無論在學習、工作或是生活中，大家一定都接觸過一些使用較為普遍的古詩吧，古詩是古代詩歌的泛稱。那什么樣的古詩才是大家都稱贊的呢？下面是小編幫大家整理的李商隱《菊》全詩翻譯賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
菊
李商隱
暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。
陶令籬邊色，羅含宅里香。
幾時禁重露，實是怯殘陽。
愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。
詩文解釋：
暗淡的紫色，鮮艷的黃色。它們既有陶淵明籬邊菊花的色彩，又有羅含宅中的香味。菊花不怕露水的沾濕，可是害怕夕陽的來臨。愿意留在水邊暢飲的人的鸚鵡杯中，希望來到富貴人家豐盛的酒席上。
詞語解釋：
陶令：指陶淵明。
賞析1：
瑟瑟秋風吹謝了百花，此時孤芳自賞的只有秋菊。正因其孤傲高潔，所以才深得陶淵明等名公雅士的喜愛。詩人用平實無華的語言，描繪出了菊花的可人姿態。
淡紫的花心、嫩黃的花瓣，鮮明而和諧的色彩對比，活化出菊花的佳色神韻。詩人又將菊花的色、香與陶潛、羅含等有德行的高人聯系起來，賦予了菊花高貴的品格。而后，又借菊花抒發人生的感慨及不為世用的苦悶。
此詩為典型的托物寄意之作。詩人借助對菊花的描繪，將胸中蘊涵的許多郁悶和積憤，婉轉地表達了出來。
賞析2：
《菊》是晚唐詩人李商隱創作的一首五言律詩。約作于會昌四年，時作者守母喪閑居永樂。通篇借菊自寓。此詩為典型的托物寄意之作。詩人借助對菊花的描繪，將胸中蘊涵的許多郁悶和積憤，婉轉地表達了出來。
這是一首借物抒懷的詩。雖然詩中寫到陶淵明，但根本點則不是甘于田園。而是借菊寄托自己渴望入朝的熱望。這里的的菊花，淡淡的紫色，鮮艷的黃色，他們既有陶公籬旁的雅色，又有羅含院里的淡香。它不畏霜露，卻擔心夕陽。它可以傲然凌霜盛開，卻面對時光流逝無奈。即使它枯萎了，也可以制成美酒，盛在精巧的鸚鵡杯中，來到高貴的宴席之上。這里詩人熱情謳歌了菊花的雅色和清香，高度贊揚了菊花不怕霜露的傲骨以及可貴的奉獻精神。詩人詠菊，以自己的觀感為主，描述很是抽象。菊中有我，我中有菊。縱然凋謝，留下的也是白玉高堂里的精華。李商隱晚年落泊，但畢竟是帝室遠親，他自己也以此為榮。詩人用金鸚鵡白玉堂婉轉地表白了自己的身世。可是，他的身份并沒有有給他帶來實質上的好處，縱然才俊，亦不見用。通觀全詩，詩人狀物新奇引典自然，銳意中有傷時，哀婉里有進取，大有孤芳自賞之意，絕無嘆老嗟卑之嫌。
詩一開頭，先描繪菊花那可愛的姿色：暗暗淡淡紫，融融冶冶黃。首句寫的是紫菊：暗暗真實地寫出詞人對紫菊的觀感，表明色彩并不明麗。淡淡又寫明其色淺淺也不濃艷。暗淡二字的重疊使用，便生動逼真地刻畫出紫色菊花那淡雅的風姿。次句描寫黃菊：商融即和暖之意。這兩個字用得極為精妙。用心理學或語言學的術語井說。這是通感或曰感覺挪移在日常生活的經驗里視覺、聽覺、角覺、嗅覺、味覺往往可以彼此打通與交融，眼、耳、鼻、舌、身各個官截的領域可以不分界限。因此顏色如乎會有溫度，詩人在視覺里獲得了觸覺的感受。看到那金黃色的菊花便有了一種溫暖的感受。由此可南詩人體物實在太精微了。冶冶圳其明艷柔美之態。那黃菊金色的花蕊，經過露洗霜染，清新鮮美，月冶冶來形容是再恰當不過了。詩人著墨不多，只融融冶冶四個與便極盡黃菊之態，不愧為大手筆。
