漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，
淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢，
無邊絲雨細(xì)如愁，寶簾閑掛小銀鉤。
秦太虛是一個意境物化的高手，這首浣溪沙是其藝術(shù)中的佳作，全詞似乎千轉(zhuǎn)百輾都離不開一個愁字，但是卻用筆鋒勾勒出一幅一幅的畫景，讓人遐想里找尋一股淡淡的哀傷，前三句寫秋末的悲涼，卻用一些淡雅之詞描述，全無粉飾之感，后三句似乎在寫一種憐春的錯覺，飛花絲雨接踵而至可是有無驕躁之嫌，全部都是物化意境各種無需表達(dá)的意思卻已經(jīng)是顯現(xiàn)美態(tài)，也許就是詞的境界尤其倒數(shù)后兩句，千古佳句一般，流傳許久絕無衰落之意，這就是好詞的緣故。
錯覺感對于每一個詞人都很重要理想中的不現(xiàn)實，理想中的現(xiàn)實，其實對于作者而言通過這首詞可以看出他對紅塵似放非放似收非收，也就是多么好之意境在作者腦海中已經(jīng)物事不分完全不能釋懷，這些都可以是那么無奈，又都可以是那么充滿希望，假如命中注定秦太虛以一種無我之詞界寫有我之意境，反而說明其偉大之精神層面，含蓄是典型中國士大夫的美，無論書畫無論文騷遠(yuǎn)離煙火的日子也許對其太久遠(yuǎn)靠近煙塵的時光也許對于其太近，也可以重回故地也可以遠(yuǎn)離是非，就如愛恨僅一瞬間，生死太茫茫，誰會在未來里找到慰藉，只有在秦太虛的詞中細(xì)細(xì)品味慢慢讀透，閉上眼深思詞中的美，愛中的愁，也就是中國最美的東西，心中再也不能控制好情緒，也許它這是整個詞文化中的一隅，不過也成全了一切的過往，心頭用處了希望又在希望里消沉，我在嘆息太虛也在責(zé)怪自己，恨我太認(rèn)真的理解反而顯出他詞的病態(tài)，孰是孰非再醉一次，我把我現(xiàn)在拉進(jìn)了宋時的風(fēng)雨里，一而再再而三的咀嚼，問一問何時能夠體會是生時是死際都不是只是夢里尋影千萬次，影在何處，影在心底。
一杯茶飲進(jìn)多一杯酒卻不貪，時間抹去了思憶流年忽略了往昔，為此自己不悔恨，更不愿去說服原來我一直在邊緣未曾深入。
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