醉桃源·春景原文及賞析

醉桃源·春景原文及賞析1

　　原文：

　　拍堤春水蘸垂楊。水流花片香。弄花喈柳小鴛鴦。一雙隨一雙。

　　簾半卷，露新妝。春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽。風(fēng)流暗斷腸。

　　賞析：

　　這是一幅淑女賞春圖，畫面豐富、生動(dòng)，意則有所深折。圖中女子，背斜陽而倚樓欄，珠簾半卷，新妝乍露，縱目觀賞眼前一派春光。

　　占據(jù)畫面中心的是一河春水。清碧高漲，拍提舐岸，岸柳垂絳，拂水掠波，又好象蘸著春瀾在寫、在畫。垂楊于水，本是主動(dòng)去沾惹，詞人卻說是水浸潤柳枝，突出了水的活潑。第二句，讓人推想，岸邊除綠柳成行，還有紅紫芬芳，正是春深時(shí)候，落紅成陣，水面流芳泛彩，清香遠(yuǎn)播。三四句，女主人公看到了更其富于生命的嬉戲：小小鴛鴦，追啄著水面的花瓣，咬弄著撫水的柳葉，成雙成對，追隨不舍。拍、蘸、流、弄、噆、隨，連下六動(dòng)詞，都由女子注視、感受所串連。我們仿佛隨她一起聽到了春潮涌動(dòng)，噬岸有聲，鴛鴦啄花啜柳喋喋呷呷；看到了水與柳與花，鴛鴦和花和柳，鴛鴦并鴛鴦之間親密的廝纏，渾然的生命依戀；看到了水的清碧，柳的翠綠，花的多彩，女子的淡雅衣裝，鴛鴦的明艷羽翼；還聞到了滿泛一河的花香。

　　這生動(dòng)、繁富和美麗，明明合奏著春的歡樂，春的.勃郁生機(jī)，而賞春人卻黯然“腸斷。” 上片那滿目春光的表相下面深潛的意念，都涌動(dòng)起來。垂楊蘸水，絲絳千縷，“長安陌上無窮樹，惟有垂楊管別離”（劉禹錫），昔日折柳送人，如今人在何處，怎不讓伊目思懷？“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”（王昌齡），或者這絲絳已老的柳，竟讓伊怨懟于深閨獨(dú)守。往下，落花流水意的傳統(tǒng)蘊(yùn)含，“水流花謝兩無情”的沉重嘆息，也許又勾動(dòng)她生命花衰青春水逝的憐懼。詞人的《南柯子》云：“曉綠千層出，春紅一半休。門前溪水泣花流”，一個(gè)“休”字，正是流水泣花內(nèi)涵的清楚注腳，與此詞同讀，正見詞人賦予人物的生命憐懼意識(shí)的反復(fù)出現(xiàn)。待到鴛鴦鳥出現(xiàn)于眼前，它們成雙作對，棒打不散，逐水弄花，自在而歡暢，詞中人更加難于禁持了。詞人《阮郎歸·春思》曰“貪憑雕檻看鴛鴦”；《一落索·春懷》曰“清曉鶯啼紅樹，又一雙飛去”，詞人讓詞中人一再關(guān)切成對的鴛鴦，雙飛的鶯燕。自然物尚兩性相守，陰陽偕合，人呢，形單影只，索寞蘭閨，豈不讓人難以為情。“得成比目何辭死，愿作鴛鴦不羨仙”，這春光中最富生命的躍動(dòng)，怎不使她騰起生命追求的熱切！于是，因而才有這一片明媚春陽下的“斷腸”和“暗”。

　　題為春景，實(shí)是春怨、春思、傷春。上片明麗輕快，恰是下片“簾半卷”的慵懶、“背斜陽”的幽悄、“暗斷腸”的傷情的緣由，不協(xié)調(diào)中正含著統(tǒng)一。