第三句詩則把菊花顏色的描寫引申了一步，稱之為陶令籬邊色，把眼前菊花的地位抬高了。陶令指東晉著名詩人陶淵明。他曾做過彭澤（今江西省彭澤縣）縣的縣令，所以后人常常這樣稱呼他。陶淵明于百花之中最愛菊花，正是他首先把菊花的地位抬高了，他在《飲酒》一詩中有采菊東籬下，悠然見南山的名句，千百年來膾炙人口。而李商隱在此處稱他所見之菊有陶令籬邊色，意即同陶淵明東籬下的菊花一樣美，足見他對菊花的愛賞程度。后句描寫菊花之香，也以典故出之，稱之為羅含宅里香。羅含，字君章，晉代來陽（今湖南省東南）人，擅文章。由州主簿累官至廷尉、長沙相。桓溫極重其才，稱為江左之秀，可他致仕還家，在荊州城西小洲上立茅屋而居。《晉書羅含傳》記載他及致仕還家，階庭忽蘭菊叢生，以為德行之感焉。詩人此處說他所見之菊有羅含宅中菊花一樣的芳香，這便更加抬高了它的地位。李商隱此處引出陶令菊和羅含宅里菊主旨不在菊花本身，有以這兩個人自況的一面：陶淵明不肯為五斗米折腰于鄉里小兒，遂辭官歸隱，閑雅悠然地采菊東籬下，羅含致仕卻還歸本鄉，甘居茅屋，托身有所。而李商隱此時辭去了弘農縣尉，居于家中，流連山水，形式上與那兩個是有些相似。不過李商隱此時這點隱氣來得很勉強，他骨子里渴望的不是充滿菊香的籬下或宅里，而是朝廷，夢寐以求的是入朝為官，這從后面四句詩中完全可以看得出來。
五、六兩句：幾時禁重露，實是怯殘陽。明里繼續寫菊，暗里則有所寄托。禁此處是避忌之意。重露即濃重的霜露。前句寫出私菊傲霜的品格：秋菊開在寒秋，蕊寒香冷蝶難來（黃巢《菊花》），不過正是這風霜高潔之時，才顯示出它的獨特品格。后一句詩人借菊寫出自己內心的隱憂，怯殘陽即害怕夕陽西下，黑天到來，此處別有寄托。李商隱雖屢遭挫折，仕途失意，但這并不能俠詩人徹底失望。但是他實在擔心時不我與，光陰迅速。多少有些遲暮之感。同屈原日月忽其不淹兮，春與秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之遲暮（《離騷》）幾句詩所表達音的惜時思想十分近似，同樣是擔心自芒的抱負不能施展，虛度了年華。
末尾兩句，詩人借菊花委婉地表達出來了：愿泛金鸚鵡，升君白玉堂。泛，指以菊花浸酒。金鸚鵡指以黃金仿鸚鵡螺形鑄造的酒杯。《嶺表錄異》一書中寫道：鸚鵡螺，旋尖處屈而味如鸚鵡嘴，故以此名。放上青綠班，大者可受二升，放內光瑩如云母，裝為酒杯，奇而可玩。白玉堂一語出自《古樂府相逢行》黃金為君門，白玉為君堂兩句中的后一句。此處暗指朝廷。這兩句詩字面上把菊花人格化，表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上為貴人所用，而實際上表現的是詩人期望入朝做官的心緒。
這首詩的突出特點是物我交融。除開頭兩句外，其余句句寫菊，又甸句是寫自己，是托物言志的杰作。寫物而不離人。物與己交融在一起。物又不粘在物上，處處關己。寫己又不脫于物，處處以物出之。如三、匹兩句寫菊花之色與香，關涉自己翻官之事。五、六句寫菊不畏霜露而震日暮，關涉自己的遲暮之感。七、小句寫菊花的愿望關涉自己期望入彰之情。其次，本詩在用典上也有獨瑩之處：自然而然，毫無切削之跡，囊無晦澀之感。如三、四兩句用陶淵砂與羅含的典故，如同己出，與自己的詩境水水火交融，渾然一體。實在是其他人難以企及的。
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