無論是身處學校還是步入社會，大家或多或少都做過古詩詞鑒賞吧？古詩詞鑒賞，就是對古詩詞進行分析，從單純的字、詞到句子的翻譯解釋，體會作者的思想感情，了解其中內涵。想必很多人提起古詩詞鑒賞依舊是非常苦惱的吧？以下是小編幫大家整理的李清照《怨王孫·湖上風來波浩渺》詞賞析，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
《怨王孫·湖上風來波浩渺》
湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少。水光山色與人親，說不盡，無窮好。
蓮子已成荷葉老，清露洗，蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。
【賞析一】
這是一首秋景詞，詞人以其獨特的方式，細膩委婉又具體形象地傳達出一種特色鮮明的陰柔之美。
“湖上風來”句起語不俗，避開俗套。秋高氣爽，常見風平波靜，而一旦朔風初起，便會吹起悠遠的水波，宣告著深秋到了，所以說“秋己暮”。而一句“紅稀香少”，更通過自然界色彩和氣味的變化，進一步點染了深秋的景觀。大自然總是宜人的，深秋季節卻別有滋味，在這里，作者不說人們如何的喜愛山水，倒說“水光山色與人親”，將大自然人情化、感情化了。正是這“與人親”，方換得人與景親，也才能真的領略到大自然的水光山色中的景物美，所以，作者所說的“說不盡、無窮好”言之有根，是從心田深處發出的真誠的贊頌之語。
下片雖然仍是對秋景色的繼續描繪，但卻不是簡單的重復。蓮實葉老、露洗蘋草，都標示著深秋的時令，人所共見，卻易于忽略，一經作者點染，便覺秋意襲人。而在沙灘上勾頭縮頸睡眠的鷗鷺等水鳥，對于早早歸去的人們頭也不回，似乎以此表示了它們的不滿。在這里，鷗鷺也人格化了，與上片的山水的感情化似是同樣手法，但卻一反上片的山水“與人親”，而為鷗鷺對人恨，這一親一恨之間就帶給讀者以清新多樣之感，且通過人們在郊外的不能久留，更深一層地透露出深秋的到來。
這首詞造景清新別致，描寫淚細密傳神，巧妙地運用擬人化手法，寫出了物我交融的深秋美意，耐人尋味。
【賞析二】
明朗清澈的秋空下，湖水倒映著遠山，一陣清風徐來，湖面上泛起層層漣漪，荷葉與水草輕輕搖蕩。沙岸上，幾只棲息著的水鳥張開翅膀，飛向遠方。這是宋代著名女詞人易安居士李清照《怨王孫》給我們勾勒的一幅清新淡雅、恬然無聲的畫面。
如果說詠閨思、寄閑愁、訴別情是李清照詞的主要內容，那么這首《怨王孫》詞卻是代表了李詞的另一方面。在這里，詞人從閨房與書房的狹小范圍內走出來，把視野投向廣闊的天地，把自己置身于大自然的懷抱，承受著自然美的陶冶。作者想從閨思與閑愁中解脫出來，寄情于水光山色。全詞通過對自然景色的描繪，抒發出一種超逸與欣悅的情懷。
詞的開頭，“湖上風來波浩渺”三句，先對季節和景物作了交待：闊遠的湖面上，輕風吹來，碧波迭起。時節已是晚秋，湖面上唯有殘存著的點點荷花，還在散發出陣陣余香。詞人這幾句景物描寫，幾乎不著任何感情色彩。在下面幾句中，詞人則直接抒情，寫出游賞時的感受：“水光山色與人親，說不盡，無窮好”。雖然時已暮秋，但詞人并沒有因“紅稀香少”而傷感：你看，湖水還是那么清湛，秋山還是那么美麗，水光山色交相輝映，一切都是那么自然，美妙而又富于含蓄。
不少人認為，詞以婉曲為貴。沈義父《樂府指迷》有“用字不可太露，露則直突而無深長之味”的說法。但“水光山色與人親，說不盡，無窮好”二句，卻毫不掩飾，不僅用語直截了當，而且還用了“不盡”、“無窮”這樣四個字來極言景色之好。雖然這二句用語直率、淺近，幾乎與口語無異，卻仍饒有韻味。它成功地再現了主人公游賞秋景時的欣喜之情，以及作者那時開朗、樂觀的內心世界;同時，仿佛也把讀者帶進了那種怡然自得，陶醉于景色的忘我境地。李清照的詞所以能膾炙人口，具有千古不衰的魅力，關鍵就在于以真情實感動人。她寫詞不喜歡堆砌故實，偶爾用典，也沒有掉書袋的毛病。她善于運用民間語言，善于運用淺俗、清新的語言在詞章中描繪出鮮明、生動的形象和景致。“水光山色與人親”一句，運用了擬人的手法，不正面說我親水光山色，相反寫水光山色與“我”親，把“我”的感受直接賦于山水，使物我得到了很好的融合。讀到這里，我們也許會想起李白的《獨坐敬亭山》中的“相看兩不厭，只有敬亭山”的佳句吧!
