《減字木蘭花·天涯舊恨》是宋代詞人秦觀的作品。此詞上片寫女子獨自凄涼，愁腸欲絕;下片寫百無聊賴的女主人公困倚危樓。全詞通體悲涼，可謂斷腸之吟，先著力寫內心，再著重寫外形，觸物興感，借物喻情，詞采清麗，筆法多變，細致入微地表現了女主人公深重的離愁，抒寫出一種深沉的怨憤激楚之情。詞中出語凝重，顯出沉郁頓挫的風致，抑揚分明，有強烈的起伏跌宕之感。下面是小編整理的秦觀《減字木蘭花》鑒賞相關內容。
減字木蘭花
秦觀
天涯舊恨，獨自凄涼人不問。欲見回腸，斷盡金爐小篆香。
黛蛾長斂，任是春風吹不展。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。
【譯文】
天涯阻隔，我充滿過去的舊恨，獨自一個人，生活再孤單也無人來關懷。想知道我現在是怎樣的慘淡，就像金爐里的篆香。黛色的蛾眉緊鎖著，春風溫柔地吹，也不能使它舒展。因為愁情太深太濃，她的心里無比憂愁。她困倦地依靠在高樓，眼看著一隊隊排成一字形飛過長空的鴻雁，似乎象一個一個的愁字。
【注釋】
①回腸：容心中憂愁不安，仿佛腸子初牽轉一樣。
②小篆香：喻盤香或 繞的香煙。此處指香煙。將香做成篆文，準十二辰，凡一百誘導刻，可燃一晝夜。
③ 黛娥：畫的蛾眉，指美眉。
【譯文二】
遠隔天涯舊恨綿綿，凄凄涼涼孤獨度日無人問訊。要想知道我是如何愁腸百結，就像金爐中燃盡的篆香。
長眉總是緊鎖，任憑春風勁吹也不舒展。困倦地倚靠高樓欄桿，看那高飛的雁行字字都是愁。
【評點】
本篇寫一個閨中女子在春天思念心上人的離愁別恨。上片描寫了女子獨自凄涼的情景，令人肝腸寸斷，不忍心再讀下去;下片則寫主人公因為百無聊賴，懶洋洋地倚靠著危樓。
全詞一反常態，沒有直接描寫狀物，而是著力描寫主人公的內心活動，借物言情，加上語言清麗優美，筆法變化多端，觀察細致入微，使得主人公凄涼無比的形象躍然紙上，同時也抒發了自己內心深深的凄怨之情。“天涯”、“舊恨”說明和所思念的人已經分離很久了，并且遠隔千山萬水，只簡單的“天涯舊恨”四個字就從時間和空間上道出了思念的痛苦。在這么凄涼痛苦的時刻，竟然沒有人來同情和關心主人公，她心中的失落和難堪自是不必言了。開篇兩句里既充滿了主人公對心上人的濃濃的思念之情，也暗含了怨意。接著以“篆香”來喻主人公九曲回腸復雜心情，新奇貼切。盤篆曲曲繞繞，就像人的回腸百轉一樣，所以詞人觸景生情，有感而發，感情非常真摯。“斷盡”二字將主人公愁不勝愁的強烈感情表現得淋漓盡致。這兩句的感情基調仍然是哀怨感傷，卻多了一分沉痛憤慨。上片前兩句是直抒胸臆，表達主人公的怨情，后兩句則由景及情，有感而發。
下片開始兩句則筆鋒一轉，從描寫主人公的內心活動轉而描寫外部表情。按照一般的自然規律，和煦的春風能給世間萬物帶來勃勃生機，一定也能把人的愁眉吹展開。哪知黛蛾依舊長斂，即使春風再怎么吹拂，它也不能舒展，由此可見，主人公的愁怨有多深。結尾兩句揭示了主人公愁眉不展的原因。“困倚”、“過盡”說明主人公盼望之久，失望之深。古代有鴻雁傳書的說法，但天上的大雁來來往往，卻始終沒有心上人的任何訊息，所以主人公心里更加愁苦了。
全詞兩句一韻，四韻蟬聯，逐層抒寫女子愁怨，突出鮮明且韻律十足。全詞語言清麗，委婉纏綿，令人肝腸寸斷，感人肺腑。
【賞析】
本詞寫閨中女子的離貌別恨。詞人別出心意，賦無形以有形，變抽象為具體。宋代婉約派詞人善于寫愁情，秦觀是代表人物之一。這首詞就是較典型的篇章，一“愁”字貫穿全篇。上片前兩句址抒怨悱;后兩句相物寓意，揭示女子內心的愁苦，下片采用以外顯內的手法寫女子愁不展倚樓盼歸的情形，人秀形象鮮明生動。“困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。”這兩句寫出了女子的萬般憂愁，見雁群也覺字字是愁，寫景抒情，極為深刻。詞的上片“天涯”二句，寫愁人。“欲見”二句，寫愁腸。詞的下片接寫“愁”。“黛蛾”二句，寫愁眉。牽入春風，無理而妙。“困倚”二句，音書不至，“愁”之本原。困倚危樓，過盡飛鴻字字愁。這兩句寫出了女子的萬般憂愁，見雁群也覺字字是愁，寫景抒情，極為深刻。本詞寫閨中女子的離貌別恨。采用以外顯內的手法寫女子愁不展倚樓盼歸的情形，人秀形象鮮明生動。全詞首尾相應，一意貫穿，抒情回環往復，纏綿悱惻。
