浣溪沙·一半殘陽下小樓
清代：納蘭性德
一半殘陽下小樓，朱簾斜控軟金鉤。
倚闌無緒不能愁。
有個盈盈騎馬過，薄妝淺黛亦風流。
見人羞澀卻回頭。
《浣溪沙·一半殘陽下小樓》翻譯
黃昏時分，夕陽依依，暮掩小樓，朱簾斜斜垂掛在軟金鉤上。依靠著欄桿，看那殘陽斜暉，心中難掩愁緒。
那位盈盈動人的女子騎馬而過，她略施薄妝，淺描眉黛，卻也別有一番嫵媚風流。她見到有陌生人就臉生紅暈，神情羞澀卻又回頭顧盼。
《浣溪沙·一半殘陽下小樓》注解
斜控：斜斜地垂掛。控，下垂、彎曲貌。
闌：同“欄”，欄桿。
無緒：指沒有心情，百無聊賴。
盈盈：謂儀態美好。此處代指儀態美好之人。
盈，與“贏”同，容貌之意。
薄妝淺黛：指妝容淡雅。
淺黛：謂眉畫的淺淡。
風流：指動人的風韻。
《浣溪沙·一半殘陽下小樓》賞析
該篇采用敘事的手法，正所謂“詞宜抒情，或直發胸臆，或假以興象，而敘事者少見”。所以顯得更為奇妙。
上片情語出之于景語，寫女子意興闌珊之貌。首句點明時間是黃昏，正是夕陽西下時分，朱簾斜斜地垂掛在軟軟的金鉤上，一副頗無心情的懶散樣子。“倚闌無緒不能愁”是說這位女子倚靠著闌桿，心緒無聊，而又不能控制心中的憂愁。此三句以簡潔省凈之筆墨描摹了一幅傍晚時分深閨女子倚欄懷遠圖，為下闋騎馬出游做好鋪墊。
下片亦刻畫了一個小的場景，但同時描繪了一個細節，活靈活現地勾畫出這位閨中女子懷春又羞怯的形象。“有個盈盈騎馬過”一句，清新可喜，與李清照“倚門回首，卻把青梅嗅”有異曲同工之妙。特別是“盈盈”一詞，形容女子，有說不出的熨帖生動。“薄妝淺黛亦風流”一句則凸現了她的風情萬種，“薄”、“淺”形容她的容貌，“亦”字說她稍加打扮就很漂亮。末句言，“見人羞澀卻回頭”。這只是少女一個極細微的，幾乎叫人難以察覺的動作，詞人卻捕捉到了，輕輕一筆，就活靈活現地勾畫出閨中女子懷春又嬌羞的復雜心情。可以說騎馬少女薄妝淺黛羞澀回頭的神態，把原本顯得低沉的夕陽、小樓、斜掛的朱簾、軟垂的金鉤及無聊的心緒襯托為一幅情景交融、極具美感的畫卷，讀來口角生香，有意猶未盡之感。
《浣溪沙·一半殘陽下小樓》創作背景
這首詞作于康熙年間；時詞人正處于懵懂愛情的階段。詞人多愁善感，內心充滿哀怨。一個淡妝美人，騎馬從人前盈盈而過，引發了詞人朦朧的愛慕之情。詞人有感而發，作下此詞。
納蘭性德
納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩詞“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學史上也占有光采奪目的一席。他生活于滿漢融合時期，其貴族家庭興衰具有關聯于王朝國事的典型性。雖侍從帝王，卻向往經歷平淡。特殊的生活環境背景，加之個人的超逸才華，使其詩詞創作呈現出獨特的個性和鮮明的藝術風格。流傳至今的《木蘭花令·擬古決絕詞》——“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？等閑變卻故人心，卻道故人心易變。”富于意境，是其眾多代表作之一。
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