自夏口至鸚鵡洲夕望岳陽寄源中丞原文翻譯及賞析

2023-12-17 好文

自夏口至鸚鵡洲夕望岳陽寄源中丞原文翻譯及賞析1

　　自夏口至鸚鵡洲夕望岳陽寄源中丞原文：

　　汀洲無浪復無煙，楚客相思益渺然。

　　漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠連天。

　　孤城背嶺寒吹角，獨樹臨江夜泊船。

　　賈誼上書憂漢室，長沙謫去古今憐。

　　翻譯：

　　鸚鵡洲在長江中浮沉，無浪也無煙；我這楚客思念中丞，心緒更加渺遠。

　　漢口斜映著夕陽，飛鳥都紛紛歸巢；洞庭湖的秋水，煙波浩渺遠接藍天。

　　漢陽城后的山嶺，傳來悲涼的號角；濱臨江邊的獨樹旁，夜里泊著孤船。

　　當年賈誼上書文帝，全是憂心漢室；他卻被貶謫居長沙，古今誰不衰憐！

　　自夏口至鸚鵡洲夕望岳陽寄源中丞賞析

　　賞析：

　　該詩當是詩人在至德（唐肅宗年號，公元756年—758年）間任鄂州轉運留后，出巡到夏口一帶時所作。

　　該詩是遭貶后觸景感懷之作。詩中對被貶于岳陽的源中丞，表示懷念和同情，也是借憐賈誼貶謫長沙，以喻自己的遭貶謫。前六句主要是描繪江鄉浩渺靜謐之景。首聯寫詩人為身邊景物所觸動，而想到貶于洞庭湖畔岳陽城友人，通過寫江上浪煙來寄托對友人的.思念之情。中間兩聯所寫，都是詩人由夏口至鸚鵡洲一路的所見所聞。“夕陽度斜鳥”寫時間已晚，無法到達；“秋水遠連關”寫地域遙遠，只能相思，不得相過。最后兩句“賈誼上書憂漢室，長沙謫去古今憐”為勸慰元中丞語，憂憤之語傾瀉而出，以同情友人在政治上遭受打擊的境遇作結，也是作者自己人生遭際的寫照。全詩以寫景為主，但處處切題，以“汀洲”切鸚鵡洲，以“漢口”切夏口，以“孤城”切岳陽。最后即景生情，抒發被貶南巴的感慨，揭示出向源中丞寄詩的意圖。

自夏口至鸚鵡洲夕望岳陽寄源中丞原文翻譯及賞析2

　　原文：

　　自夏口至鸚鵡洲夕望岳陽寄源中丞

　　[唐代]劉長卿

　　汀洲無浪復無煙，楚客相思益渺然。

　　漢口夕陽斜渡鳥，洞庭秋水遠連天。

　　孤城背嶺寒吹角，獨樹臨江夜泊船。(獨樹一作：獨戍)

