宋代是我國詞壇一個百花盛開的時代，李清照更是其中的一朵奇葩。她的詞婉麗、清新，歷來被后人推崇，被認為“不遜色于唐宋任何一位詩詞大家的詞后”作為百年不遇的才女，李清照以女性所持有的惠心抒寫著她多災多難的人生，也抒寫了她清新脫俗自我的形象。從李清照詞來審視她的春風面目，當然也就別有興味了。從他存留下來的詞作中可以看到，他高興時寫詞，痛苦時也寫詞，墳詞成為他生活中很大的一部份內容。
說起李清照，我們的眼前就會浮現出一個清麗、端莊，略帶感傷的才女形象。李清照的詞，是那樣的清新、秀麗，那樣的感傷、多情，令數百年后的我們不禁為之動容。李清照只能被局限在庭院之中，從無可能參加科舉，步入仕途，更不可能像男性作家那樣周游四海，廣交朋友。然而她的詩詞文章卻總是透露出一種健朗、開闊的氣質，總能表現出較為成熟的政治眼光與知難而上的政治勇氣。那么，我們不禁要問，在封建制度的壓制之下，作為一個女性，李清照為什么能夠具有這樣開闊的眼界與見識?為什么能夠取得這樣令世人矚目的藝術成就?是何種環境陶養出李清照壓倒須眉的才情?
作為古代文學銀河中寥若晨星的女作家中最杰出的代表，李清照是古代文學群山中一座秀美的山峰，在男性占據主宰地位的文學時代，李清照似乎是一個精彩的意外。現在，就讓我們透過她精美絕倫的詩詞作品，透過散落在歷史書頁里的斑斑點點，走進一代婉約詞宗的內心世界，走進這千年詞史中的精彩意外，去領略其中那意外的精彩。
李清照的詩就像人的一張臉，你能吃喝玩樂，你自然就高興。反之，你被批評了，你就會很不開心。李清照的詩也是如此。早期的李清照還處于削皮、輕快的狀態中，因此她寫出的詩都是快樂的。但在中期的李清照遇到了國破亡夫、國破家亡的事情，因此李清照寫出的詩是帶著孤獨、悲傷和悔痛的。在晚期，李清照又遇到了再嫁及婚變的事情，因此晚年的李清照寫出的詩是帶著悲傷、厭倦的。三個時期的詩相比較，可見能形成多鮮明的對比。
早年的李清照是幸福快樂的，但是到了中年和晚年，李清照就好似從溫暖的火爐旁一下子掉到了寒冷的雪地，在她的筆下，既有“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺”的歡快、“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅”的俏皮，又有“此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭”的相思，更有“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的孤獨。但是“人比黃花瘦”的閑適，“凄凄慘慘戚戚”的悲涼，“生當作人杰”的豪邁，哪一個，是真實的李清照?
在"女子無才便是德"的古代社會，李清照這樣一個女子是一個異數，是一個異類，一個低賤的異類。可是她在詩詞沒有一個男性詩人能在正真意義上打敗過她，詩仙、詩圣、詩鬼，全部都只不過是鳳毛麟角，而她，是一只翱翔于天空中的祥鳳，一只飛奔與大地之上的瑞麟!更難能可貴的是，她雖然是一個的柔弱女子，卻有巾幗不讓須眉的豪邁，國破家亡之際，面對不敢抵抗懦弱無能的朝廷，她發出了鏗鏘之音："生當作人杰，死亦為鬼雄。"她呼喚項羽一樣的英雄，可是項羽一樣的英雄又在哪里?沒落的北宋政府一味的逃避，一味的茍且，全國上下，一切的一切，都即將被無情的毀滅!于是，她只好流落到杭州，過著人比黃花瘦的生活。曾經亦是一個天真無邪的少女，宛如飛燕一般，過著無憂無慮的生活。而今朝，飛燕則是被無情的監禁、束縛，再也沒有了往日的自由。
她天生與別的女孩子不同，別的女孩子，小家碧玉抑或大家閨秀，都安安靜靜的守在閨房，一心一意的繡著女紅。再也沒有見到過那個熟悉的，五彩繽紛的外面的世界，而她卻如同一個調皮男孩子，成天跑出門外，跑到車水馬龍的街道，跑到有山有水的地方，用好奇的眼睛和好奇的心靈打量著這個世界的一草一木，一磚一瓦。她的心靈是純凈的，美好的，無法被摧殘的!
而如今，她卻風燭殘年，最終孤老終生……瘦弱的黃花也終于支持不住塵世的風塵，慢慢的凋零了……也許，死亡才是他最好的歸宿。
我們不僅要問，她到底在哀怨著什么，她在哀怨無能的朝廷，毀滅了自己，苦了老百姓，她在哀怨親愛的丈夫，將他一個人丟在塵世，撒手離去……她在哀怨無恥的張汝舟，將自己一切的一切都企圖奪去，她在哀怨她自己，為什么自己的心靈會如此脆弱，自己為什么是一個低賤到這種地步，她的心靈早已麻木，眼淚早已流盡，當年一個不懂得哀傷的李清照，現在她強笑的容顏不堪一擊，她的眼淚早已流到嘴邊，緩緩咽下……
她就是李清照……
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