一表現心理的側面勾勒的筆法。作者特別注意捕捉戀愛中的女孩那特有的嬌羞而又含情的動作和神態。通過“香靨凝羞”“柳腰如醉”“照水”“整鬢”“倚欄”“兜鞋”“眼邊牽系”這一系列動作和表情的刻畫，那位沉醉于戀愛中的女孩的形象便躍然紙上。
《浣溪沙·香靨凝羞一笑開》創作背景
秦觀集中有五首連著編排的《浣溪沙》詞，都是寫閨情的，當作于同一時期，但具體創作時間難以考證。
秦觀
秦觀（1049—1100）字太虛，又字少游，別號邗溝居士，世稱淮海先生。漢族，北宋高郵（今江蘇）人，官至太學博士，國史館編修。秦觀一生坎坷，所寫詩詞，高古沉重，寄托身世，感人至深。秦觀生前行蹤所至之處，多有遺跡。如浙江杭州的秦少游祠，麗水的秦少游塑像、淮海先生祠、鶯花亭；青田的秦學士祠；湖南郴州三絕碑；廣西橫縣的海棠亭、醉鄉亭、淮海堂、淮海書院等。秦觀墓在無錫惠山之北粲山上，墓碑上書“秦龍圖墓”幾個大字。有秦家村、秦家大院以及省級文物保護單位古文游臺。
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