李商隱
李商隱的一生寫了很多與愛情有關的詩歌，但也有很多無題詩，他的部分詩歌過于隱晦迷離，很難理解。此外，李商隱的駢文文學價值也很高，所以人們會將他與杜牧比作“小李杜”。
李商隱的詩為什么叫無題
李商隱的無題詩，是指李商隱所創作的部分以"無題"命名和以詩歌開頭兩個字為題目的詩。
李商隱生活的時代，時世艱難，仕途坎坷，婚姻不幸，愛情多舛，目睹身受的政治打擊，夾縫中求生存的境遇，令其飽受磨難。
他的詩作從不同的角度反映社會生活，抒寫自己獨特的心靈感受。無論是政治詩，還是詠史詩，或者詠物詩，都寫得濃縟典麗，曲折深婉。不僅內涵豐富，耐人咀嚼，而且異彩紛呈，凄美絕倫。在晚唐以心情意緒構成詩歌主題的詩壇上，他以綺艷深幽之詩筆，抒寫自己的深情與苦調，在濃厚的感傷情緒與悲劇意識中展示出凄婉迷離、靜謐深邃的詩境，其獨特的藝術魅力，絕響千古。
所以無題的原因是多方面的，既有個人的，也有社會環境的，既有無法用簡短的題目表達自己意境意愿的原因，也有迫于歷史政治情況的原因。當然這也就是現代人認為李商隱的詩晦澀難懂的原因。
李商隱的詩特點
李商隱的詩歌能在晚唐獨樹一幟，在于他心靈善感，一往情深，用很多作品來表現晚唐士人傷感哀苦的情緒，以及他對愛情的執著，開創了詩歌的新風格、新境界。其詩構思新奇，風格秾麗，尤其是一些愛情詩與無題詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦。此外李商隱將含蓄、朦朧的表現手法運用到了極致，但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家總愛西昆好，獨恨無人作鄭箋”之說。
李商隱詩歌成就最高的是近體詩，尤其是七言律絕。他是繼杜甫之后，唐代七律發展史上的第二座里程碑。
李商隱繼承了杜甫七律錘煉謹嚴、沉郁頓挫的特色，又融合了齊梁詩的濃艷色彩、李賀詩的幻想象征手法，形成了深情綿邈、綺麗精工的獨特風格。如《重過圣女祠》借愛情遇合，于寫景中融合比興象征，寄寓困頓失意的身世之感；《春雨》將李賀古體詩的奇艷移入律詩，語言綺麗而對仗工整，音律圓美婉轉，意象極美。但他的詩中因愛用僻典，詩的整體意旨往往隱晦。其次，李商隱將人生慨嘆的抒寫向更深細隱晦方面發展，善于用艷麗精工的藝術形式表達惆悵落寞的情緒，詩中充滿了迷茫與悲涼的體驗，作品深婉精麗、韻味深厚，“近而不浮，遠而不盡”，富有象征暗示色彩，有一種朦朧美。如《錦瑟》，關于其詩意，歷來眾說紛紜：有悼亡說、寄托說、戀情說、聽瑟曲說、編集自序說、自傷身世說等多種解釋，表達幽微深遠，具有朦朧美。再次，他的詩歌從某種意義上說是其心靈的象征，是一種純屬主觀的生命體驗的表現。李商隱的七絕如《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》、《夜雨寄北》、《夕陽樓》等，較多抒寫身世之感，感情細膩，意境婉約，詩中貫穿著身世和時世的悲感，具有沉痛凄切的抑郁情調和憂傷美，在藝術上更是細美憂約、沉博絕麗，在精工富麗的辭藻中，朦朧含蓄地表達自己的情思，成為傷感唯美文學的典型。
李商隱的詩歌有廣泛的師承。他悲愴哀怨的情思和香草美人的寄托手法源于屈原，他詩歌意旨的遙深、歸趣難求的風格與阮籍有相通之處。杜甫詩歌憂國憂民的精神、沉郁頓挫的風格，齊梁詩歌的精工艷麗以及李賀詩歌的幽約奇麗的象征手法和風格都影響了李商隱。李商隱的一些長篇古體，雄放奇崛又近于韓愈；他還有少數詩歌清新流麗、純用白描，脫胎于六朝民歌。李商隱善熔百家于一爐，故能自成一家。
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