醉桃源·春景原文及賞析2

　　醉桃源·春景

　　拍堤春水蘸垂楊，水流花片香。弄花噆柳小鴛鴦，一雙隨一雙。

　　簾半卷，露新妝，春衫是柳黃。倚闌看處背斜陽，風(fēng)流暗斷腸。

　　翻譯

　　拍岸春水蘸著輕柔垂楊，流水中花片飄香。追啄花片爭叼柳絲小鴛鴦，它們相親相愛一雙跟隨著一雙。

　　小樓上珠簾半卷，露出佳人的新妝，薄薄的春衫是柳黃。她轉(zhuǎn)身倚靠欄桿背著斜陽，為那風(fēng)流情事暗自傷心斷腸。

　　注釋

　　醉桃源：詞牌名，又名“阮郎歸”等，雙調(diào)四十七字，上片四句四平韻，下片五句四平韻。

　　蘸：以物浸入水中，這里是形容垂楊輕拂水面。噆（）：銜，叼。

　　風(fēng)流：風(fēng)情，風(fēng)韻。

　　賞析

　　詞的上片所寫的境界，在唐宋詞中并未少見，像溫庭筠《楊柳枝》中的“一渠春水赤闌橋”；韋莊《菩薩蠻》中的“春水碧于天，畫船聽雨眠”；歐陽修《采桑子》中的“綠水逶迤，芳草長堤”……總有某種相似之處。然而細(xì)細(xì)品味，卻有所不同，它寫得有聲有色，有情有味，將畫境、詩意、音響感融為一體，在美學(xué)上達(dá)到一個(gè)很高的境界。首句“拍堤春水”，讓人感到風(fēng)吹浪起，湖水輕輕地拍打堤岸的聲音；而堤上的楊柳倒掛湖面，輕輕拂水，像是有聲，然而卻非常細(xì)微。再看看水中，瓣瓣落花，隨波蕩漾，種種色彩，陣陣幽香，都作用于讀者的感官。然而詞人并未到此為止，他要把這垂楊、流水、落花寫足，于是又添上一對對鴛鴦。它們在湖上自由自在游戲，一會(huì)兒嬉弄花瓣，一會(huì)兒又用小嘴去咬下垂的柳梢。這一“嗜”字看上去有點(diǎn)冷僻，然卻用得極工，非常準(zhǔn)確地表現(xiàn)了鴛鴦動(dòng)作的迅速與細(xì)巧。添上鴛鴦，整個(gè)畫面就活了，完整了，并且充滿了生意和動(dòng)態(tài)美。

　　詞的下片轉(zhuǎn)入抒情。詞人把鏡頭對著小樓，只見珠簾卷處，一位佳人露出淡雅的新妝，在這新妝中最突出的一點(diǎn)是她那件柳黃色的春衫。“春衫是柳黃”，同上片的“垂楊”是一樣的顏色，人的裝束與周圍的環(huán)境取得了和諧一致。下面接著攝下佳人的一幅剪影：她背著斜陽，憑闌凝望。至于她的容顏和表情究竟如何，詞人并未從正面予以描畫，而僅僅從側(cè)面著筆，寫她的風(fēng)神，寫她的情韻；只是最后“風(fēng)流暗斷腸”一句，才用作者的主觀評(píng)價(jià)給她的情緒淡淡地點(diǎn)上一筆哀愁的色調(diào)。整個(gè)下片的立意，似從唐人王昌齡《閨怨》詩來。王詩云：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”嚴(yán)羽強(qiáng)調(diào)“博取盛唐名家，醞釀胸中，久之自然悟入”（《滄浪詩話·詩辨》）。嚴(yán)仁此處，似得其妙悟。這詞的下片同王詩頗為神似，前面幾句同樣自然輕快，后面同樣一個(gè)轉(zhuǎn)折，表現(xiàn)了輕微的.哀怨，而熔裁衍化，已如“羚羊掛角，無跡可求”。

　　這首詞的基調(diào)是輕快靈妙的。上片寫落花流水，剔除了古典詩詞中那種習(xí)見的傷感；下片寫少婦登樓，也不著重表現(xiàn)傷懷念遠(yuǎn)。全詞筆致輕靈，意境新穎，能給人以精神上的愉悅。另外詞的下片還注意藝術(shù)上的藏和露的關(guān)系，露出的是人物最富特征的春衫和倚闌的身影，隱藏的是人物的思想感情。好比畫家筆下的斷山云霧，在幾座峰巒之間留下空白，讓幽深的意境隱藏在白云籠罩之下。這就留下足夠的空間，讓讀者去想像，去回味。

　　創(chuàng)作背景

　　這首詞具體創(chuàng)作年代不詳。嚴(yán)仁與嚴(yán)羽、嚴(yán)參并稱“邵武三嚴(yán)”，以善作小詞著稱，這首《醉桃源》以如畫之筆寫春天景色和倚闌遠(yuǎn)眺的佳人，鮮潔雅麗，在文藝思想上可能受到嚴(yán)羽《滄浪詩話》的影響。

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