此詞寫閨怨，抒寫閨中女子悵怨之情，沉痛而傷感。首句即點明閨閣人傷別念遠的憂郁愁情。上闋開頭寫懷遠之愁怨和孤寂。孤獨到無人關注，此孤獨從外到內心，到了極端憂愁和凄涼的地步。接著把哀愁回腸比喻成銅香爐里一寸寸燒斷的小篆香。下闋寫能夠給萬物帶來生機的春風吹不展緊鎖的眉頭，借愁字來表達伊人被愁苦糾纏無法開解的心靈創痛。全詞含蓄蘊藉，清俊超逸，形神兼備。尤“過盡飛鴻字字愁”一句，言盡而情未盡，“愁”正與雁字在長空綿延遠去。
擴展
秦觀（1049年~1100年9月17日），字少游，一字太虛，號淮海居士，別號邗溝居士，高郵軍武寧鄉左廂里（今江蘇省高郵市三垛鎮少游村）人。北宋婉約派詞人。
秦觀少從蘇軾游，以詩見賞于王安石。元豐八年（1085年）進士。元祐初，因蘇軾薦，任太學博士，遷秘書省正字兼國史院編修官。紹圣元年（1094年），坐元祐黨籍，出通判杭州。又被劾以“影附蘇軾，增損《實錄》”，貶監處州酒稅。繼迭遭貶謫，編管雷州。元符三年（1100年），復命為宣德郎，放還橫州，卒于藤州（今廣西藤縣）。
秦觀善詩賦策論，與黃庭堅、晁補之、張耒合稱“蘇門四學士”。尤工詞，為北宋婉約派重要作家。所寫詩詞高古沉重，寄托身世，感人至深。長于議論，文麗思深，兼有詩、詞、文賦和書法多方面的藝術才能，尤以婉約之詞馳名于世。著作有《淮海詞》三卷100多首，宋詩十四卷430多首，散文三十卷共250多篇。著有《淮海集》40卷、《勸善錄》、《逆旅集》等。
詞作
秦觀在婉約感傷詞作的藝術表現方面，展示出獨特的審美境界。首先，在意境創造上，秦觀的詞作擅長描摹清幽冷寂的自然風光，抒發遷客騷人的憤懣和無奈，營造出蕭瑟凄厲的“有我之境”。代表性作品是他貶謫郴州期間所寫的《踏莎行》：這篇詞作非常深切地抒寫出詞人遭受流放、前途渺茫、孤獨寂寞、思念家鄉的愁緒。特別是最后兩句，因景設問，沉痛地表達出自己遠離朝廷、謫放天涯地無奈和悲憤。
其次，在語法結構方面，秦觀受到柳永的影響，創作了大量慢詞。但是他能把令詞中含蓄縝密的韻味帶進慢詞長調，從而彌補了柳永以賦法填詞所造成的發露有余，淺白單調的不足，顯得跌宕有致，包蘊深層。例如《望海潮》。
再次，在字法運用方面，秦觀詞作具有含蓄隱麗的特征，取象設詞追求意象的精致幽美，描繪自然景物，多為飛燕、寒鴉、垂楊、芳草、斜陽、殘月、遠村、煙渚等；摹建筑器物，則是驛亭、孤館、畫屏、銀燭之類。他以柔婉的筆觸，對詞中的字句多加推敲和修飾，用精美凝練的辭藻，傳寫出凄迷朦朧的意境。
在詞體演進的過程中，秦觀作出了突出的貢獻。秦觀、柳永填制慢詞，受到老師蘇軾的譏嘲，他在柳永以賦法入詞的基礎上，更多精研和錘煉，使得慢詞的創作走向成熟。《四庫全書總目提要》亦稱秦詞“情韻兼勝，在蘇、黃之上”。秦觀詞章法、句法相對疏朗，而字法尤顯典雅精致。這種努力發展到周邦彥那里，則更加注重章法上的雕琢、勾勒，意象組接的密麗以及大量化用前人詩句，慢詞創作體制更加完備，手法更加繁復，也越發帶上了濃重的文人化、技藝化的色彩。這也引導著宋詞由天然之美向人工之美轉化，如此技藝的進步也消解了詞體內在的生機活力。
秦觀畫像秦觀用疏朗流暢的章法，連接精致典雅的詞句，使得詞句既較柳永高雅，又不似周邦彥那般凝澀晦昧、難以索解，而是融入技藝又不逞弄技藝，這是恰如其分、恰到好處的佳境，得到了廣大欣賞者的普遍喜愛，取得了詞史上突出的地位，李調元《雨村詞話》卷一甚至推譽其“首首珠璣，為宋一代詞人之冠”。
秦觀的感傷詞作形成了詞史上影響巨大的抒情范式。在他之前，晏殊、歐陽修以珠圓玉潤之筆寫作名臣顯宦的閑雅之詞，晏幾道以空靈悠緲之筆寫作沒落公子的感傷之詞，柳七郎風味失之淺俗，蘇東坡詞的豪宕不羈又非“本色”、“當行”，他們皆不能被廣大文士所理解和接受。秦觀的出現，則成為人們普遍師法的對象。他出身于下層，在官場上受到沉重打擊，屢遭流貶之苦，這幾乎是封建社會眾多下層文士悲劇命運的縮影。秦觀以其婉約凄美的優秀詞作，傳遞出廣大文士共同的悲哀，因此受到了普遍的推崇和褒譽。
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