木蘭詩篇

2024-05-28 木蘭詩

　　中國歌劇《木蘭詩篇》取材于中國家喻戶曉的“花木蘭女扮男裝替父從軍”的古老故事，由著名作曲家關峽作曲，劇作家劉麟編劇，著名歌唱家戴玉強及青年歌唱家雷佳、張英席等擔綱主演。

　　該劇以交響樂和情景歌劇的嶄新形式，弘揚了偉大的中國文化和民族精神，展現了中華兒女乃至全人類熱愛生活、追求真善美、呼喚和平與正義的崇高精神境界。

　　第一樂章

　　“柔板與敘事歌”，以柔扳的音樂展示了木蘭在戰(zhàn)爭即將來臨時柔腸百轉的女兒情懷，以敘事歌的形式講述木蘭女扮男裝奔赴疆場的故事情節(jié)。

　　第二樂章

　　“快板與夢幻曲”以急速的快板音樂表達木蘭與奔赴疆場的將士們“萬里赴戎機，關山度若飛”的情景，以適宜于音樂發(fā)揮的寫意式“戰(zhàn)場四季”展現戰(zhàn)爭的殘酷與漫長的征戰(zhàn)歲月，以夢幻曲抒發(fā)木蘭負傷后在夢幻中的心態(tài)，如夢似幻的小提琴愛情主題與木蘭的唱段交相輝映，釋放出一個被戰(zhàn)爭扭曲的女性心靈對愛情的渴望、對和平生活的向往，充滿了人性的光輝……

　　第三樂章

　　“酒歌與思鄉(xiāng)曲”則以膘悍而充滿陽剛之氣的男聲酒歌合唱表達三軍將士勝利后的喜悅，以深情的思鄉(xiāng)曲抒發(fā)木蘭思念家鄉(xiāng)、思念親人真切感人的女兒情懷，彰顯她立下赫赫戰(zhàn)功卻不慕榮華，甘愿回歸田園生活的平民意識。

　　第四樂章

　　“俚歌、安魂曲與終曲”則以“木蘭詩”中有關的章節(jié)和頗具鄉(xiāng)土氣息的音樂表現鄉(xiāng)親們迎接木蘭凱旋歸來時的喜悅心情和木蘭以女兒裝扮與戰(zhàn)友們重逢時諧謔生動的戲劇性情景與盛大的婚禮場面。深沉凝重的安魂曲插入喜慶的音樂空間，木蘭與戰(zhàn)友們在最歡樂的時刻想起戰(zhàn)爭中死去的伙伴不禁思緒萬千……一曲充滿對和平的向往與贊美人類之愛的終曲《和平頌》以恢宏的氣勢將全劇推向高潮。

　　上述按照音樂的規(guī)律編織劇情的作法，使得音樂得到了極大自由馳騁的空間，作曲家卓越的藝術才華得以盡情地揮灑。全劇之中除了為營造第四樂章“安魂曲”的音樂氛圍使用了一段詩劇般的獨立韻白之外，沒有一句脫離音樂的語言與對白，音樂真正成為了這部作品的主體。作曲家將人物內心世界感情的抒發(fā)，放在由音樂鋪成的戲劇性支點上，因此，大段的詠嘆調與重唱都寫得極富光彩與感染力。

　　巡演之上海大劇院

　　中國歌劇《木蘭詩篇》，在藝術表演形式與舞臺樣式上也進行了大膽的創(chuàng)新。該劇融匯了交響音樂、歌劇、音樂劇、舞蹈與中國傳統(tǒng)戲曲等多種藝術元素，形成了獨具風采的“這一個”。該劇的導演高牧坤不僅熟悉中國傳統(tǒng)戲劇的表演程式，還對大型現代歌舞與其他多種藝術門類進行過多方探討與研究。他與舞美設計師苗培如和燈光設計師沙曉嵐一道，在將交響樂隊與人物化的合唱隊全部擺放在舞臺上的同時，又通過兩個可移動的大型搖臂平臺，在舞臺上成功地擴展出多個如行云流水般互相連通的戲劇表演區(qū)，為演員的表演調度、情緒性的舞蹈場面的展示拓展出自由的空間，使這臺演出具有著不拘一格的獨特舞臺樣式，看來令人耳目一新。在演員表演的處理上，導演還將傳統(tǒng)戲曲中的表演程式不著痕跡地融入到演員頗具現代感的表演之中，使得整臺演出具有著濃郁的中國風格和獨特的藝術魅力。

木蘭詩篇所有唱段「合輯」推薦度：
相關推薦

【木蘭詩篇】相關文章：

詩篇詩歌09-03

道德名言詩篇10-29

韻律詩篇詩歌07-24

順口溜古詩篇08-01