《蝶戀花·秋思》是宋代詞人周邦彥的作品。此詞描述與情人辭家早行的全過程。上片寫別前，下片寫別時、別后。全詞句句均由不同的畫面組成，并配合以不同的聲響。以下是小編為大家推薦的周邦彥《蝶戀花·秋思》賞析，希望能幫到大家，更多精彩內容可瀏覽(www.ruiwen.com/wenxue)。
周邦彥
月皎驚烏棲不定。更漏將殘，?轆牽金井。喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷。執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。
這是一首寫別情的詞。抒寫離情別緒是詞中常見的題材，然這首詞卻寫得與眾不同，別具一格。
詞作上片寫離別前之情景。開首三句自成一段，表現由深夜到天將曉這一段時間的進程。“月皎驚烏棲不定”，寫的是深夜，月光皎潔明亮，棲烏誤以為天亮而驚起噪動。這是從聽覺和視覺，主要是聽覺(著重在烏啼，不在月色)方面的感受概括出來的，暗示即將動身上路者整夜不曾合眼。“更漏將殘，?轆牽金井”，時間在推移，更殘漏盡，天色將明，井邊響起了?轆聲，已有人汲水了。這純是從聽覺方面來寫。“?轆”，應作“轆轤”，井上用來拉吊桶的滑車。“金井”，施有雕欄之井，詩詞中多用為井的美稱。這三句寫從深夜到曙色欲破之景況，均由離人于枕上聽得，為下文“喚起”作鋪墊。梁費昶《行路難》詩有“唯聞啞啞城上烏，玉闌金井牽轆轤。”喚起兩眸清炯炯，淚花落枕紅棉冷”，“喚起”，既是前三句不同聲響造成的后果，又是時間推移的必然進程。即離別的時刻到來了。“兩眸清炯炯”，形容一夜未睡熟的情景，如睡熟則應為“朦朧”;又是離別在即時情緒緊張的情景。“炯炯”，是說淚珠發光，聯系下句中“淚花”二字，可見這雙眼睛已被淚水洗過，“喚起”以后，仍帶有淚花，故一望而“清”，再望而“炯炯”。明王世貞評此兩句曰：“其形容睡起之妙，真能動人”(《藝苑卮言》)。此外，這里還暗中交待這位女子之美貌，“眼如秋水”，烘托出傷別的氣氛。至于“紅棉冷”，則暗示她同樣一夜不曾睡穩，淚水已將枕芯濕透，連“紅棉”都感到心寒意冷了。
詞作下片寫別時及別后之情景。首三句寫門外分別時依依難舍之情狀，“執手霜風吹鬢影。去意徊徨，別語愁難聽。”“霜風吹鬢影”，這句寫實，表現出臨別倉促和極度悲傷，來不及也無心情梳妝打扮的情態，極其生動傳神，在行人心中刻印下別前最深刻之印象。“霜風”吹拂，鬢發散亂，更增添了暗淡凄涼的氣氛。“徊徨”，即“徘徊”，“去意徊徨”，表明行人幾度要走，幾度卻又轉回;此外，又表現行人心緒不寧，“彷徨”無主之狀。“難聽”，不是不好聽，而是由于過分難過，即使要想互訴離愁別緒的話語，也聽不下去。結末二句，寫別后之景象：“樓上闌干橫斗柄，露寒人遠雞相應。”前句寫空閨，后句寫曠野，一筆而兩面俱到。閨中人天涯之思，行人留戀之情，均不是用言語所能說盡的，故以景結束全詞，收到言有盡而意無窮的效果。“闌干”，橫斜貌。樂府《善哉行》：“月落參橫，北斗闌干。”“橫斗柄”，北斗星柄橫斜低移，指天亮時分。
全詞將別前、別時及別后之情景，都一一寫到，畫出一幅幅連續性的畫面。詞中沒有盛情的直接抒發，各句之間也很少有連結性的詞語，而主要是靠所描繪的不同畫面，并配以不同的聲響，形象地體現出時間的推移、場景的變換、人物的表情與動作的貫串，充分地表現出難舍難分的離情別緒。詞作還特別精心刻畫某些具有特征性的事物，如驚烏、更漏、?轆等;著意提煉一些動詞與形容詞，如棲、牽、喚、吹、冷等，增強了詞的表現力，烘托出濃厚的時代氣息與環境氣氛。
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