　　賈誼上書憂漢室，長沙謫去古今憐。

　　譯文及注釋：

　　譯文

　　鸚鵡洲在長江中浮沉，江面沒有風浪也沒有煙靄迷離；我這楚地客子的相思，就像江流浩渺無際。

　　夕陽斜照著漢口，飛鳥都紛紛歸巢；洞庭湖的秋水，煙波浩渺遠接藍天。

　　背山的孤城響徹號角，一聲聲透出凄寒；濱臨江邊的獨樹旁，夜里泊著孤船。

　　當年賈誼上書文帝，全是憂心漢室；他卻被貶謫居長沙，古今誰不衰憐！

　　注釋

　　夏口：唐鄂州治，今屬湖北武漢，在漢水入江處。漢水自沔陽以下稱夏水，故漢水長江匯合處稱夏口。

　　鸚鵡洲：在長江中，正對黃鶴磯。唐以后漸漸西移，今與漢陽陸地相接。

　　岳陽：今屬湖南，濱臨洞庭湖。

　　中丞：御史中丞的簡稱，唐常代行御史大夫職務。

　　汀洲：水中沙洲。指鸚鵡洲。

　　楚客：客居楚地之人。此為詩人自指，也暗指屈原。

　　渺然：遙遠的樣子。

　　漢口：即上夏口。這里指漢水入口處。

　　鳥：暗合鸚鵡。

　　洞庭：洞庭湖，在湖南北部，長江以南。

　　孤城：指漢陽城。

　　角：古代軍隊中的一種吹樂器。

　　樹：一作“戍”。

　　賈誼上書：賈誼曾向漢文帝上《治安策》。

　　長沙謫去：指賈誼被貶為長沙王太傅。謫去，一作“遷謫”。

　　賞析：

　　這首詩是遭貶后觸景感懷之作。詩中對被貶于岳陽的源中丞，表示懷念和同情，也是借憐賈誼貶謫長沙，以喻自己的遭貶謫。

　　首聯寫詩人為身邊景物所觸動，而想到貶于洞庭湖畔岳陽城友人，通過寫江上浪煙來寄托對友人的思念之情。中間兩聯寫詩人由夏口至鸚鵡洲一路的所見所聞。尾聯為勸慰元中丞語，憂憤之語傾瀉而出，以同情友人在政治上遭受打擊的境遇作結，也是作者自己人生遭際的寫照。全詩語言圓熟，意境開闊，結構緊密，是藝術上較成熟的作品。

　　首聯寫船到鸚鵡洲時所見江間水波不興、煙靄一空的景象，并逗起詩人對遠在洞庭瑚畔約源中丞的相思之情：鸚鵡洲所在的江面無風無浪又無云煙，我這個途經楚地的客子對你的相思渺然無邊。上句是詩人靈想獨辟出來約晶瑩潔凈的水界，也是詩人思念源中丞的一個絕美的環境。下句以正面抒情承之，直寫勃然于心的相思之情比江水還要廣閣。“益渺然”三字結合眼前景物，極為夸張地寫出詩人的懷友之情與江水同趨合流的一種藝術妙境。行文亦作流水之勢，一無掛礙。

　　頷聯分寫兩地景物。上句寫詩人回眸漢口所見的暮景，下句虛擬源中丞所在地——洞庭的浩渺水色。遠眺漢口，夕陽西下，暮歸的鳥兒斜著翅膀渡過江去；作者遙想洞庭湖，秋水浩森，鼓漲到遠方，似與遠不可測的天邊連在一起。在構圖上更切近畫理：頷聯是工對，但形成了渾然一體的富于遠勢的圖景，夕陽飛鳥著一“斜”字，畫龍點睛，那暮色中斜飛的江鳥，似乎牽引著詩人的愁思，順著秋波，與洞庭相連，而一個“遠”字更使那愁思由一點而蕩溢為浩渺無際。一近景。一遠景；一實寫，一虛擬，創造了極富張力、饒有空間感的“形”。一個身在汀洲心馳洞庭的詩人形象隱約其間，他的心已由此地（鸚鵡洲）飛越到彼地（洞庭湖）了。筆力清爽，情思渺遠。結構上，上下兩句似無聯系，但這種切割空間的手法正好造成詩人凝眸飛鳥、思接遠方的藝術空白，詩人的相思之情充盈激蕩于其中。

　　頸聯轉折到眼前見聞口詩人在自家的小船上，懷思久之，不知不覺時間由夕陽西下推移到夜色沉沉的.晚間。從與汀洲隔江相對背靠龜山的漢陽城里傳來令人寒栗的號角聲；一棵孤樹下臨大江，詩人的行船泊在沉沉夜色中，融沒在浩渺的江面上。這一聯因感情由上文的激揚陡轉為低抑，所以這里所寫的景物亦呈現出孤獨凄寒的特征。城曰“孤”，角日“寒”，樹日“獨”，都是詩人特定心境物化出典的另一種自然風貌。此次詩人被貶載痛南行的悲苦，置身異地的孤獨情懷以及由號角傳出的戰亂氣息，均借景物淡然映出口情景互藏其宅，是此聯的妙處所在。

　　尾聯自然而然地結出詩旨，用賈誼之典，含蓄地表示了對源中丞此貶的不平，而“古今憐”三字，更不僅表達了這事件是一種歷史性的悲劇，而且隱含了自己曾遭貶南巴的同病相憐之感。

　　全詩是向友人遙寄相思和暗訴心中隱痛的，感情綿邀而凝重，語言整飾而流暢。特別是中間兩聯，落筆于景，而暗關乎情，情景融浹，相為珀芥，自是中國古典抒情詩的正道。

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