過片的“蓮子已成荷葉老”一句，正合了張炎《詞源·制曲》中的“過片不要斷了曲意，須要承上接下”之意。這一句說明了地點在湖上，時間已暮秋，既向上與“紅稀香少”句暗接，向下又很自然地引出“清露洗、蘋花汀草”一句，“蘋”和“汀草”都是傍岸習生的水草植物，雖然，隨著自然界的秋去冬來，這些水草也將枯萎衰敗，可在眼下，它們卻仍有生機。詞人用了一個“清露洗”的“洗”字，既形象地說明了秋露的濃重，氣候的清爽，又生動地再現了“蘋花”、“汀草”那含翠凝碧的生命力，領略著眼前的秋色秋光，怎能不叫人心曠神怡，也使我們自然地想起韓愈的“長安雨洗新秋出”的名句來。但詞人的這種感情，并不直接描寫，而是用了與上片“水光山色與人親”相類似的手法，“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早”二句婉曲道出，不說人不愿離去，而用“也”字把這一層意思省掉，用轉過一層去說安歇在河岸上的鷗鷺不愿讓游人拋下它們離去，似乎鷗鷺和人有著繾綣之情——它們因游人離去，竟連頭也不回，招呼也不打，不理離去的游人。結尾二句，詞語婉曲柔和，好象有幾縷淡淡的愁思正縈繞著詞人的心頭，頗為含蓄，讓讀者去作無窮的回味。
這首詞把讀者領進了一種清澈、淡泊的境地。尤其是“眠沙鷗鷺不回頭”一句，生動地描繪出一個極靜之地，維妙維肖地展示了詞人平靜、和悅的心境，同時，這一極靜之境，又反映出作者心底的情愫：看似超逸、欣悅，但卻表露出作者孤寂、沉郁的心情。這句和上片的“水光山色與人親”給人以同樣的感受。似乎和詞人相親相悅者，唯有“水光山色”與“眠沙鷗鷺”，而在這世上茫茫知己卻是難求。李清照是我國古代有較高文化素養的女詞人，又生長在一個有濃厚學術氣氛的家庭，這里流露的孤寂心情，在那個時代、那樣的家庭環境中，是可以理解的。
自古寫秋之作，往往多流露出一種悲傷情調。宋玉《九辨》中“悲哉秋之為氣也!蕭瑟艾兮草木搖蕩而變衰”，可以說是悲秋之作的濫觴。沿此而下，或憑秋色以托怨情，或借秋風以興別恨，少有不著一“悲”字的，至于歐陽修的《秋聲賦》，其蒼涼蕭索，更是集悲秋之大成。易安居士這首《怨王孫》，卻是以欣悅之情，飽嘗暮秋山水風光的清麗空靈，無論對于李詞還是別家詩詞來說，都別具一格，耐人尋味。
【賞析三】
這首記寫秋天郊游的詞作，當寫于詞人南渡前的早期。秋天給人們帶來的常常是蕭瑟冷落的感覺，自宋玉“悲秋”以來，文人筆下的秋景，總呈現出一種悲涼蕭瑟之色。然而李清照這首《怨王孫》中的秋景，展現的是一幅清新廣闊的畫圖，詞人不僅賦予大自然以靜態的美，更賦予生命和感情，由此見出詞人不同凡俗的情趣與襟懷。
“湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少”，詞作開首，詞人敘己泛舟湖上，時值深秋，觸目所見，秋風陣吹，湖面煙波浩渺，湖上的荷花已是香消玉殞。首二句的描述，似埋下蕭瑟的氛圍，悲秋的情調，然而接下卻筆觸一轉，寫出：“水光山色與人親，說不盡、無窮好�！痹~人心胸寬闊、朗爽，不僅不感到悲，反以為喜、以為親。這里詞人不說自己面對湖光山色感到親切，反說“水光山色”與人親近。這種移情于物的表現手法，把自己陶醉山水之情更真切地表達了出來。李白詩有“相看兩不厭，只有敬亭山”(《獨坐敬亭山》)，辛棄疾詞有“我見青山多嫵媚，料青山、見我應如是”(《賀新郎》)，表現手法略同，只不過李清照寫得更自然明白和直接罷了。
詞作下片，詞人集中筆觸描繪湖面景致�！吧徸右殉珊扇~老，清露洗、蘋花汀草”，湖面上已無夏日那種“十里荷花”(柳永《望海潮》)盛景，和“水面清圓，一一風荷舉”(用邦彥《蘇幕遮》)的情致，但詞人睹此情形，絲毫沒有惆悵、悲涼之感，而是覺得枯老的荷葉和飽滿的蓮房，也一樣給人以歡愉。更何況還有臨近岸邊的蘋花汀草，似經過清露潑洗過一番，清爽，蔥俊。這里用“洗”字，既把秋天肅爽、靜朗的特征勾劃出來，也把詞人不同一般的闊大胸襟給表現了出來。歇拍二句：“眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。”這里的表現手法與上片末二句“水光山色與人親”相似。詞人明明是自己留戀這里的湖光山色，深深地沉醉其中，不愿離去。但卻不明說，反婉轉地說是眠沙鷗鷺舍不得游人離去，以致不肯理睬歸去的游人。這種表達手法，更深切、更含蓄地表現了詞人的情懷。
作者
李清照（1084年3月13日—1155年），號易安居士，齊州章丘（今山東省濟南市章丘區）人。宋代婉約派代表詞人。
李清照出生于書香門第，早期生活優裕，其父李格非藏書甚富。她小時候就在良好的家庭環境中打下文學基礎，出嫁后與丈夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據中原時，流寓南方，境遇孤苦。紹興二十五年（1155年）去世。
李清照所作詞，前期多寫悠閑生活，后期悲嘆身世，情調感傷。藝術上，善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。作品有《李易安集》《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人輯有《漱玉集》《漱玉詞》。今有《李清照集》輯本。
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