在平平淡淡的學(xué)習(xí)、工作、生活中，大家都收藏過(guò)自己喜歡的古詩(shī)吧，古詩(shī)包括唐律形成以前所有體式的詩(shī)，也包括唐朝及唐以后仍按古式創(chuàng)作的詩(shī)。究竟什么樣的古詩(shī)才是好的古詩(shī)呢？以下是小編收集整理的李清照《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》賞析，歡迎大家借鑒與參考，希望對(duì)大家有所幫助。
李清照《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》賞析 篇1
點(diǎn)絳唇
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，衹[1]是無(wú)情緒。人何處，連天芳草[2]，望斷歸來(lái)路。
【注釋】
①“寂寞”二句：此系對(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長(zhǎng)》二詞中有關(guān)語(yǔ)句的隱括和新變。
②人何處：所思念的人在哪里?此處的“人”，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》的“武陵人”及《滿庭芳》的“無(wú)人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠(chéng)。
③“連天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意，以表達(dá)亟待良人歸來(lái)之望。
賞析
這是一首借傷春寫(xiě)離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無(wú)限愁情。
首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住。“惜春”兩句，不復(fù)直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫(xiě)照。
下片寫(xiě)憑闌遠(yuǎn)望。中國(guó)古典詩(shī)詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無(wú)聊。這里詞人“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫(huà)出一深閨女子百無(wú)聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無(wú)情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無(wú)法排解。
結(jié)尾處，遙問(wèn)“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無(wú)情緒”的'根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見(jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影。
這首詞上片寫(xiě)傷春之情，下片寫(xiě)傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫(huà)出一個(gè)愛(ài)情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫(xiě)出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫(xiě)盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。
李清照《點(diǎn)絳唇·寂寞深閨》賞析 篇2
點(diǎn)絳唇·寂寞深閨
李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無(wú)情緒。人何處？連天芳草，望斷歸來(lái)路。
賞析
這是一首閨怨詞。上片抒寫(xiě)傷春之情，下片抒寫(xiě)傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁。刻畫(huà)出一個(gè)愛(ài)情執(zhí)著專一、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。
開(kāi)篇處詞人即將一腔愁情盡行傾出，將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，這種不成比例的并列使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛看到了驅(qū)不散、扯不斷的沉重愁情壓在那深閨中孤獨(dú)寂寞的弱女子心頭，使她愁腸欲斷，再也承受不住的凄絕景象。“惜春”以下兩句，雖不復(fù)直言其愁，卻在“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)：淅淅瀝瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只能在女子心中留下幾響空洞的回音。人的青春不也就是這樣悄悄逝去的嗎？惜春、惜花，也正是惜青春、惜年華的表現(xiàn)，因此，在“惜春春去”的尖銳矛盾中，不是正醞釀著更為沉郁凄愴的深愁嗎？
從上片看，給深閨女子帶來(lái)無(wú)限愁怨的“雨”，它催落了嫣紅的春花，催走了春天，也催促著流年和女子的青春。下片中，詞人循著這一線索，繼續(xù)探尋“柔腸一寸愁千縷”的根源，筆力集中在女子憑闌遠(yuǎn)望而攪起的心理活動(dòng)上。“倚遍闌干”一句，在“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，把深閨女子百事俱厭的憂煩苦惱盡行點(diǎn)染了出來(lái)，下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，托出了這種萬(wàn)念俱滅的“無(wú)情緒”是無(wú)論如何排解不掉的。這里不再提花，不再提雨，卻突兀地提出“人何處”的問(wèn)題。突兀，則醒目；醒目，則醒人──原來(lái)女子憑闌遠(yuǎn)眺，不只是因百無(wú)聊賴而無(wú)意識(shí)為之，這里還有更重要的`、有意識(shí)而為之的目的，那就是望眼欲穿地等待著外出的良人歸來(lái)。望歸的行動(dòng)與內(nèi)心無(wú)法抑制的“人何處”的遙問(wèn)一筆點(diǎn)破了使女子“柔腸一寸愁千縷”、“只是無(wú)情緒”的深層的、根本的原因是苦苦地思念遠(yuǎn)行未歸的良人。在這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問(wèn)無(wú)答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來(lái)時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開(kāi)去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。最后，視線被截?cái)嗔耍ㄒ?jiàn)“連天芳草”，不見(jiàn)良人蹤影。這凄涼的畫(huà)面不就是對(duì)望眼欲穿的女子的無(wú)情回答嗎？寂寞，傷春已使她寸腸生出千縷愁思；望夫不歸，女子的愁情又將會(huì)是何許深，何許重，何許濃呢？這自然就意在言外了。全詞由寫(xiě)寂寞之愁，到寫(xiě)傷春之愁，到寫(xiě)傷別之愁，到寫(xiě)盼歸之愁，全面地、層層深入地表現(xiàn)了女子心中愁情積淀積累的過(guò)程。一個(gè)“雨”字，把上下兩片勾聯(lián)在一起；遠(yuǎn)處的萋萋芳草，近處的愁紅慘綠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近，都在“催花雨”的攪攏下顯得分外冷寂。把愁已經(jīng)寫(xiě)盡、寫(xiě)透，故明代陸云龍?jiān)凇对~菁》中稱道此首詞是“淚盡個(gè)中”，《云韶集》也盛贊此作“情詞并勝，神韻悠然。”
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