邊城思 南北朝 何遜
柳黃未吐葉，水綠半含苔。
春色邊城動，客思故鄉(xiāng)來。
《邊城思》賞析
詩的前三句寫邊城之景，作者著意了點染邊城春色。
如果想用寥寥幾句就把一幅早春的秀麗景致展現(xiàn)于人們面前，那非得令二字深得其神似之美不可。所謂得神似之美，其要徑就是抓住事物特征特征。
作者首先抓住了早春景物的色彩特征。
“柳黃”，寫出了柳葉苞芽的稚嫩。“黃”字雖然浪漫色彩，但質(zhì)樸傳神，別具風(fēng)格，就像一葉可以知秋一般，這里，一句“柳黃”也可使人知春。“柳黃”巧妙地交代了季節(jié)正值早春時節(jié)。
“水綠”寫出了春水的瀲滟之姿及照人色彩。
“水綠”與“柳黃”相映生輝。“水綠”，強(qiáng)調(diào)了春的明媚與光彩；“柳黃”，則強(qiáng)調(diào)了春色的新鮮與淡雅，這些令人傳神地感受道理春天色彩的豐富內(nèi)涵。
作者特別重視把握事物狀態(tài)的程度，以傳早春景色的神采。如“吐葉”前冠“未”字，寫出了早春之柳樹，柔條依依迎風(fēng)、郁滿生機(jī)的神韻；“含苔”前以“半”字，寫出了苔綠初生、春意方興的風(fēng)采。“未吐葉”、“半含苔”句中的“未”和“半”，好就好在它們蓄藏著一種壓抑不住的郁郁生氣，有一股方興的銳氣。這種生機(jī)與銳氣，正是早春景觀的神韻之所在。
想以少數(shù)字，表達(dá)復(fù)雜的內(nèi)容，非有煉字功夫不可。“春色邊城動”的“動”字，即，顯示了煉字的功夫。
“春色邊城”如何？僅用一字概括其內(nèi)容。“動”字是再好不過的了。妙就妙在沒有用形容詞，而是用了動詞，它賦予了“春色”、“春意”以生命。“春色”的邊城之“動”，令人感動整個大自然復(fù)蘇中的萌動，諸如柳漸吐葉、苔漲綠池等等，其所含羞的具體內(nèi)容，是極為豐富和難以盡言的。一個“動”字，而境界全出。
三句寫景，很有章法。第三句，是對第一、二句的總括。第一、二句是具體寫，細(xì)致地寫；第三句則是概括地寫，全面地寫。第一、二句是“點”，是“個別”；第三句則是“面”，是“一般”。從個別到一般，形象地表現(xiàn)了萌動卻漸漸點化出于天地間的春色。
最后一句，寫客思之情。
前三句，寫早春的秀媚，倏然一轉(zhuǎn)，心情陡然黯淡下來，去國懷想之思，驀地涌上心頭，“客思故鄉(xiāng)來”，由于思念故鄉(xiāng)的山水、親人，異鄉(xiāng)作客之悲，才在心中蕩漾開來。對良辰美景，而竟不能移游子之思，是見客思彌堅，故鄉(xiāng)之愛不能奪。這種客思，這種深摯的故鄉(xiāng)之愛，正是借前三句寫景，反襯出來的。這也是作者前三句以景鋪開的用意。
何遜的小詩，對仗十分工整。特別是最后二句，“春色邊城動，客思故鄉(xiāng)來”句式奇特，兩個名詞接一個動詞，這個動詞用得實在好，唯有用了動詞，方可點化全句。春色“動”，客思“來”，名詞概念借助動詞，“活”了起來，有了生命和動感。結(jié)句，不說客思跋涉關(guān)山，向故鄉(xiāng)而去，而說自故鄉(xiāng)飛來，語出新境，富于美感。
《邊城思》鑒賞
在我國古典詩詞中，婀娜多姿的楊柳和離情相思早就結(jié)下了不解之緣。有名的《詩經(jīng)·小雅·采薇》云：“昔我往矣，楊柳依依。今我來思，雨雪霏霏。”詩人借道中所見，以言行役之久，寄托離情鄉(xiāng)愁。到漢代，折柳贈別更蔚成風(fēng)氣。可憐灞橋柳，愁煞離別人。人們把楊柳和離別聯(lián)系在一起，大概是因為那長長的柳絲最容易引起綿綿離情的緣故吧。可是對于多情善感的詩人來講，在那楊柳尚未垂下萬條綠絲絳之時，他已敏銳地察覺到春天的來臨，從而觸動了他的鄉(xiāng)愁。“柳黃未吐葉，水綠半含苔”，寫的正是早春景象。柳色黃而已，尚未吐出細(xì)葉；水色綠而已，苔衣尚未長成。這正是冬盡春來的一、二月之際，春意萌動，春色逗露之時。杜審言說得好：“獨有宦游人，偏驚物候新。”(《和晉陵陸丞早春游望》)飄泊邊城的游子，對時令和景物的變化特別敏感。忽見邊城楊柳色，已覺春色動地來。一個“動”字，把萌動的春意寫得活潑潑地。而這種敏感，正是由客居異地而產(chǎn)生的刻骨的鄉(xiāng)愁催發(fā)的。元稹詩云：“何處生春早，春生客思中。”(《生春二十首》其十九)趙嘏詩云：“何事最能悲少婦，夜來依約落邊城。”(《新月》)而當(dāng)邊城春色動的時候，客居邊城的游子也就格外思鄉(xiāng)念家了。為什么春色最能撩撥人的鄉(xiāng)思呢？王維的這首詩可以算一個讓人滿意的答復(fù)：“楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。”(《送沈子福歸江東》)
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